我本科讀的是新聞學(xué)專業(yè)，對傳播學(xué)非常感興趣，《山楂樹之戀》是張藝謀最新導(dǎo)演的一部電影，上映后爭議很大，但其實(shí)如果從傳播學(xué)視角解讀，這種爭議就是一個(gè)最正常不過的現(xiàn)象了。

　　由艾米小說改編的《山楂樹之戀》在各大影院的上映后，引起一陣熱議。與讀者對小說《山楂樹之戀》的追捧相比，改編后的電影版卻褒貶不一，電影上映后網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)眾多有關(guān)《山楂樹之戀》的評論，不同年齡層的觀眾對該片的褒貶產(chǎn)生反差。生于五六十年代的人們對該片的認(rèn)同與80后對該片的質(zhì)疑產(chǎn)生了對比，生于五六十年代的人被電影中純情的愛情所打動(dòng)，并勾起了這一群體的共鳴，與此相反青年人卻對電影純真、純情的表達(dá)無動(dòng)于衷，并抱怨故事敘述過于簡單，背景交代不夠完整，少能打動(dòng)人心。本文用符號學(xué)相關(guān)原理對《山楂樹之戀》產(chǎn)生的觀影效果的差異進(jìn)行解讀。

　　符號，符號指任何能代表其他某事物的事物。我們創(chuàng)造并利用符號認(rèn)識世界、交流信息、傳達(dá)感情。法國的符號學(xué)家羅蘭•巴爾特認(rèn)為我們生存在一個(gè)符號的世界，它作為人與人之間交流、互動(dòng)的媒介，由能指和所指組成：能指構(gòu)成表達(dá)層，所指構(gòu)成內(nèi)容層。能指與所指結(jié)成體的行為即意指，該行為的產(chǎn)物便是符號。羅蘭•巴爾特在索緒爾提出的能指和所指的基礎(chǔ)上，把符號的意指進(jìn)一步區(qū)分為兩個(gè)層次：第一層次為 “直接意指”（denotative）指的是符號與其所指涉的外在事物之間比較明顯的符號意義：第二層次為“含蓄意指”或“隱含義”(connotative)是依據(jù)第一層的符號，給予社會價(jià)值和意義的指涉。

　　符號的“含蓄意指”意義的變化造成不同年齡層對《山楂樹之戀》影片文本的理解產(chǎn)生了偏差并造成了爭議。電影中，男主角老三和女主角靜秋初識的日子里，老三通過一只鋼筆悄然走進(jìn)了靜秋的內(nèi)心，鋼筆這一符號在情節(jié)發(fā)展中起到了開辟兩人情感的作用。還原當(dāng)時(shí)的背景時(shí)代，在物質(zhì)比較匱乏的七十年代，一支鋼筆對于當(dāng)時(shí)的青年學(xué)生來說是自身價(jià)值的化身。在影片中，女主角靜秋坐在書桌前給家里寫信，破舊的鋼筆使得墨水染藍(lán)了手指，但即使鋼筆漏水靜秋也舍不得換掉，老三留意到并在第二次見靜秋時(shí)為她買了一支嶄新的鋼筆，電影中鋼筆這一符號的“直接意指”是人們用來寫字的筆，而鋼筆符號的“含蓄意指”是人們超脫于物質(zhì)意義上的一種精神寄托。當(dāng)老三將嶄新的鋼筆遞給靜秋那已被藍(lán)墨水浸染的手里時(shí)，鋼筆表達(dá)的是老三對靜秋純樸而真摯的憐愛之情，也傳達(dá)出特殊年代下人物之間情感的隱忍、克制。鋼筆這一符號對于年輕觀眾來說，鋼筆意指意義并沒有如此明確，精神寄托沒有了，鋼筆在現(xiàn)代社會除了使用價(jià)值之外更多的是身份、地位的象征。

　　其次，對于老三死于白血病，多數(shù)人尤其是年輕觀眾在觀影時(shí)覺得多了一份搞笑而少了一份悲傷。白血病這個(gè)符號所表達(dá)的直接意義是一種疾病類型，含蓄意義是一種可怕的難以治愈的疾病，其意義還隱含著一種悲傷與絕望的情緒，但近些在中國盛行年韓國連續(xù)劇的劇情中，白血病早已不是一種可怕的醫(yī)學(xué)疾病，而是老套韓劇劇情的一種慣用手法，曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的韓國電視劇《藍(lán)色生死戀》早已讓“白血病”這一符號“深入人心”。原本劇情中合情合理的病因(因?yàn)槔先诘刭|(zhì)隊(duì)工作身體會經(jīng)常受到礦物質(zhì)輻射的影響)，連貫流暢的劇情走向卻因符號“含蓄意指”的改變使年輕觀影者的觀影情緒再一次斷裂，造成對影片理解的差異性再一次拉大。

　　電影宣傳的口號“史上最純潔的愛情電影”這一句宣傳語的運(yùn)用也并沒有起到完全正面的效果。將“最純潔”作為影片高度濃縮的符號代表，其符號背后的“含蓄意指”有了新的意義，那就是導(dǎo)演希望用標(biāo)語吸引觀眾，使觀眾產(chǎn)生獵奇心理。觀眾出于部分好奇的原因走入影院，但觀影后由于每個(gè)人對于純情符號的意指意義的標(biāo)準(zhǔn)尺度都不同，“絕對化”標(biāo)語的使用讓純潔這一符號的“含蓄意指”意義的差異拉大，觀眾難免對導(dǎo)演打出的這一標(biāo)語產(chǎn)生厭煩心理。