這個(gè)夏天，中國(guó)商業(yè)電影出乎意料地進(jìn)入了一個(gè)“叫好又叫座”的時(shí)代，以《大圣歸來(lái)》、《煎餅俠》和《捉妖記》為代表，商業(yè)電影不但呼嘯地掠走上億票房，而且從專業(yè)影評(píng)者到業(yè)余文青那里都獲得了良好的口碑。尤其《大圣歸來(lái)》，這部起初在其他商業(yè)大片擠壓下排片和票房都并不理想的電影，通過(guò)廣大“自來(lái)水”(自發(fā)組織起來(lái)替人當(dāng)“水軍”的志愿者)口碑營(yíng)銷，后來(lái)居上，一時(shí)儼然成為了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片自我救贖的樣板。

這幾部電影屬于不同類別，有動(dòng)畫片，有魔幻片，也有喜劇片。但是它們有一個(gè)共同點(diǎn)：從編劇到制作都采納了好萊塢商業(yè)電影的成熟套路。我不是專業(yè)人士，不過(guò)常年觀看好萊塢商業(yè)電影，也總結(jié)出幾條規(guī)律，歸納一下就是：正能量的主題+經(jīng)典的戲劇化情節(jié)+新潮的觀念+精致幽默的臺(tái)詞+演員到位的演繹+有視覺沖擊力的場(chǎng)景。以上六點(diǎn)，如果能做到三或四點(diǎn)，片子大致就不會(huì)差到哪里去。如果能做到五點(diǎn)，一部成功的商業(yè)電影就差不多有了保障。好萊塢商業(yè)電影中的大部分，差不多就是遵循這種套路和模式，以幾乎工業(yè)化的方式，分工協(xié)作，批量生產(chǎn)出來(lái)的。

很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)電影都打上了濃重的“導(dǎo)演”烙印，從所謂第五代的張藝謀、陳凱歌到賀歲片時(shí)代的馮小剛，以及后來(lái)的賈樟柯以及新晉的韓寒和郭敬明等。很多時(shí)候，導(dǎo)演還兼職為制片人，使得影片的個(gè)人化色彩更為鮮明。當(dāng)然，個(gè)性電影也不是中國(guó)的首創(chuàng)。好萊塢一直就有以導(dǎo)演(甚至演員)為核心的個(gè)性化作品，可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。不過(guò)，即使在好萊塢，個(gè)性化作品也是冒著一定的風(fēng)險(xiǎn)。它們既可能取得商業(yè)上的巨大成功，也常常因?yàn)閷?dǎo)演個(gè)性的過(guò)分張揚(yáng)而不為市場(chǎng)所接受，甚至不知所云。幾乎每個(gè)知名大導(dǎo)演都有失敗之作。而今年夏天，陳凱歌的《道士下山》和郭敬明的《小時(shí)代4》(在輝煌了三部之后)也不幸陷入了這個(gè)誤區(qū)。

而《大圣歸來(lái)》等幾部電影的制作團(tuán)隊(duì)，卻開始有了分工協(xié)作的工業(yè)化生產(chǎn)模式的雛形。這種工業(yè)化模式制造出來(lái)的商業(yè)電影，往往并不會(huì)打上導(dǎo)演或制片人的深刻印記，卻能夠以速食消費(fèi)品的方式，批量地迎合著大眾的口味。它們往往有趣、精致、娛樂(lè)和充滿正能量，特別適合城市白領(lǐng)和中產(chǎn)階層的日常娛樂(lè)。有些藝術(shù)素養(yǎng)特別高的朋友，對(duì)此可能不屑一顧?？戳恕洞笫w來(lái)》就撇撇嘴說(shuō)“也不過(guò)如此”。但是這些貼近普通中產(chǎn)口味的作品，卻比那些精雕細(xì)琢的藝術(shù)電影更能激起共鳴。在朋友圈、豆瓣上成千上萬(wàn)點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)的那些“自來(lái)水”們，大部分正屬于此類。

但工業(yè)化生產(chǎn)的商業(yè)電影，對(duì)于中國(guó)電影事業(yè)的最大意義，還是它能夠最大限度激發(fā)起資本的參與欲望。個(gè)性化的電影作品，其導(dǎo)演往往有相對(duì)固定的資助方，如張偉平(很長(zhǎng)一段時(shí)期)之于張藝謀，這就讓電影市場(chǎng)容易被少數(shù)資本壟斷，外部資金難以有進(jìn)入的機(jī)會(huì)。資本來(lái)源的單一化，不利于多樣化、多門類作品的涌現(xiàn)。工業(yè)化生產(chǎn)的商業(yè)電影則不同。現(xiàn)在，任何人都可以揣著支票簿，殺入電影產(chǎn)業(yè)，只要在每個(gè)環(huán)節(jié)都找到合適的人選，拼湊一支團(tuán)隊(duì)，也就能完成一部不錯(cuò)的作品。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)界的投資活動(dòng)，因此而變得空前旺盛。用我的一位制片人朋友的話說(shuō)：現(xiàn)在只要有好的本子，根本不愁拉不到投資。

這是讓中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)接近好萊塢的節(jié)奏嗎？當(dāng)然更加接近了。不過(guò)，離好萊塢的規(guī)模化工業(yè)的成熟程度，還是有相當(dāng)距離。比如說(shuō)，《大圣歸來(lái)》和《捉妖記》這兩部片子，都經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的籌備和拍攝過(guò)程，長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久。這主要就是因?yàn)檎麄€(gè)制作流程的相關(guān)環(huán)節(jié)還不夠標(biāo)準(zhǔn)化，各個(gè)部門的交易和談判的磨合過(guò)程比較艱難，拍攝制作的歷程中還會(huì)遇到各種各樣的不規(guī)范行為。尤其在其中一些環(huán)節(jié)，能夠保障完成質(zhì)量的團(tuán)隊(duì)并不太多。因此，如果大量外部資金流入，在短時(shí)期內(nèi)，有可能出現(xiàn)各種跟風(fēng)、模仿的粗制濫造現(xiàn)象。明年夏天，也許我們就會(huì)看到諸如《大仙歸來(lái)》、《捉鬼記》之類拙劣的偽工業(yè)化制品充斥市場(chǎng)。當(dāng)然，資本自由競(jìng)爭(zhēng)的陣痛，最終必然會(huì)促進(jìn)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的成熟。我想，只要大環(huán)境不變，中國(guó)電影工業(yè)就會(huì)繼續(xù)向規(guī)?；?biāo)準(zhǔn)化的方向不斷進(jìn)步。這是令人欣喜的歷史趨勢(shì)。