每經(jīng)編輯 王心田    

再一次認識吳冠中

吳冠中先生是當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。油畫代表作有《長江三峽》、《周莊》、《北國風(fēng)光》、《小鳥天堂》、《黃山松》、《魯迅的故鄉(xiāng)》等。個人文集有《吳冠中談藝集》、《吳冠中散文選》、《美丑緣》等十余種。他在50~70年代，致力于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，并進行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國畫創(chuàng)作。他力圖運用中國傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國畫的革新。

吳冠中 

他于1946年，考取全國公費留學(xué)繪畫第一名，赴法國留學(xué)。

1947年，就讀于巴黎國立高等美術(shù)學(xué)校蘇弗爾皮教授工作室進修油畫。1948年，作品參加巴黎春季沙龍展和秋季沙龍展。1991年，法國文化部授予其法國文藝最高勛位。1992年，大英博物館打破了只展出古代文物的慣例，首次為在世畫家吳冠中舉辦“吳冠中——二十世紀的中國畫家”展覽，并鄭重收藏了吳冠中的巨幅彩墨新作《小鳥天堂》。1993年，法國巴黎塞紐奇博物館舉辦“走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展”，并頒發(fā)給他“巴黎市金勛章”。

吳冠中先生創(chuàng)作《周莊》時，已經(jīng)78歲高齡。當(dāng)時周莊還是個不通車的偏僻小鎮(zhèn)，他就是懷著對藝術(shù)的熱情，在那兒一呆就是十幾天，一畫就是幾十副。

后來，他在其著作《畫眼》中如是描述《周莊》的創(chuàng)作過程：

“80年代我坐船到周莊，像是登上了孤島，環(huán)村皆水也，那里不通汽車。冷冷清清，尋尋覓覓，橋前橋后，傍岸閑臥舟楫。我住下寫生，那是惟一的一家旅店，木頭樓梯，登樓一望，黑瓦白山墻，流水繞人家，楊柳垂蔭，鵝鴨相逐，處處入畫。我曾留言：黃山集中國山水之美，周莊集中國水鄉(xiāng)之美。今日周莊成了旅游熱點，偏僻村鎮(zhèn)像天天趕廟會，并處處在借用我對周莊的這句贊譽。”

吳冠中也曾在文章中寫道：“從藝以來，如獵人生涯，深山追虎豹，彎弓射大雕。不獲獵物則如喪家之犬，心魂失盡依托。在獵取中，亦即創(chuàng)造中，耗盡生命，但生命之花年年璀璨，人雖瘦，心胸是肥碩壯實的。”如此這般對藝術(shù)事業(yè)的執(zhí)著追求，成就了他留給后世永恒的經(jīng)典。

此外，之前中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最具影響力的雜志《Hi藝術(shù)》已經(jīng)就這幅巨幅《周莊》采訪了不少業(yè)內(nèi)人士，在此牛妹（微信號：buerniu5188）轉(zhuǎn)載以下評論，與大家一起分享。

華雨舟（上海華氏畫廊負責(zé)人、資深收藏家）：綜合今年春拍的看點來說，單件頂級作品創(chuàng)紀錄，并不意味著中國藝術(shù)品市場下一步的轉(zhuǎn)折點。作為一個成熟的市場，它一定會有高峰與低谷，這是非常正常的現(xiàn)象。當(dāng)今天進入二級市場的買家們的出手開始變得越加謹慎與挑剔之時，更應(yīng)該看到的是未來藝術(shù)行業(yè)的標準會越來越高。

周大為（資深青年收藏家、創(chuàng)業(yè)家）：雖然我并不認為今天的市場整體環(huán)境具備創(chuàng)造中國油畫拍賣紀錄的條件，但《周莊》的高價成交說明今天的藏家非常的有見識，冷靜及成熟，我為他們叫好！

林岱蔚（大未來林舍畫廊負責(zé)人）：吳冠中，作為中國現(xiàn)代藝術(shù)第二代的代表“三巨頭”藝術(shù)家。有別于趙無極、朱德群，吳冠中是最具本土性，且創(chuàng)作風(fēng)格最具東方傳統(tǒng)精神的藝術(shù)家。作品深受華人藏家喜愛，因此近幾年作品不斷地在拍場拍出高價。這件《周莊》大約是20年前為一位印尼重要藏家的美術(shù)館成立所創(chuàng)作，作品故事豐富，深具意義。

黃予（青年收藏家）：目前，國內(nèi)藝術(shù)市場處于調(diào)整階段，是藝術(shù)市場發(fā)展比較困難的時期，有點類似中國的股市，處于“二八”現(xiàn)象的板塊調(diào)整之中。雖然市場低迷，但具有學(xué)術(shù)價值的經(jīng)典作品還是一直在受到藏家的追捧，而其他的大多數(shù)藝術(shù)家作品則受到了較大的沖擊，這也與當(dāng)下國內(nèi)外的經(jīng)濟大環(huán)境影響有關(guān)。吳冠中作為已故藝術(shù)大師則一直是國內(nèi)外市場所追逐的熱點，其不可再造性和稀缺性注定影響其作品的價值評估體系，加之對江南水鄉(xiāng)尤其是周莊具有特殊的文化情結(jié)，從八十年代就開始了藝術(shù)創(chuàng)作，《周莊》作為他晚期的經(jīng)典之作，借西方繪畫語境來表達東方古鎮(zhèn)的意境，代表了他當(dāng)時的藝術(shù)創(chuàng)作高峰。經(jīng)典作品永遠是藝術(shù)市場的“硬通貨”和“稀缺資源”。

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