每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 李菲菲    

資本助力下的電影市場，駛?cè)腼w速發(fā)展的快車道。然而不可忽視的是，資本裹狹下的電影市場，卻陷入現(xiàn)實(shí)題材迷失、IP橫行、內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重等困境。

作為創(chuàng)作出《歸來》《金陵十三釵》《少女小漁》等優(yōu)秀作品的作家，嚴(yán)歌苓以評(píng)委身份出席第19屆上海國際電影節(jié)。對(duì)于僅從事過三次電影節(jié)評(píng)委工作的嚴(yán)歌苓而言，其在電影評(píng)論方面還是新手。

“我很期待本次電影節(jié)的參賽影片。”嚴(yán)歌苓說，對(duì)于資本加持下的中國電影市場，嚴(yán)歌苓感受最為深刻的是“唯票房論”。

“我們太追求票房了，就像民族追求財(cái)富一樣。”在嚴(yán)歌苓看來，正是市場對(duì)于票房的過度狂熱才造就了票房造假等一系列亂象。

市場對(duì)于票房的追捧不無道理，對(duì)于電影制作公司來說，高票房電影可以吸引更多的觀眾、增加人氣，在與同期上映的電影競爭中占據(jù)優(yōu)勢地位從而獲取利潤。對(duì)于觀眾而言，電影票房的高低也成為判斷該電影是否值得觀看的一個(gè)重要參考標(biāo)準(zhǔn)。

“我現(xiàn)在一聽到票房就害怕。”嚴(yán)歌苓直言，“很多電影看起來沒有意義，也就是一場視覺消費(fèi)，而很多優(yōu)秀的電影，卻在票房表現(xiàn)上不盡如人意。”

嚴(yán)歌苓對(duì)電影《推拿》的印象尤為深刻，這部在第64屆柏林國際電影節(jié)上首映，并最終獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)（攝影）銀熊獎(jiǎng)的優(yōu)秀影片，上映10天卻僅獲得300萬元左右的票房。

對(duì)于票房失利，彼時(shí)主演郭曉東就表示，“大浪淘沙，總會(huì)有一些東西沉淀下來，被證明是金子。”

“我們不應(yīng)該太強(qiáng)調(diào)票房，電影節(jié)是一個(gè)弘揚(yáng)電影藝術(shù)的地方，讓我們回歸到為什么做電影的主題之上，用票房來評(píng)判電影是非常幼稚，世俗化的。”嚴(yán)歌苓說道。

同時(shí)作為優(yōu)秀作家編劇，嚴(yán)歌苓在接受包括每日經(jīng)濟(jì)新聞在內(nèi)的媒體采訪時(shí)表示，當(dāng)下的劇本創(chuàng)作尤其需要“個(gè)人的獨(dú)立思考”，獨(dú)立思考是藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

“我覺得非常遺憾的是，這是一個(gè)缺乏個(gè)人思考的年代。中國人相互‘感染’太多，大家聊一聊就把故事搭建起來，缺乏個(gè)人思考和風(fēng)格，看了中國的電影就覺得很多似曾相見，很多東西在哪里見過。”嚴(yán)歌苓表示，其長期居住在柏林正是因?yàn)槟抢锏沫h(huán)境給了自己獨(dú)立思考的空間。

除了對(duì)于眼下作家需要思考的建議之外，市場導(dǎo)向之下編劇作家“從大流”，追隨熱門題材的創(chuàng)作，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的缺失也成為嚴(yán)歌苓眼中的痛，“現(xiàn)在需要有創(chuàng)作力的編劇和作家，不要被市場影響太多，要找到自己的聲音和思考。”