每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 丁舟洋    

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者專訪金爵獎(jiǎng)評(píng)委萬(wàn)瑪才旦：資本洪流下，藝術(shù)電影仍有生存空間

6月13日，剛剛接受完《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者專訪的第十九屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)評(píng)審萬(wàn)瑪才旦剛起身，他兒子就用藏語(yǔ)激動(dòng)地對(duì)他說(shuō)：“賈樟柯在旁邊桌。”

戴著一副墨鏡的賈樟柯也看到萬(wàn)瑪才旦，他摘下眼鏡走上前來(lái)與萬(wàn)瑪才旦握手。聽(tīng)說(shuō)萬(wàn)瑪才旦的兒子也立志于報(bào)考北京電影導(dǎo)演專業(yè)時(shí)，他掏出手機(jī)對(duì)助手說(shuō)：“幫我跟他們父子倆拍張合影。”

同樣在47歲的年齡，同樣是在中國(guó)藝術(shù)類電影領(lǐng)域里默默耕耘的導(dǎo)演，比起賈樟柯，聚焦藏族題材電影的導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦顯得更小眾。

雖然坐在咖啡館可能并不會(huì)被大眾一眼認(rèn)出來(lái)，但萬(wàn)瑪才旦的作品《靜靜的嘛呢石》《塔洛》已獲得了國(guó)內(nèi)外多個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)。在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者（以下簡(jiǎn)稱NBD）專訪時(shí)，萬(wàn)瑪才旦真誠(chéng)地講述了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)電影的處境。

“找投資，劇本最重要”

NBD：您所拍攝的電影都屬于藝術(shù)電影的范疇，在有大量資本進(jìn)入行業(yè)和商業(yè)電影鋪天蓋地的情況下，藝術(shù)電影的生存狀態(tài)如何？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的起飛，藝術(shù)電影還是有一定的生存空間?，F(xiàn)在觀眾的需求變得更加多樣化，很多商業(yè)電影公司也愿意拿出一些資金做藝術(shù)電影，甚至不求回報(bào)，說(shuō)明（藝術(shù)電影）的空間還是存在的。

但目前更嚴(yán)峻的問(wèn)題是創(chuàng)作者本身的心態(tài)發(fā)生了變化。所以，碰到商業(yè)題材時(shí)，大家的關(guān)注點(diǎn)就會(huì)發(fā)生變化，導(dǎo)致電影本身質(zhì)量下降，像去年戛納電影節(jié)就沒(méi)有中國(guó)電影的身影，這也從側(cè)面說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題：大家沒(méi)有以前那么認(rèn)真地關(guān)注電影本身。

NBD：拍藝術(shù)電影會(huì)遇到資金問(wèn)題，從您個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，用什么樣的方式最能打動(dòng)投資人？

萬(wàn)瑪才旦：首先得有一個(gè)好的劇本，劇本是最重要的。怎么把故事選擇好，并將它寫(xiě)成劇本，是做電影的核心理念。故事吸引人，理念又新穎就能找到投資。很多人沒(méi)有劇本，光憑口述很難讓人信服。

另外可拍一個(gè)短片，會(huì)讓有一些經(jīng)驗(yàn)的人會(huì)看到，并對(duì)你產(chǎn)生信任，這個(gè)很重要。作品好，再找到合適的時(shí)機(jī)推廣出去，就有機(jī)會(huì)拿到投資?，F(xiàn)在渠道也很多，網(wǎng)絡(luò)、論壇、電影節(jié)的創(chuàng)投都是很好的機(jī)會(huì)。

不過(guò)，目前仍存在的問(wèn)題是投資方和導(dǎo)演無(wú)法接頭，很多公司想制作一些精品，但不知道怎么找到好項(xiàng)目。

“藝術(shù)電影，需要觀眾培養(yǎng)機(jī)制”

NBD：平時(shí)影院很少放映藝術(shù)電影，但上海電影節(jié)又出現(xiàn)了藝術(shù)電影“一票難求”的現(xiàn)象。對(duì)于這種奇怪的狀態(tài)，您或者您的發(fā)行方是怎樣運(yùn)營(yíng)藝術(shù)電影？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得作為一部電影的作者，對(duì)運(yùn)營(yíng)的干涉是很有限的。他在完成一部電影以后，不一定是這個(gè)電影的版權(quán)持有者，所以很難控制發(fā)行的問(wèn)題。不過(guò)現(xiàn)在情況比以前好一些，有些商業(yè)影院已經(jīng)開(kāi)始放映藝術(shù)電影了，像我的電影《塔洛》今年就可能上院線?！鹅o靜的嘛呢石》在上海、北京也做過(guò)一些展映，這在以前是不可能的。

此外，觀眾的需求也在增加，以前藝術(shù)電影的大眾認(rèn)知度很低，但現(xiàn)在觀眾也愿意看到一些不一樣的電影。不過(guò)很多藝術(shù)電影的平臺(tái)、資源目前只有上海和北京有，其他城市的觀眾就算想看，也沒(méi)有途徑，所以造成“一票難求”的現(xiàn)象。而在法國(guó)，放映和制作藝術(shù)電影都有國(guó)家的專門支持，目前中國(guó)還沒(méi)有這樣專門的工程。

NBD：您覺(jué)得中國(guó)市場(chǎng)會(huì)不會(huì)出現(xiàn)追捧藝術(shù)電影的時(shí)代？您覺(jué)得中國(guó)電影會(huì)更加走向世界嗎？

萬(wàn)瑪才旦：我覺(jué)得在中國(guó)很難，因?yàn)檫@需要一個(gè)觀眾培養(yǎng)機(jī)制，只有經(jīng)過(guò)很多年的培養(yǎng)，觀眾才會(huì)去形成對(duì)藝術(shù)電影的審美趣味。如果有這樣的一個(gè)觀眾基礎(chǔ)的話，還是有可能的，但是目前可能性不大，現(xiàn)在選擇太多，觀眾還是愿意去看商業(yè)電影。

以前外國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)文化有一種獵奇心態(tài)，但是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了?，F(xiàn)在的外國(guó)觀眾、外國(guó)電影獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)中國(guó)電影的關(guān)注更接近于電影本體了。

“好電影，要經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)”

NBD：如果有一筆投資，但所拍題材不盡如人意，您會(huì)考慮嗎？

萬(wàn)瑪才旦：還是要看題材喜不喜歡，如果不喜歡就不去拍?，F(xiàn)在做電影的人太浮躁了，太急于求成了，但是電影不是急來(lái)的。

NBD：您的作品，像《老狗》《靜靜的嘛呢石》等都有很深刻的民族主題，在全球化時(shí)代里，您怎么看這類型電影？

萬(wàn)瑪才旦：我個(gè)人不會(huì)強(qiáng)調(diào)民族性。我所拍涉及藏族題材肯定會(huì)有一些民族性的體現(xiàn)，但過(guò)于強(qiáng)調(diào)它就會(huì)表面化。在電影的題材中最重要的還是人，所以我的幾部片子都是以人為中心。在《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》中，影片題材涉及的是一個(gè)群體，一個(gè)群像，是有關(guān)一個(gè)村莊人的生存狀態(tài)?！端濉穭t關(guān)注的是個(gè)體的生命狀態(tài)。民族性肯定會(huì)帶上，但我不會(huì)刻意強(qiáng)調(diào)，因?yàn)榕牡木褪亲约好褡宓臇|西。

NBD：您覺(jué)得在各種類別繁復(fù)的電影形式中，什么樣的電影才是好電影？

萬(wàn)瑪才旦：這個(gè)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，最關(guān)鍵是要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，有些電影現(xiàn)在看覺(jué)得很不錯(cuò)，但是過(guò)兩年就不行了，這就不屬于好電影。如果很多年之后再看還能覺(jué)得好看，這才算是好電影。（實(shí)習(xí)生余澤人對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）