每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 李菲菲    

“音樂在抱電影大腿”

NBD：熱門的電影音樂在承擔(dān)觀眾情感外延的基礎(chǔ)上，也扮演起了電影票房幕后推手的角色，您如何看待音樂和電影的關(guān)系？

趙英?。褐袊娪芭c音樂目前的關(guān)系非常像十多年前的好萊塢。那時(shí)每個(gè)電影都有片頭、片尾曲和主題歌。原因在于大的唱片公司幾乎全在電影公司里面，比如華納、環(huán)球等，合作也就自然而然?，F(xiàn)在中國電影行業(yè)剛剛起步，各式各樣的節(jié)目都恨不得出一個(gè)主題曲，也是因?yàn)榇蠹覈L到了電影配樂的甜頭。

NBD：這種甜頭具體指什么？

趙英?。阂魳穫鞑﹄娪靶麄鞯拇龠M(jìn)。這個(gè)風(fēng)潮由《小蘋果》開始，《小蘋果》這首歌對票房帶動(dòng)不小，在我看來這樣一個(gè)熱潮至少會(huì)持續(xù)兩三年，也就意味著像我這樣的人（電影音樂創(chuàng)作者）還有飯吃。

NBD：那您看來，為電影做配樂是否會(huì)成為未來音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一種形態(tài)？

趙英?。寒?dāng)音樂產(chǎn)業(yè)整體走下坡路的時(shí)候，能抱上電影產(chǎn)業(yè)的大腿也是件好事，這種情況下會(huì)以合作的形式使音樂有一個(gè)誕生的渠道，這并不是一件壞事。

NBD：一首主題曲是如何具體介入到電影制作過程中的？

趙英?。河袃煞N情況。第一，如果一個(gè)電影我也有份參演，比如《唐人街探案》，這個(gè)時(shí)候讓我寫首歌，那我在知曉劇本故事的情況下去寫會(huì)比較有代入感；第二，有些是突如其來的邀約，通常是在電影剪輯到差不多的情況下，需要一個(gè)宣傳曲，這個(gè)時(shí)候要求比較高的導(dǎo)演或制片人會(huì)提出某些要求，也許精細(xì)到具體要什么樣的歌，里面必須提到誰的名字，說過哪句話這類具體的元素。這個(gè)時(shí)候時(shí)候我就需要自己的思考，看這首歌需要怎樣的感覺。

歌曲完成之后他們會(huì)做一個(gè)小樣，他們（發(fā)行方）會(huì)去選擇歌手，當(dāng)然也會(huì)來尋求我的意見，我也有否決權(quán)。接下來就是跟制作流程。然后在電影上映的前十天去宣傳、預(yù)熱。

電影音樂也要有尊嚴(yán)

NBD：您創(chuàng)作的主題曲電影票房普遍反響不俗，您是如何在個(gè)人情懷表達(dá)和電影的需要兩者間做平衡的？

趙英俊：我只是“運(yùn)氣好”，我在做電影之前也不知道它會(huì)有什么怎樣的票房。事實(shí)上之前很多大師創(chuàng)作出很多好的主題曲，但他們并沒有以票房為噱頭去宣傳。我說過為電影做主題曲更像是做服務(wù)，很多時(shí)候很難完全表現(xiàn)個(gè)人情懷，所以我會(huì)把自己的工作和愛好分得很清楚，電影主題曲還是以服務(wù)電影為先。

NBD：電影主題曲的創(chuàng)作和傳統(tǒng)歌曲的區(qū)別在哪里？

趙英?。弘娪爸黝}曲還是“命題作文”比較多。我認(rèn)為主題曲創(chuàng)作更像是服務(wù)行業(yè)，電影音樂特質(zhì)就是服務(wù)，但在滿足甲方（電影方）需要的情況下，也要滿足自己一點(diǎn)點(diǎn)的想法，所以某種角度講也挺可悲的。

NBD：在平衡兩者間你遇到的最大障礙是什么？

趙英?。狠^大的障礙就是歌曲到底該是什么樣子，每個(gè)人之前都有想象，因此存在著“由誰說服誰”的問題——導(dǎo)演覺得我需要這樣的歌，可是在我看來導(dǎo)演也好、制片人也好，電影通常會(huì)有這樣那樣的訴求。但我覺得不管怎樣，一首歌必須得有一首歌的尊嚴(yán)，（否則）我很難全心全意為另外一個(gè)東西服務(wù)。

NBD：很多電影邀請大牌明星進(jìn)行演唱，您如何看待這種現(xiàn)象？

趙英俊：這也不能完全說是一個(gè)壞現(xiàn)象。如果電影不錯(cuò)，歌不錯(cuò)，又能找到一個(gè)大咖來演唱，這是一個(gè)“1+1>2”的結(jié)果