每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 王朋 張瑩    

四國大咖談電影跨國合作：合拍、基金、對話、講故事

中國的類型片將在絲綢之路上閃耀出自己獨特的火花。

批量流水線式的制片制度，使得電影產(chǎn)業(yè)制作進入到了新的天地。模式化帶來的高效讓類型片成為如今電影人追捧的一種主流。

中國電影類型片近幾年來不斷試水，成績與隱憂并存。動作、喜劇、愛情作為類型片的三大主流在起步中便遭遇題材同質(zhì)化的尷尬。青春片的崛起也是喜憂參半，公路、西部題材的影視作品面臨著高口碑低票房的困境……

何處是出路？電影人在思考。

第三屆絲綢之路國際電影節(jié)上，一場來自絲路沿線各國著名影視制作人通過強強對話，對絲路沿線各國電影合作現(xiàn)狀和前景進行討論和展望，探索各國電影合作的最佳途徑。

這場對話提供了一個好的契機，讓中國和世界電影有了一次直觀的碰撞，讓彼此找到了一個合作的興奮點，影視產(chǎn)業(yè)重走絲綢之路，類型片能否找到一個新的突破口？ 

? 葉寧：中外合拍電影是必然趨勢

葉寧

華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁

華誼兄弟電影有限公司CEO

華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁、華誼兄弟電影有限公司CEO葉寧近年來曾統(tǒng)籌、策劃出品過《北京愛情故事》、《十萬個冷笑話》、《煎餅俠》、《夏洛特?zé)馈贰ⅰ秾堅E》等多部作品。

在絲路電影合作論壇上他談到，中外電影合作是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢，中國是一個巨大的市場，但是缺乏人才、邏輯和類型的語言。在中國市場上，國外優(yōu)秀成熟的導(dǎo)演、編劇和制片人是具有機會的。

另外，葉寧認為中外電影合作應(yīng)目的純粹，因為除了動畫片之外很少有全球通吃的真人故事類電影，一部電影或許并不能做到迎合多國多地區(qū)的受眾，所以不能把商業(yè)利益放在第一位考慮。

他指出中國電影走出去要善于用外國語言講述中國故事，中外合作最終要落實到一個個故事及項目中。華誼兄弟以及他的團隊期待各國的電影人才與他們合作，共同對一個故事或項目擁有激情。

葉寧還提到，中國年輕電影創(chuàng)作者應(yīng)堅持自己的文化風(fēng)格和思維邏輯，不應(yīng)當急功近利妄想一夜成名，創(chuàng)作沒有捷徑可走優(yōu)良的作品需要打磨。

? 季莫爾·貝克曼貝托夫：用電影對話進行新的絲路合作

季莫爾·貝克曼貝托夫

俄羅斯導(dǎo)演、制片人

季莫爾·貝克曼貝托夫作為俄羅斯當代最著名的電影導(dǎo)演和制片人之一，在他的手中，誕生了《守夜人》、《守日人》、《通緝令》及《吸血鬼獵人林肯》等影視佳作。

這位自言骨子里有游牧民族血液的電影人，對中國保持著濃厚的興趣。他表示，在東方這片土地上能夠?qū)W習(xí)到新的東西，希望能將自己獨特的發(fā)展及成長經(jīng)驗融入到中國。

“在這個世界上有電影的時候就存在了相互的對話”，季莫爾·貝克曼貝托夫試圖用電影來進行新的絲路合作，希望中國、俄羅斯、哈薩克斯坦，以及其他一些沿線國家共同合作，實施這個想法，“多民族、多文化的人在一起，文化會得到復(fù)活”。

他對于當前的影視發(fā)展有著自己的認知，一是強調(diào)要尋找創(chuàng)作電影新的技術(shù)和新的電影語言，要在技術(shù)和創(chuàng)新方面有自己的特色。二是電影始終在尋找世界轉(zhuǎn)變的答案，而中國、印度、俄羅斯等都有很多豐富的文化，有豐富的價值，電影人應(yīng)該走自己的特色之路。

他在跟中國電影人的對話中碰撞出了一個對他而言非常重要的項目，這個項目是關(guān)于在絲綢之路上電影創(chuàng)作的影響。在他看來，這部電影應(yīng)由絲綢之路沿岸國家共同來生產(chǎn)，不是談歷史，也不是談騎馬人，談的是絲綢之路的對話，這其中包括商旅，包括經(jīng)濟。

另外，出于本身對驚悸、奇幻的愛好，貝克曼貝托夫?qū)χ袊堄兄煌瑢こ５呐d趣，在他看來，西方國家和中國對龍有著不同的理解，這在以后的電影中也可以進行一些有意思的展現(xiàn)。

? 達留什·杰布倫斯基：影視創(chuàng)作應(yīng)有公共基金扶持

達留什·杰布倫斯基

波蘭制片人、導(dǎo)演、編劇

作為東歐著名制片人之一，達留什·杰布倫斯基旗下的蘋果電影制作公司（Apple Film Productions）推出的影片《電云之下》，在2015年柏林國際電影節(jié)主競賽單元獲得杰出藝術(shù)貢獻銀熊獎。

在絲路電影合作論壇上，這位制作人表示在絲綢之路國家進行共同的合作是非常有意義的，“對其他國家其他文化保持一種好奇心，見不同的人，探尋不同的國家來冒險，就是這樣一個經(jīng)歷。”他強調(diào)，堅持自己，同時也要對其他人保持關(guān)注，這是新一代的電影人應(yīng)該做的。

達留什·杰布倫斯基遵從自己的經(jīng)驗，他認為，電影拍攝要更多的看重創(chuàng)意，而不是一味的追求商業(yè)。他認為最好的方式就是通過電影影像來進行交流，這是一個絕佳的方式，在這樣的旅途當中發(fā)掘出故事，然后通過共同的制作增進彼此的了解。在論壇上，他呼吁包括華誼兄弟電影在內(nèi)的幾國電影人一起創(chuàng)作電影。

除了共同創(chuàng)作，這位制片人的電影理念還有著更高的認知，他認為電影還應(yīng)承載宣傳的作用。他介紹，在歐洲的很多國家都有公共基金，用來扶持一些非盈利性的影片。這種電影利潤非常少，但這些電影是對國家、社會以及價值最好的宣傳。

? 維卡斯·巴爾：中印兩國電影人合作講好絲路故事

維卡斯·巴爾

印度著名導(dǎo)演、制片人、編劇

印度著名導(dǎo)演、制片人、編劇維卡斯·巴爾曾三次榮獲印度國家電影獎和一次印度電影觀眾獎，主要代表作品有《女王旅途》、《茜拉派對》、《妙不可言》以及聚焦婦女安全問題的短片《回家》。

維卡斯·巴爾認為人與人之間的合作以對同一故事的認可為基礎(chǔ)，電影制作的跨國合作以是電影人之間基于對彼此互相的信任和同一故事的認可及討論。他認為，中國許多電視節(jié)目例如喜劇、歌唱節(jié)目都可以引入到印度播出，而中印之間因為有絲綢之路的連接，具有類似的精神與情感基礎(chǔ)。

與此同時他談到，中印電影產(chǎn)業(yè)建立合作平臺應(yīng)重視內(nèi)容合作，但這并不能僅限于劇本的寫作領(lǐng)域，更在于在文化領(lǐng)域去挖掘好的故事，講述好的故事。

另外，此次由中國、印度以及美國將合作拍攝的《猴王傳奇》便是中印電影合作的新典范，該片由北京閃亮影業(yè)有限責(zé)任公司聯(lián)合美國POW！娛樂集團、印度電影投資基金共同出品?！逗锿鮽髌妗肥怯《入娪巴顿Y基金管理下最大規(guī)模的電影項目。 

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