（原標題：華語樂壇“國民歌手”青黃不接　僅靠顏值和炒作難以為繼）

提到“國民歌手”，你會想起誰？記者近日進行了一項針對“00后”的抽樣調(diào)查，發(fā)現(xiàn)他們最喜愛的流行歌手第一名居然是走紅于2000年的周杰倫，而非鹿晗、吳亦凡、TFBOYS等當紅小生。

而圍繞此次調(diào)查展開的主題論壇中，多名音樂人表示，華語樂壇雖因渠道的多樣化更富個性，但已許久未誕生廣為傳唱的歌手，“國民歌手”面臨青黃不接的現(xiàn)狀，當下一些僅靠顏值和炒作走紅的歌手終究不能獲得樂迷的長久支持。

“國民歌手”消失代表樂壇的進化

改革開放以來，有一批歌手，他們的歌迷可以從8歲一直到80歲，從內(nèi)地的李谷一、鄭緒嵐、毛阿敏、劉歡、那英，到港臺的鄧麗君、費翔、“四大天王”、王菲。近年來，這種可以覆蓋多年齡段的“國民歌手”已經(jīng)越來越少。

“這主要是因為媒介的變化，”曾創(chuàng)作《我的中國夢》《愛如空氣》的詞作者崔恕認為，“以前一個節(jié)目就能捧紅一首歌，現(xiàn)在可選擇的平臺太多了，任何一個再大牌的歌手都很難成為真正意義上的‘國民歌手’，這是這個時代的必然。”

近年來，相對于港臺音樂圈的后繼乏力，內(nèi)地音樂的傳播渠道日益多樣化、分眾化。多年后即將再開唱的王菲演唱會仍一票難求，也印證了年輕的“國民歌手”的青黃不接。

樂評人鄧柯說，“國民歌手”應從兩個層面來看，全國人民都喜歡的歌手確實很少再出現(xiàn)，但全國人民都知道的歌手，如今的TFBOYS等一定算。“傳媒被分眾了，大家的注意力也被分眾了，不會再有傳統(tǒng)意義上的‘國民歌手’。”

曾培訓出張韶涵、范瑋琪等歌手的唱片制作人陳俊廷認為，“國民歌手”的消失并不是壞事，反而代表樂壇的進化。“我們做流行音樂，就是在分眾的年代更好地滿足不同的需求，我覺得‘國民歌手’這個名稱只能活在過去。”

分眾時代歌手需要找到匹配“粉絲”

與“國民歌手”青黃不接形成鮮明對比的是“粉絲歌手”蜂擁而起。以高顏值、炒作贏得市場的“粉絲歌手”，也伴隨著作品不過硬的非議。

在資深音樂主持人曾克看來，不能否認他們的存在和價值，“無論你的音樂高端或另類、通俗或大眾，你都需要和自己氣質(zhì)相吻合的‘粉絲’的匹配和支持。”

曾克說，在歌手找到匹配的“粉絲”過程中，各種媒體平臺的傳播尤為重要。一些音樂平臺動輒有千萬首歌曲，很難讓聽眾找到自己喜歡的歌曲和歌手；而近10多年來，從《超級女聲》《快樂男聲》到《中國好聲音》《我是歌手》，音樂選秀節(jié)目此起彼伏，就是讓人挑到自己喜歡的作品和歌手，這些音樂節(jié)目是值得肯定的。

同時，新媒體的作用也不可或缺。新浪微博音樂運營總監(jiān)楊薇介紹，從去年開始舉辦的完全由“粉絲”打榜的亞洲新歌榜，就旨在拓展音樂的人際傳播渠道。“我們今年做了改版，把視頻也作為打榜手段，通過聽和看不同維度的傳播，達到更好的傳播效果，使音樂人的知名度更高。”

相對于如今大陸音樂與互聯(lián)網(wǎng)的緊密聯(lián)系，長期關注于臺灣市場的陳俊廷指出，臺灣樂壇也曾出了鄧麗君、周杰倫這樣的“國民歌手”，但在互聯(lián)網(wǎng)時代，沒有跟上自媒體營銷的快速應變過程，從而造成如今流行音樂的落后。

人格修養(yǎng)和文化素養(yǎng)仍是走紅關鍵

事實上，雖然“國民歌手”再難產(chǎn)生，并不代表我們不需要“優(yōu)秀歌手”。多名音樂人表示，提高人格修養(yǎng)、文化和音樂素養(yǎng)，仍然是歌手成功的關鍵。

曾創(chuàng)作《隱形的翅膀》《暮光》等歌曲的臺灣詞曲創(chuàng)作人王雅君，剛為TFBOYS做完兩場三周年演唱會，對“粉絲歌手”有了新的認識：“近距離跟他們一起工作，你會發(fā)現(xiàn)他們很有實力，并不只有顏值。鹿晗舞跳得非常好，謙恭有禮、非常敬業(yè)；TFBOYS三個小朋友舞藝高強，也花了很多時間在學業(yè)上，沒有一刻是停歇的。”

崔恕也認為，縱使有顏值和炒作，歌手的成功關鍵仍在于自己對藝術(shù)的不懈追求。“走紅需要契機，可遇而不可求。作為歌手要做好準備，使自己的作品足夠好，等待機會爆發(fā)。”

楊薇樂觀地表示，分眾的時代一樣會出現(xiàn)“國民歌手”，但一定建立在歌手本身扎實的音樂功底和嫻熟的新媒體傳播能力基礎上。

“我們能怎么辦？好好寫歌，盡量寫得好聽一點，寫出自己的音樂態(tài)度，把這些都做到，然后等待有一天能夠成為‘國民歌手’。”曾創(chuàng)作《壞女孩》《客官不可以》《紅裝》《無顏女》等歌曲的歌手徐良說。