每經(jīng)編輯 每經(jīng)影視記者 牟璇    

◎每經(jīng)影視記者 牟璇

今年已經(jīng)75歲的雅克·貝漢一生的經(jīng)歷充滿傳奇色彩。成功時他曾獲得奧斯卡大獎，失敗時他也負債累累、早生華發(fā)。他擁有許多身份，演員、導演、監(jiān)制、制片人。

作為演員，雅克·貝漢年輕時奉獻過許多精彩的表演和作品，25歲便憑借《半個男人》榮獲威尼斯影帝。而在演藝事業(yè)如日中天時，他毅然轉(zhuǎn)入幕后，拍攝多部優(yōu)秀影片。讓他贏得不可替代聲譽的是他的紀錄片電影，《微觀世界》《遷徙的鳥》《海洋》這三部偉大的自然電影在全世界征服了無數(shù)影迷。

此次，在絲綢之路國際電影節(jié)上，每經(jīng)影視記者見到了這位心懷眾生的偉大導演。由于題材原因，雅克·貝漢的作品平均拍攝周期都長達4年。而當每經(jīng)影視記者詢問如今中國電影對電影的拍攝周期大大縮短，今年中國暑期檔票房最好的電影《盜墓筆記》從開拍到上映僅有半年時間時，雅克·貝漢表示并不好評價，但他認為沒有什么比對電影的真誠更加重要。

做電影，不是去尋找快樂

從演員，到制片人、導演，雅克·貝漢一直在做著超乎別人想象的艱難的事，為拍電影他幾次走到破產(chǎn)邊緣，《海洋》耗資便高達5000萬歐元。但他說他不后悔為《海洋》傾家蕩產(chǎn)。事實上，《海洋》在法國也創(chuàng)下了可觀的票房，日本的首映日票房甚至超過《阿凡達》。

對于拍攝紀錄片的初衷，他說他有一次看報紙時，看到某個地方雨林在大片消失、某個物種滅絕了，但第二天報紙就換了另一個話題，這件事就像沒有發(fā)生過一樣。因此，他開始思考真正想要拍的電影，那就是自然電影。

在雅克·貝漢心里，他一直告訴自己：“做電影從來不是去尋找快樂的，我希望在我的電影里建構(gòu)一個真實的世界，通過對這個世界的認知和了解，用一種特別的藝術(shù)形式，用更強大的力量去影響觀眾和改變世界。因此，拍電影永遠是一個學習的過程，是戰(zhàn)勝困難的過程?！?/p>

影響世界、改變世界，這樣偉大的胸懷使得雅克·貝漢注定與其他導演不同，他將鏡頭對準天地自然、萬物生靈，將情感藏于畫面之下，呈現(xiàn)出既強大又脆弱的生命世界。他花了三年拍《微觀世界》、四年拍成《遷徙的鳥》、五年拍成《海洋》，他與他的團隊花費大量的時間去拍攝自然電影，試圖喚醒人類對生命的敬畏感。

他說：“很多人認為拍攝動物不需要這么多錢，事實上不是這樣的。我獨自為花費很多的影片尋找資金，因為我對拍攝動物這個主題有著強烈的熱愛。”因此，盡管他幾次瀕臨破產(chǎn)，并且為每部電影找到足夠的資金而費盡心力，但數(shù)十年以來他依然堅持做這樣的事情。

雅克·貝漢說：“希望大家看了我的電影后，會理解動物的情感，理解動物的世界，我們會愛上它們。如果通過電影能夠讓更多的人愛護自然和動物，這是一個最簡單最直接的方法，因為我們愛它們，我們會很自然地保護它們?！?/p>

做電影，要有足夠的創(chuàng)造力

有影迷說：“看雅克·貝漢的的電影，有些時候甚至很難想像他們是如何得到這些畫面的。要花費多少的時間，多少的心力，多少的智慧，練習，才能在深海中得到如此清晰、如此生動、如此貼近的畫面?！?/p>

“在我的拍攝過程當中，我會跟很多科學家一起來工作，因為我們的拍攝當中需要他們的建議，他們的研究能夠幫助我們的拍攝過程。我14歲離開學校，沒有什么學歷，所以我也沒有認識這么多東西，因此我每次拍攝都需要和科學家合作?！?/p>

不過，雅克·貝漢也表示，盡管科學家們知道的領域很多，但他們也沒有去過很深的海底，沒有親眼看見過狼怎樣捕殺獵物，雅克·貝漢說這正是我們的機會。

“我跟我們團隊的工作人員，我們創(chuàng)新了拍攝方法，我們這些創(chuàng)新的拍攝方法讓我們能與動物們走到最近的距離，我們不需要通過對焦，不需要在很遠的地方放近焦距，而是近距離、非常近地拍攝它們，這是我和我們技術(shù)團隊的驕傲，也是我的幸福?！?/p>

雅克·貝漢：法國國寶級電影導演、紀錄片頂級大師，其代表作品《遷徙的鳥》獲得第75屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片提名。

他說：一部好的電影是夢想，是堅持，是真誠，是熱愛。

癥候：不好評價中國一部電影從開拍到上映只用了半年時間。

雅克·貝漢與每經(jīng)影視記者分享了一個故事：“我在當法國電影扶持體系機構(gòu)的負責人時，有一年收到一個項目，這個導演20歲，他的項目不是那么好，但是他給我們寫了一封信，他說他沒有上過電影學校，也沒有什么學歷，也沒有當過大導演助理的經(jīng)驗，但是再過20年他就沒有這個年紀的精力了，后來我們就給了他這個錢?！?/p>