每經編輯 每經影視記者 丁舟洋    

◎每經影視記者 丁舟洋

對于年輕觀眾而言，編劇王興東的電影作品顯得有些遙遠，無論是《蔣筑英》《離開雷鋒的日子》，還是電影《孔繁森》等，作為上個世紀90年代的影像，這些題材都很“主旋律”。

要說他最近一點的院線大作，恐怕就是2009年由成龍、唐國強、張國立等數十位主演的《建國大業(yè)》和2011年的《辛亥革命》了。可就是這兩部被當下觀眾廣為知曉的“主旋律商業(yè)片”，也讓作為編劇的王興東頗為不滿?！澳銈兛戳宋业膭”揪椭溃某鰜淼碾娪昂芏嗟胤奖幌垢牧?。我提了多少抗議，他們不聽?！蓖跖d東激動地對每經影視（微信ID：meijingyingshi）記者說到。

好作品源于生活真經

每經影視：您是怎么做創(chuàng)作的？對比現在如何？

王興東：我在長影（長春電影制片廠）呆了21年，長影的一些老編劇們把生活看成創(chuàng)作的源泉。你要想創(chuàng)作，你要到源泉中去，這個是最重要的。我25歲開始跟老編劇學習深入生活。我第一堂課是到大慶油田深入生活，呆了4個月，從鉆井、采油、平臺、化肥廠體驗生活，對大慶了如指掌后，才開始寫油田的生活。

我們過去出一個作品都得幾年時間，而我們現在的影視劇是怎么做出來的？很多都是急功近利、跟風復制、機械克隆，為了快速出東西，閉門造車、拿個所謂的IP瞎改。所以制作出來的影視作品經常都是沒有真情實感的，讓觀眾看了覺得是在無病呻吟。而且大家抄來抄去，同質化現象嚴重。

40年的劇作生涯已經證明，生活是本經，一念就靈。誰脫離了這個真經，誰就走向了邪門歪道，肯定做不出精品。

每經影視：咱們現在的影視劇的確有跟風、同質化的情況，比起好萊塢，原創(chuàng)能力還差太多。您覺得原因何在？

王興東：根源在于我們對原創(chuàng)的重視和保護還不夠。

現在抄襲、剽竊的“違法成本”太低了，就像你辛辛苦苦養(yǎng)一個孩子被狼叼走了，養(yǎng)第二個又被叼走了，你就不想養(yǎng)了。

而且原創(chuàng)編劇作者在影視劇中的權益得不到保障。著作權法規(guī)定，原作者有保留作品完整權的權益啊。但現在的情況是，誰都可以改你的劇本，導演改、演員改、投資人改，明星還帶著槍手去改，本來是女三號結果最后把自己改成女一號了。

每經影視：對原創(chuàng)保護還不夠的后果是什么？

王興東：文化產業(yè)是“內容為王”，“創(chuàng)意制勝”。原創(chuàng)是核心競爭力。一個好的創(chuàng)意或者是一個好的原創(chuàng)故事是可以做成一個大的經濟貿易的。哈利·波特、迪士尼就足以說明這個問題。

不重視原創(chuàng)，直接后果就是中國電影總上不去，是“電影大國”而談不上“電影強國”。實際上就是“源竭流斷”，源頭枯竭了流就斷了，根不行了果就萎縮了。沒有原創(chuàng)和原創(chuàng)保護，我們的文化產業(yè)騰飛又從何說起？

好人物是作品的靈魂

每經影視：您作為全國政協委員，一直呼吁對原創(chuàng)的重視和保護。那咱們的原創(chuàng)版權保護走過這么多年，情況有所改善嗎？

王興東：仍非常不理想。甚至可以說是越來越不理想。

比如，我擔任編劇的電影《建國大業(yè)》《辛亥革命》，出來的情況我都不滿意，有些地方為了讓飾演該角色的明星多一點戲份，就被改得面目全非甚至歪曲了史實。我一直在抗議，但都沒有用。

咱們現在是重導演、寵明星，輕編劇。像我這樣40多年的老編劇，都受到這樣的待遇，那中國原創(chuàng)編劇群體的生存境況可想而知。

美國在電影上有各種各樣的法律，一份電影合同要簽幾十頁，但反觀我們幾頁就解決了。所以，我們必須要建立法律制度來保護原創(chuàng)，必須維護法律所賦予原創(chuàng)作者的一切權益。要“依法治電影”。

此外，行業(yè)也要建立起行規(guī)，創(chuàng)作者要有自律的規(guī)矩。我創(chuàng)新，我突破了，我擁有我的知識產權，你保護了我的知識產權，我才更加愿意進行原創(chuàng)。

每經影視：優(yōu)質的原創(chuàng)故事，是影視劇出好作品的核心，這似乎是放之四海皆準的道理。

王興東：對，是劇作的問題，而我們創(chuàng)造的一切故事，其核心和靈魂又是為了創(chuàng)造人物。但是在我們現在的作品中，忙于在特技上、場景上下很多工夫，寫一些妖魔鬼怪、千奇百怪、談情說愛的都有，但就是沒有好的人物形象。

美國大片寫談情說愛，寫出了一部《克萊默夫婦》，多好的人物啊。人家同樣也寫戰(zhàn)爭題材，能寫出《巴頓將軍》，《拯救大兵瑞恩》。你再看看《這里的黎明靜悄悄》寫的五個女兵加一個準尉，寫得多棒啊。

我們“出不了人物”的原因還在于作者缺乏對人物的雕刻能力和文學功力。而這個是要費心寫的，創(chuàng)造人物是最難的。

好劇本終有出頭之日

每經影視：說說您心目中的好作品、好編劇吧？

王興東：不知道你有沒有看過電影《國王的演講》。它的編劇大衛(wèi)·賽德勒，在6歲的時候正好趕上英國國王喬治六世發(fā)表演說，號召英國人民奮起抵抗納粹。他媽媽說，孩子你和國王得的是一樣的口吃。你看國王多厲害，孩子你要向他學習。

后來，賽德勒成為好萊塢的一名“三流編劇”。歲月逝去，他心存不甘，想打造一部有力度的精品，這時他想起了國王克服口吃的故事。

為此，他找到了訓練和矯正國王口吃的治療師后代，竟然看到保留完整的當時喬治六世訓練的筆記，真是天公作美。他寫信給喬治六世的遺孀伊莉莎白王太后，可王太后說：“非常感謝你，但請不要在我活著的時候寫這些事?！?/p>

于是，這一等就是28年，在此期間大衛(wèi)·賽德勒自己得了胃癌，是放棄還堅持？在這段漫長的等待歲月，他認真琢磨劇本，一遍遍地修改打磨，折騰了五十多稿。

在賽德勒74歲那年，他因《國王的演講》而捧起了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的獎杯。一個劇作家的執(zhí)著追求就是他無往不勝的精神支柱，他深諳好故事比人的生命更久長，比任何金錢更有價值。所以他歷時多年，傾注真誠，應驗了那句話，好劇本終有出頭之日。

王興東：國家一級編劇、全國政協委員、中國電影文學學會會長。

他說：我們現在的作品中，忙于在特技上、場景上下很多工夫，寫一些妖魔鬼怪、千奇百怪、談情說愛的都有，但就是沒有好的人物形象。

癥候：中國電影原創(chuàng)能力的缺位和對原創(chuàng)者權益保護的不足