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每經(jīng)實習(xí)記者  余澤人

波蘭國寶級導(dǎo)演安杰伊·瓦依達(dá)10月9日晚在醫(yī)院去世，享年90歲。他的同事電影導(dǎo)演杰克·布羅姆斯基向美聯(lián)社透露了這一不幸的消息。

作為“波蘭學(xué)派”的創(chuàng)始人，安杰伊·瓦伊達(dá)著名的“戰(zhàn)爭三部曲”——《一代人》《下水道》《灰燼與鉆石》為觀眾所熟悉，他還曾執(zhí)導(dǎo)《大理石人》、《鐵人》，后者曾獲得戛納金棕櫚獎。此外，在晚年，他還執(zhí)導(dǎo)了波蘭歷史上票房最高的電影《卡廷慘案》。2000年，安杰伊·瓦依達(dá)獲得第72屆奧斯卡終身成就獎。

其影視作品多呈現(xiàn)戰(zhàn)后“破敗的詩意”

安杰伊·瓦依達(dá)畢業(yè)于波蘭最知名的電影學(xué)院——洛茲電影學(xué)院。在波蘭電影史，他的地位幾乎無人可及，作為“波蘭學(xué)派”的領(lǐng)軍人物。他指導(dǎo)的第一部長片《一代人》（1955）被稱作為波蘭電影打響了第一槍。

在十幾歲時，瓦依達(dá)曾目睹了納粹對波蘭的襲擊，而這段經(jīng)歷對他早期電影的電影創(chuàng)作至關(guān)重要，導(dǎo)致了其創(chuàng)造的影調(diào)帶有悲劇性、詩意的巴洛克風(fēng)格，雖然其始終以浪漫主義的態(tài)度馳騁在世界影壇，但整體呈現(xiàn)出一種“歐洲的破敗”。

“戰(zhàn)爭三部曲”由《一代人》《下水道》《灰燼與鉆石》三部電影構(gòu)成，是瓦依達(dá)最負(fù)盛名的作品。

《下水道》的故事發(fā)生在二戰(zhàn)時期，影片刻畫了二戰(zhàn)期間德國納粹入侵波蘭時，地下組織進行的一系列反抗活動。面對德國的機動化部隊，游擊隊員們沒有一絲勝算，他們只能蝸居在波蘭的下水道中進行戰(zhàn)斗。這些游擊隊員們?nèi)缦N蟻一般，灰頭土臉，沒有任何英雄主義的形象可言，大批隊員出現(xiàn)了精神問題，他們悉數(shù)在絕望中死去。“下水道中沒有勝利，只有狼狽和失敗。”

瓦依達(dá)以對戰(zhàn)爭真實和詩意的寫照走入觀眾的視野之中，當(dāng)時，他充滿現(xiàn)實主義風(fēng)格的作品可謂冒了巨大風(fēng)險，因為政府當(dāng)局絕對不允許他把戰(zhàn)爭英雄刻畫的如此狼狽。但是，這些角色卻得到了世界范圍內(nèi)的認(rèn)可。瓦依達(dá)使用大量復(fù)雜的長鏡頭，在夢魘的世界中，逐漸呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭中人類的卑微和困境。

《灰燼與鉆石》創(chuàng)作于1958年，瓦依達(dá)用“強盜片”的方式刻畫了一場“錯誤”的謀殺。帶著墨鏡，身穿緊身夾克的馬奇克成為當(dāng)時反英雄主義的形象代表，造型很容易讓人想起詹姆斯·迪恩。他看到了個人意識與國家意識之間的沖突，也不止一次的懷疑自己的行為是否有意義。

實際上，除了“戰(zhàn)爭三部曲”之外，瓦依達(dá)的作品大多都突出了個人與集體的沖突性，包括后來的《大理石人》和《鐵人》。他也常常用悲觀主義的態(tài)度去刻畫國家英雄，并表現(xiàn)出自己對現(xiàn)存?zhèn)鹘y(tǒng)波蘭意識形態(tài)的質(zhì)疑。所以有人用“灰暗的詩意”形容他的電影風(fēng)格，無論是《下水道》還是《灰燼與鉆石》（1958），瓦依達(dá)都刻畫了一個存在主義的英雄形象。

“寶刀未老”曾81歲高齡仍堅持拍片

瓦依達(dá)作為波蘭電影界的活化石，目睹了波蘭電影發(fā)展過程中的起起伏伏，在81歲時，瓦依達(dá)仍然“寶刀未老”，拍攝了當(dāng)時波蘭歷史上的票房奇跡《卡廷慘案》。

著名影評人木衛(wèi)二曾在豆瓣上這樣評論該影片：《卡廷慘案》談不上技法高超，只是一位82歲的老人把憤懣慘案留給波蘭乃至全世界而已，沒有煽動民族情緒，更無氣急敗壞的歷史說教。片中有一幕，波蘭的紅白國旗被撕為兩半，一半成了顯眼的紅旗，一半成為蘇軍擦鞋的白布。萬人坑的悲劇，其實正是波蘭這個國家的命運。

早前，瓦依達(dá)也曾因《鐵人》被波蘭當(dāng)局逼到西歐拍片，直到1989年才回國，之后又被當(dāng)成“座上賓”封官進爵，改革了波蘭的電影產(chǎn)業(yè)。盡管他的作品大多都在國外出名，可他卻是當(dāng)之無愧的波蘭電影見證者。而《卡廷慘案》，則是他對大成本制作的一次示好。

俄羅斯已經(jīng)悉數(shù)公開了卡廷慘案的秘密資料，面對如此詳盡的書面敘述，為什么還要拍攝這樣一部電影？這位81歲的老人回答，“年輕人有必要知道這段歷史，這不是一個偶然的群體，這是一個整體社會，有關(guān)我們每一個人。”