每經(jīng)編輯 每經(jīng)影視實(shí)習(xí)記者 余澤人    

每經(jīng)影視實(shí)習(xí)記者 余澤人

《驢得水》被刷完之后，整個(gè)電影院有如死寂一般寂寞。

一部直擊人性的黑色喜劇，從舞臺(tái)走向銀幕，經(jīng)歷了近4年的時(shí)間，對(duì)于新三板剛上市的開(kāi)心麻花來(lái)說(shuō)，這不容易，對(duì)于這些勤勉的話劇演員來(lái)說(shuō)，更不容易，畢竟在小鮮肉橫行的時(shí)代，能依靠自己的實(shí)力殺出重圍，還是一件可喜可賀的事。

但是《驢得水》拍得好么？對(duì)于中國(guó)觀眾而言，9、10月份進(jìn)入了喜劇荒的節(jié)奏，整整兩個(gè)多月，觀眾都在接受郭敬明的廉價(jià)CG、張一白的心靈雞湯和好萊塢的狂轟亂炸，或許這部電影讓觀眾有了“久旱逢甘露”的感覺(jué)。

話劇改編電影雖然有一定的便捷性，但畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式。一旦沒(méi)改好，還會(huì)給原作帶來(lái)適得其反的效果，開(kāi)心麻花這次有野心，有誠(chéng)意，充分體現(xiàn)了“慢工出細(xì)活”的態(tài)度，在10月31日，《驢得水》以1090萬(wàn)元的單日票房成績(jī)，超越了《但丁密碼》，登頂排行榜之首，是為難得。

雖然無(wú)法復(fù)制2015年《夏洛特?zé)馈返氖r，但《驢得水》用一步一個(gè)腳印證明了自己的價(jià)值。

就事論事而言，《驢得水》確實(shí)不像一部電影，即使找了來(lái)李安的攝影師林良忠、侯孝賢的剪輯師廖慶松。但“話劇感”從始至終圍繞著電影，成為一種桎梏。

和戲劇不同，電影是多種其他藝術(shù)形式的融合體。話劇畢竟場(chǎng)景單一，觀眾看的只是舞臺(tái)上的一個(gè)全景，但電影需要依托復(fù)雜的技術(shù)手法才能得以實(shí)現(xiàn)，其每一個(gè)鏡頭的畫面景別、美術(shù)設(shè)計(jì)都需要有敘事訴求，所以場(chǎng)面調(diào)度能力也是一個(gè)電影導(dǎo)演的必修課，《驢得水》原作劇本雖好，卻無(wú)法“原版照搬”。

“但從成片看來(lái)，《驢得水》的鏡頭空間感還是略微單調(diào)，相比之下《夏洛特?zé)馈肪统浞掷棉D(zhuǎn)場(chǎng)制造懸念。”上海承宗文化的一名編劇告訴每經(jīng)影視（公眾號(hào)：meijingyingshi）記者。

實(shí)際上，影片的人物也面臨這巨大的爭(zhēng)議?！扼H得水》話劇的成功，正是依托于其符號(hào)化的人物設(shè)計(jì)。與戲劇不同，電影發(fā)生在真實(shí)的場(chǎng)景中，相比之下要更加寫實(shí)。人物的轉(zhuǎn)變需要一個(gè)過(guò)程。

“影片為了制造符號(hào)化的刻板諷喻，中斷了所有人物的內(nèi)在邏輯，讓故事變成了一出鬧劇。”電影研究者王昕說(shuō)道，《驢得水》中的人物性格轉(zhuǎn)變生硬，似乎只是為了牽強(qiáng)附會(huì)地表現(xiàn)主題。當(dāng)然這些在戲劇中統(tǒng)統(tǒng)可以，因?yàn)閼騽“l(fā)生在舞臺(tái)上，與觀眾之間有間隔，所以在表現(xiàn)形式上可以更夸張、更荒誕。

這些評(píng)論當(dāng)然很有道理，但《驢得水》的成功并不在此，因?yàn)樗鎰e了虛情假意的浮夸劇情，告別了打打殺殺的眼球文化。

這次改編確實(shí)存在不小的難度，在商業(yè)電影當(dāng)?shù)馈P橫行、小鮮肉被屢屢刷屏的中國(guó)市場(chǎng)，黑色幽默的現(xiàn)實(shí)主義電影本身就很難賣得動(dòng)，再加之題材容易捧上審查制度的釘子，《驢得水》在這些方面都處理非常得當(dāng)。

中國(guó)話劇行業(yè)雖然在近些年發(fā)展迅猛，但自始至終還是“虛火過(guò)剩”，開(kāi)心麻花在上市之后，整個(gè)公司舞臺(tái)劇業(yè)務(wù)收入僅為1.85億元，還不及《夏洛特?zé)馈芬徊侩娪澳敲炊?，一位話劇演員對(duì)記者表示：比起整個(gè)工業(yè)體系，話劇團(tuán)大多數(shù)還處于手工作坊階段，從找場(chǎng)地、聯(lián)系演出，售票環(huán)節(jié)都要親力親為。顯然，電影是最好的宣傳方式。

《驢得水》作為一個(gè)IP，改編成電影之后勢(shì)必會(huì)帶來(lái)更大的影響力，對(duì)開(kāi)心麻花來(lái)說(shuō)，或許這是一筆雙贏的生意，

“中國(guó)的話劇市場(chǎng)屬于只賺吆喝不賺錢，開(kāi)心麻花也是要依靠電影。“有話劇投資經(jīng)驗(yàn)的影視投資人曹海濤對(duì)每經(jīng)影視記者表示，“話劇總體是一個(gè)夕陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，影視改編才是未來(lái)的重點(diǎn)。”

“一個(gè)話劇為什么不能通過(guò)電影的形式呈現(xiàn)？”一位觀眾在看了《驢得水》之后告訴記者“批評(píng)一個(gè)藝術(shù)作品的形式是沒(méi)有意義的，當(dāng)年驢得水口碑在外，小劇場(chǎng)一票難求，能把話劇搬上銀幕，實(shí)際上也是一件好事情。”