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每經(jīng)影視記者 蓋源源

度過兩天的霧霾，今天，北京晴空萬里。上午，一部足以載入電影史冊(cè)的觀影“極限”之作在中國(guó)內(nèi)地首映。

李安導(dǎo)演的新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，以史無前例的120幀/4K/3D最高規(guī)格呈現(xiàn)。全球只有5家影院能放映這種規(guī)格。絕大多數(shù)影院將于11月11日公映時(shí)播放24幀、60幀版本。

博納影院朝陽(yáng)門悠唐店（每經(jīng)影視記者宋紅 攝影）

受博納影業(yè)片方邀請(qǐng)，我在北京觀看了這部未來20年才可能技術(shù)普及的革命性電影。這是一部使用畫面視覺特效極少的劇情片，卻帶來從未有過的身臨其境感。

李安的想法簡(jiǎn)單而純粹，他說，120幀是一種新媒體。我發(fā)現(xiàn)這個(gè)新的觀看方法，迫不及待與觀眾分享，我希望大家用全新的方式看電影。

你在觀影時(shí) 主角與你面對(duì)面

“看這部電影的時(shí)候你不要著急，要慢慢地進(jìn)入劇情。”談到這部新片，李安這樣指導(dǎo)觀眾入戲。

這不是一部劇情推進(jìn)迅速、畫面激烈的片子，有太多內(nèi)心戲，是用李安的方式娓娓道來。就在這樣的慢節(jié)奏中，我還是被開篇不久的畫面震撼。

 李安和主演喬·阿爾文（每經(jīng)影視記者宋紅 攝影）

主角林恩在睡夢(mèng)中被電話鈴聲叫醒，起來坐在床沿，那一瞬間我看到他通透的面部表情，眼神傳遞出內(nèi)心迷蒙的情緒。

過去，觀看過太多電影，但我從未感到劇中人物距離我如此之近。此后的諸多畫面，都是秉承著這樣的方式，劇中人物仿佛游離出銀幕，在跟觀眾直接交流，而人物所在的背景則虛化在了銀幕中。

影片的高潮是林恩和他的戰(zhàn)友參加一場(chǎng)橄欖球賽的中場(chǎng)秀，熱烈的現(xiàn)場(chǎng)氛圍中，林恩的思緒又回到了伊拉克那場(chǎng)難忘的戰(zhàn)爭(zhēng)。土墻被炮彈崩裂的粉末飄散在觀眾眼前，敵人一槍中彈的血霧清晰可見。

此刻，你不是電影觀眾，真的已置身于林恩的中場(chǎng)秀現(xiàn)場(chǎng)，身心不由自主進(jìn)入了電影。

“過去看電影是旁觀他人的故事，現(xiàn)在有機(jī)會(huì)直接走進(jìn)電影中。”李安說，這是電影的變革，采用120幀／秒的拍攝技術(shù)，正是希望能夠達(dá)到“主角個(gè)人的感同身受”。李安認(rèn)為，電影什么內(nèi)容和怎么看它兩者同等重要，

電影有它的獨(dú)特性，不然看書就好了。我不覺得‘內(nèi)容’和‘看法’是相沖突的，它們是結(jié)合的。

電影是藝術(shù)，也是一種媒介。一部電影，講述著故事，用影像的手段讓觀眾體驗(yàn)、感受。采用120幀／4K／3D“極端”清晰地呈現(xiàn)，你得到最好的東西是近景、特寫。這是一種高規(guī)格的閱讀方式，跟我們的眼睛很像，用李安的話說，就是，“你可以感受到一個(gè)人，演員眼睛里的沖突、思想，你能跟它呼吸、溝通，這是電影本質(zhì)里面講的道理。”

導(dǎo)演李安在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)（每經(jīng)影視記者宋紅 攝影）

電影中，軍人林恩從戰(zhàn)場(chǎng)回到家鄉(xiāng)，對(duì)周圍環(huán)境的體驗(yàn)與普通人截然不同，他會(huì)因?yàn)槊腿坏穆曧懽兊镁瑁踔習(xí)泻ε?、恐懼?ldquo;戰(zhàn)后癥候群”。但他又能把平常不會(huì)注意的東西看清楚，影片高清的電影新技術(shù)，正是希望觀眾能像主角一樣，觀察周遭，通過這樣的互動(dòng)與觀眾分享主角的心事。

李安表示，最初他準(zhǔn)備拍一部打拳的片子，但后來看到《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這部小說，這不是我最喜歡的一部小說，但它卻是很適合采用120幀最高規(guī)格拍攝的題材。

一次極限實(shí)驗(yàn) 李安讓我們看到未來的電影

120幀／秒規(guī)格拍攝，是當(dāng)代電影的先鋒實(shí)驗(yàn)。因?yàn)槲覀兡壳翱吹碾娪笆?4幀／秒，即一秒有24格畫面，120幀意味著一秒有120格的畫面，呈現(xiàn)出不可比擬的清晰度。

李安打了個(gè)比方，你可以想象好像是慢動(dòng)作的清晰度，但它又不是用慢動(dòng)作播放出來。也就是說，它用一般的播放速度，有了慢動(dòng)作的清晰感。而4K是分辨率，再加上3D用兩個(gè)視角去掃射各種影像資訊，李安傳遞了他想要的數(shù)位電影（digital film）的追求，那就是一種認(rèn)同感和參與感，電影不再是偷窺的藝術(shù)，而是你走進(jìn)影片，身臨其境。

李安不是技術(shù)控，在好萊塢，更愿意嘗試技術(shù)革新的是另兩位大師彼得·杰克遜和詹姆斯·卡梅隆。

杰克遜曾在《霍比特人3》中首次嘗試48幀／3D，一度引發(fā)爭(zhēng)議，不少觀眾認(rèn)為是在看BBC的高清電視節(jié)目；而卡梅隆的《阿凡達(dá)》首創(chuàng)真人3D，這部電影在全球掀起了觀看IMAX的熱潮，從此IMAX技術(shù)成為觀眾認(rèn)識(shí)電影的新方式。

李安熱愛膠片電影，但他拍《少年派的奇幻漂流》時(shí)，感覺“電影要變了”。上述兩位崇尚技術(shù)的大師倡導(dǎo)48幀，李安也想要在數(shù)位電影中做出創(chuàng)新嘗試。李安在紐約的電影工作室叫李安實(shí)驗(yàn)電影工作室，而這部電影創(chuàng)作的每一步，都是實(shí)驗(yàn)。李安說，電腦不能做，我們就做新的電腦；沒有放映機(jī)，我們就用美國(guó)國(guó)防部看戰(zhàn)斗機(jī)模擬的工業(yè)用放映機(jī)來改裝。一顆摯愛電影卻又充滿好奇的心，一直引領(lǐng)著李安完成了這部電影史上的觀影極限之作。

目前能放映120幀／4K／3D最高規(guī)格的專用設(shè)備全球就只有10臺(tái)，能播放的影院只有5家，即便是影片投資方博納影城在北京的惟一一家可播放影院，也進(jìn)行了近三個(gè)月的升級(jí)改造，放映設(shè)備從美國(guó)、英國(guó)漂洋過海而來，首映前，李安團(tuán)隊(duì)的技術(shù)總監(jiān)本杰明·沃倫親自來到中國(guó)指導(dǎo)放映。

李安說，對(duì)于這部極限作品可能帶來的觀眾反響，他是忐忑的。兩次獲得奧斯卡導(dǎo)演獎(jiǎng)，一次金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、兩個(gè)威尼斯金獅獎(jiǎng)等，李安的每一部作品都能被“供奉”進(jìn)世界電影史。但這次實(shí)驗(yàn)之作，他不想問結(jié)局，只想告訴觀眾，“這是我想做的。”

早已功成名就，李安在已過花甲之年仍在熱忱追求他的新電影，他說，現(xiàn)在的高規(guī)格，是未來的低標(biāo)準(zhǔn)。我尤記得，他的《少年派的奇幻漂流》，被譽(yù)為“當(dāng)世界都以為電影已經(jīng)老去，這部電影證明電影剛剛被發(fā)明”。

現(xiàn)在，這部120幀的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，又帶來了前所未有的革命性先鋒技術(shù)。

我并不關(guān)心這部實(shí)驗(yàn)之作最終的票房，只為李安虔誠(chéng)之作而來。我只想說，感謝李安導(dǎo)演，讓我們看到了一部未來20年才可能有的電影。