每經(jīng)編輯 丁舟洋 牟璇    

每經(jīng)影視記者 丁舟洋 牟璇

燈光亮起，電影放映完畢，范冰冰款款走上臺(tái)前。打招呼、落座，看著皮膚白皙、衣著光鮮的范冰冰，再想想剛剛電影《我不是潘金蓮》里，她那一口贛南方音的村婦形象，一時(shí)還有些回不過(guò)神兒來(lái)。

《我不是潘金蓮》映后見(jiàn)面會(huì)（每經(jīng)影視攝影）

這是關(guān)于“一個(gè)女人和N個(gè)男人的故事”。范冰冰是影片的唯一女主角，她為了一樁假戲真做的離婚；為了丈夫罵她是“潘金蓮”的一句話；為了向“站在壞人那一邊”的官員們抗議，從縣里到首都，告了10年。

但范冰冰又不是“主角”。這十多年來(lái)因?yàn)樗?ldquo;狀告”而與她產(chǎn)生交集的男人們，官場(chǎng)上形形色色的人物，和虛偽又自私的“身邊人”，才是這部電影真正要講述的對(duì)象。

從《驢得水》《一句頂一萬(wàn)句》到今天上映的《我不是潘金蓮》，近兩個(gè)月，我們看到了好幾部這樣的電影。它們頂著“鄉(xiāng)土氣息”的概念；講著不負(fù)責(zé)討好觀眾的故事；它們荒誕不經(jīng)讓你發(fā)笑，笑過(guò)以后又覺(jué)得有些難過(guò)。

《驢得水》劇照

正如《我不是潘金蓮》的導(dǎo)演馮小剛所說(shuō)，“不是所有電影都是麻醉劑，總有一些要負(fù)責(zé)刺痛現(xiàn)實(shí)。”

一個(gè)女人和N個(gè)男人的故事

盡管此前瘋傳馮小剛新片《我不是潘金蓮》在過(guò)審時(shí)遇到麻煩，但真正從大銀幕上看到這部電影時(shí)，仍然還是佩服馮小剛的勇氣。

馮小剛、范冰冰等一行人在成都為《我不是潘金蓮》宣傳（每經(jīng)影視攝影）

昨日提前觀看了這部電影，在看電影之前，對(duì)這部電影的印象更多停留在“過(guò)審遇阻”、“范冰冰當(dāng)影后”、“圓形畫(huà)幅”等噱頭上，但真的看完這部電影，才發(fā)現(xiàn)這部電影的沉甸甸。

《我不是潘金蓮》劇照

這確實(shí)是一部喜劇電影，觀影過(guò)程中時(shí)不時(shí)地有觀眾發(fā)出笑聲，但同時(shí)，這也是這部悲劇電影，將小人物李雪蓮的悲哀與無(wú)奈展現(xiàn)得淋漓盡致，各個(gè)有權(quán)勢(shì)的人的互相推諉和內(nèi)心恐懼，更像是一部活生生的“官場(chǎng)現(xiàn)形記”。

從電影的海報(bào)就可以看出，這是一個(gè)女人跟8個(gè)男人、甚至更多男人之間的故事。于是我們看到在馮小剛的鏡頭里，女主角從始至終只有李雪蓮一個(gè)人物，她說(shuō)著一口方言、帶著斗笠、穿著一次性雨衣、裹著厚棉衣，輾轉(zhuǎn)反復(fù)地跟不同的人講述這件假離婚不小心成真離婚、房子沒(méi)了男人另結(jié)新歡的故事。

《我不是潘金蓮》海報(bào)

她去找一個(gè)當(dāng)法官的遠(yuǎn)房親戚，一路告狀找到法院院長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、市長(zhǎng)、中央首長(zhǎng)，甚至因?yàn)樗母鏍畎逊ㄔ涸洪L(zhǎng)、縣長(zhǎng)、市長(zhǎng)都給撤了。雖然她告狀告了十年，官員換了一波，但她告狀卻一直失敗，直到她前夫死了，才被迫“無(wú)狀可告”。

表面看，這是一個(gè)農(nóng)婦看似“荒唐”的無(wú)理取鬧，但背后卻隱藏著深刻的心結(jié)，包括圍繞著這一核心人物的幾個(gè)男人，他們以漫畫(huà)式的方式出現(xiàn)。

在這其中，大鵬飾演的法官、后擔(dān)任法院院長(zhǎng)的王公道是給人印象最深刻的一個(gè)小人物，他想依法辦事，卻經(jīng)不起李雪蓮的連連告狀，在李雪蓮的陰影中折騰數(shù)年。張嘉譯扮演的第二任市長(zhǎng)馬文彬，看似溫和、謙虛顧全大局，但實(shí)則明哲保身都是為了自己的烏紗帽。張譯飾演的法院審判長(zhǎng)賈聰明正如他的名字一般“假聰明”，以為出了一個(gè)天衣無(wú)縫的方案但最后功虧一簣……

《我不是潘金蓮》劇照

這些男性角色看似身份、職位、角色，甚至口音都全然不同，但卻有著相同的行為模式，他們?cè)?ldquo;利益”面前，最原始的本性畢露，引發(fā)一連串可悲現(xiàn)實(shí)。讓人看了覺(jué)得諷刺、覺(jué)得荒誕、覺(jué)得悲哀。

《驢得水》《一句頂一萬(wàn)句》《我不是潘金蓮》

我們?yōu)槭裁葱枰呅呺y過(guò)的電影？

不得不說(shuō)，李雪蓮的遭遇“很中國(guó)”。

“李雪蓮告狀這個(gè)事，只有在中國(guó)才能發(fā)生。”一個(gè)星期前，馮小剛在與李安的對(duì)談上，他這么說(shuō)到，

在中國(guó)幾千年來(lái)的人情社會(huì)里，有一個(gè)概念，叫做父母官，有什么事要找縣官的。現(xiàn)在中國(guó)要提出建設(shè)法制社會(huì)，就是從人情社會(huì)向法制社會(huì)這種過(guò)渡期，一些從小在人情社會(huì)教育中長(zhǎng)大的人，會(huì)出現(xiàn)思維上的錯(cuò)亂。

如果說(shuō)《我不是潘金蓮》試探了中國(guó)從人情社會(huì)轉(zhuǎn)向法治社會(huì)中的裂痕。那么兩個(gè)星期前上映的《一句頂一萬(wàn)句》則是一個(gè)普通中國(guó)人在遭到伴侶背叛后的內(nèi)心戰(zhàn)爭(zhēng)。更早一點(diǎn)的，10月底的《驢得水》，故事里的人物都算不上壞人，但在利益、恐懼的驅(qū)使下，好人卻能做出最讓人寒心的事。

《我不是潘金蓮》劇照

世上太多的荒誕與悲哀，都藏在日常生活的褶皺里。為什么電影讓你笑過(guò)以后感到難過(guò)？因?yàn)槲覀兎置鲝目鋸埖墓适潞腿宋镏?，看?jiàn)了我們眾生、看見(jiàn)了人性、看見(jiàn)了自己。

“我們會(huì)看到很多所謂當(dāng)代題材、現(xiàn)代題材的電影，拍的很現(xiàn)代，有最新的手機(jī)，辦公室里全是電腦。但是這些電影很少有和我們的真正現(xiàn)實(shí)生活發(fā)生關(guān)系，都是一些被美化的現(xiàn)實(shí)生活。”馮小剛曾談到，而在他看來(lái)，《我不是潘金蓮》的原著小說(shuō)，就非常逼真的反映了我們所處的環(huán)境。才能稱之為一個(gè)真的當(dāng)代的一個(gè)電影。

《我不是潘金蓮》劇照

60后激動(dòng)的說(shuō)：“我覺(jué)得應(yīng)該讓當(dāng)官的都看看這部電影。”80后不無(wú)憂慮的說(shuō)：“看得時(shí)候很爽，諷刺現(xiàn)實(shí)暢快淋漓。但走出電影院，生活一切照舊、我們依然無(wú)力。你為什么還要去做這件事？”

“總要有人做這樣的電影。”馮小剛淡淡回應(yīng)，“不是所有電影都是麻醉劑，總有一些要負(fù)責(zé)刺痛現(xiàn)實(shí)。”