每經(jīng)編輯 走走小姐    

走走小姐（作者為影評人，微信ID:daodafengdalangliqu）/文

這可能是看電影以來，生得最大的一場氣。看了《我不是潘金蓮》，我實在忍不住要說馮小剛壞話。整部電影時長137 分鐘，講了一個漂亮的農(nóng)村婦女上訪十年的故事，馮導(dǎo)演也通過萬達(dá)撕逼，一線編劇，豪華演員陣容，新型構(gòu)圖吸引眼球，但這部作品卻讓他完成了一次導(dǎo)演功課全方位立體感失敗，創(chuàng)造了一次行業(yè)奇跡。

《我不是潘金蓮》海報

下面，進(jìn)入我氣呼呼的點解環(huán)節(jié)。

【壹】史無前例的演員消耗

本片絕對女主角李雪蓮的扮演者范冰冰，在馮小剛導(dǎo)演的調(diào)教下，說著尷尬的不標(biāo)準(zhǔn)的方言，臉上畫著有舞臺妝嫌疑的農(nóng)村婦女生活妝，走著范冰冰的步伐，用掩蓋不住的都市氣息，鉚足力氣完成了一次尷尬的表演。你怎么看范冰冰都依然是范冰冰，和農(nóng)村婦女李雪蓮之間還有5個四線城市的距離。

什么是農(nóng)村婦女？

是國際姐姐鞏俐演繹的秋菊。那股吸著鼻涕咧嘴笑的無賴感，把北方農(nóng)村婦女的精髓演繹得入骨可信，已經(jīng)創(chuàng)造出了一個農(nóng)村婦女的典范。

是電影《立春》中，縣城歌唱家齙牙女教師王彩玲小姐。蔣雯麗當(dāng)初為了這個縣城歌唱家、齙牙女教師的角色不惜增肥20斤，做糟皮膚、安上齙牙、一個安徽人卻說著一口地道的北方方言。

銀幕扮丑不惜形象的漂亮女演員不只范冰冰一個，但她們都完成了極具生命力的角色，本次范冰冰那么努力的付出卻只是犧牲了形象，角色存在感弱到看完電影都想不起來，但這個角色的責(zé)任真不歸咎于她。

電影清一色的男配角們貢獻(xiàn)著饕餮盛宴，每個人的個人角色完成都是100 分，他們?nèi)佳堇[著各自擅長的形象和角色，這么好的演員卻浪費幾個月的時間完成了一部137 分鐘、故事并不成立的電影，這種資源浪費令人憤怒了，還順便把女主演技凸顯得更加單薄。

鞏俐飾演的秋菊、蔣雯麗飾演的王彩玲、范冰冰飾演的李雪蓮（從左至右依次）

【貳】無法成立的女主角設(shè)立

馮小剛導(dǎo)演想倜儻地表達(dá)對一個美人的惋惜，但他空有立足“底層共情”的野心，并不具備產(chǎn)生共情的邏輯。

一個際遇可悲的法盲女性遭遇了農(nóng)村丈夫的婚姻背叛，為了分房兩人假離婚后丈夫卻把戲做真了。李雪蓮不能接受這個事實，故事到這里還是有可看性的，我們起碼想知道她和前夫的恩愛情仇吧。

但是馮導(dǎo)演卻讓李雪蓮開始長達(dá)十年的上訪之旅。上訪的理由是法院給她判真離婚了，告上了院長、縣長、市長，一路告到北京，完成了黨中央直屬罷職的事件，無腦而滑稽。

因為李雪蓮糾結(jié)的問題，說到底就是一場婚姻失敗的個人行為，這跟法律無關(guān)，法院并沒有判錯這場離婚案，婚是你自己要去離的。

馮導(dǎo)給的解釋，她是一個沒有法律意識的農(nóng)村婦女啊，但你憑什么要求大眾去同情一個并沒有站在理論上風(fēng)、沒有法律意識的農(nóng)村婦女呢？

然而馮導(dǎo)演不僅讓我們同情李雪蓮，更要讓我們熱愛李雪蓮，如果你不同情她，你就是和所有的平凡人作對，馮導(dǎo)演簡單粗暴地對我們進(jìn)行了一次集體道德綁架。

她的上訪，讓一個和她只有一面之緣的縣長就此斷送了前程，前夫和他的現(xiàn)任妻子生活在被告騷擾的陰影下，長達(dá)十年之久（這一段馮導(dǎo)也只是一句臺詞帶過，我?guī)退氲模?，也并沒有給自己帶來任何好處。

胡攪蠻纏成了人間正義了？李雪蓮這個人物設(shè)立不住，但一個有執(zhí)念的農(nóng)村婦女卻是合理存在的！

秋菊，單從人物角度上來說，她丈夫被村長踢傷，為討說法堅持?jǐn)?shù)年，觀眾被說服是在秋菊的堅持下一步步理解這個北方農(nóng)村女人骨子里質(zhì)樸的價值觀。她追蹤的問題在于：“憑什么欺負(fù)人了不給說法？”丈夫遭到強權(quán)的欺辱，秋菊憨實的和強權(quán)作對，這個故事不論隱喻和敘事環(huán)境都相得益彰。

而《立春》的故事原型比李雪蓮更具有荒誕的資本，更加挑戰(zhàn)故事成立的合理性。一個典型的、丑陋的農(nóng)村女人卻想成為一個頂級的歌唱藝術(shù)家，活成了小城的異類，帶著不切實際的夢想度日，她的想法本身就充滿了諷刺。這個人物和李雪蓮一樣充滿了執(zhí)念，一個反復(fù)進(jìn)京追夢，一個反復(fù)進(jìn)京告狀，為什么王彩玲讓人心疼、感慨、不斷唏噓，而李雪蓮的故事卻始終像個笑話？

因為王彩鈴的自我和李雪蓮的自我完全是兩個層面。王彩鈴擁有絕好的天賦和嗓音，是被外形困住了發(fā)展，這是她和現(xiàn)實之間的矛盾。但是李雪蓮是自己要和丈夫假離婚，在丈夫假戲真做之后她還要讓法院去承認(rèn)給她判的是錯的，你浪費公共資源你還有理了？她和現(xiàn)實之間的矛盾根本不成立。

李雪蓮十年上訪不應(yīng)該用“執(zhí)念”來形容，這和謝杏芳用“風(fēng)雨同舟”來原諒林丹的出軌一樣，都是對中文的誤解。

《我不是潘金蓮》劇照

【叁】敘事能力全面坍塌

當(dāng)馮導(dǎo)演不惜用一個古代名女人的IP來表明李雪蓮個性耿直的時候，想沒想過，潘金蓮可是既和西門慶通奸又謀殺了親夫的?。?/p>

“潘金蓮”這個人物在農(nóng)村婦女的概念里應(yīng)該是非常有分量感的、十惡不赦的壞女人。但電影《潘金蓮》中就一句輕描淡寫的奚落，就讓李雪蓮奔走了十年去告狀，潘金蓮的戲份也太少了，好不容易從武大郎的陰影下成了一個大IP，您卻連農(nóng)村婦人對潘金蓮的反應(yīng)都不表示一下。

作為《水滸傳》知名度最高的女人，您對潘金蓮是缺乏基本尊重的。

通片沒有李雪蓮的生活場景，她沒有鄰居、朋友、家人，只有一個出鏡一次的弟弟和一頭不會說話的牛。

我們連在她的生活環(huán)境下遭受什么樣精神折磨的想象空間都不存在，于是這個人物所有的心路歷程，觀眾都看不到合理發(fā)展的有序敘事點。

甚至，全片敘事居然用上了馮導(dǎo)演那充滿磁性魅力的解說式旁白，無時無刻不把李雪蓮這個扁平人物內(nèi)心的戲都通過語言告訴觀眾。屬于電影那股耐人尋味的觀賞趣味在馮導(dǎo)演的解說下蕩然無存，這又不是在看球，為什么要配一個解說員呢？

因為沒有解說，你可能更不知道這個片子在講什么。馮導(dǎo)演之前講《甲方乙方》《一聲嘆息》《手機》《集結(jié)號》等電影的故事能力去哪里了？

【肆】奇觀愛情的強烈不適

片中李雪蓮法院敗訴后去質(zhì)問丈夫是不是和自己假離婚，這個質(zhì)問馮導(dǎo)演顯然是參照“被拋棄的女生含淚詢問你有沒有愛過我”這個橋段來的。但是關(guān)于“你愛沒愛過我”我們雖然知道問題愚蠢，但也了然發(fā)問者的心碎，但李雪蓮的詢問就有意思了，你去得到這個答案是為了獲得什么樣的滿足？

然后突然就被丈夫奚落她新婚夜不是處女，說她是潘金蓮，似乎可以理解為這是丈夫拋棄她的原因。

我們以為好歹會看到導(dǎo)演對李雪蓮的同情，但是前夫的角色任務(wù)就沒了，連最后的死都是一句話帶過，簡單一個意外就結(jié)束了前夫。

輕巧得讓人難以置信，但更讓人難以置信的是，李雪蓮卻貢獻(xiàn)了全片最強大的情感爆發(fā)力，痛哭倒地到需要幾個大男人攙扶，我們才發(fā)現(xiàn)她居然和這個前夫是有深厚的愛意的？

但在快接近尾聲的電影里，我們都對這場情感爆發(fā)毫無蹤跡可循，它突如其來也匪夷所思。

愛情這條線里還有一個旁枝，就是李雪蓮去北京上訪找到了暗戀自己的趙大頭，通過這個給人大代表做飯的廚子她順利把狀告到了北京。

警察找到了趙大頭，但是面對這個闖入自己生活還帶來麻煩的女人，趙大頭竟然一點兒也沒有生氣，依然愛了李雪蓮20來年。

不追究合理性，反正這個片子通篇都毫無合理性可言，全當(dāng)這是一個癡情的傻子，但在兩人私定了終身之后李雪蓮卻發(fā)現(xiàn)趙大頭和她上床結(jié)婚是為了不讓她繼續(xù)告狀，是法院“賈聰明”串通的交易，這樣的人物到底靠什么打動觀眾？

《我不是潘金蓮》中郭濤飾演的“趙大頭”

【伍】強硬上訪的無理隨性

在完全搞不懂李雪蓮上訪為哪般的情況下，她又毫無理由地不上訪了，不僅法院院長不懂，永安縣縣長不懂，市長省長不懂，我也不懂啊？

對此，馮小剛導(dǎo)演給了李雪蓮一個不上訪的理由：我聽了牛的話。沒錯，就是李雪蓮和“牛本人”。

但李雪蓮和牛的感情電影里什么時候講了？牛改變了一個上訪十年女人的強硬想法，我們卻沒有看到牛的付出，牛何德何能？

原著里“聽了牛的話”是為了打臉的，為了打這位來說服李雪蓮放棄告狀的市長的臉，但在電影里，缺乏渲染和合理鋪墊，牛有了一種莫名其妙的嚴(yán)重。

在上訪的道路上，馮導(dǎo)給了大量官員戲份，讓你更加清晰的看到了一個無理取鬧的李雪蓮，電影一邊討好著觀眾罵著政府，一邊又讓觀眾看到這些領(lǐng)導(dǎo)群眾工作的艱辛。

我只能感受到一個自己都沒整明白卻有強烈表達(dá)欲的導(dǎo)演那股捉襟見肘的局氣，在導(dǎo)演洋洋得意的分享這個民生小品的時候，我卻對“馮氏喜劇”充滿了悲涼。

【陸】生搬硬套的哲學(xué)表達(dá)

一個經(jīng)歷了十年上訪坎坷，遭遇了丈夫背叛，和初戀欺騙的女性，你居然在她身上看不到任何的變化，她用生命釋“十年如一日”的含義。

于是，為了增加人物的層次感，馮導(dǎo)演安排了一場絕望地李雪蓮上吊的戲。

但在這場戲里李雪蓮也被范偉扮演的果農(nóng)搶足了風(fēng)頭，觀眾在笑聲中，馮小剛導(dǎo)演又一次得意地用他的幽默探討了“向死而生”的哲學(xué)，想在這里像大師一樣瀟灑的拋出一個高級哲學(xué)觀，不料李雪蓮又輕飄飄的不死了。

這樣宏大的主題，伊朗電影大師阿巴斯可是老老實實用了一整部《櫻桃的滋味》才講出了層次分明，情深動人。但馮導(dǎo)演卻在一場戲里讓一個果農(nóng)闡述完了。

影片最后，市長先生走在長廊之下，陽光溫暖的灑了進(jìn)來，領(lǐng)導(dǎo)背手踱步，言辭間充滿正能量的反思，看到這里，我真的對導(dǎo)演絕望了。

我不知道他哪一個時刻被李雪蓮打動過，是否投入過一絲一毫的情感。他真的考慮過李雪蓮的感受嗎？那馮導(dǎo)演讓李雪蓮一直對抗的官僚主義如此深明大義、立足群眾、句句帶理又充滿正能量，那你安排李雪蓮這十幾年來的折騰到底對她來說意義何在？

她的前夫意外死了，無人可告，她狀告的層層領(lǐng)導(dǎo)個個都深明大義，無理可告，她所做的一切都在被你打臉，你還在大言不慚的跟觀眾說“我們就是李雪蓮”，真的不帶這樣罵人的，你是說我們就是傻子？

當(dāng)大批影迷帶著對畫面革新的好奇走入影院，我們卻看到了一個完全可以用常規(guī)電影畫面表達(dá)的故事，這種畫面并沒有給這部電影糟糕的敘事起到任何作用，反而看到的是為了實現(xiàn)這次的畫面革新，馮導(dǎo)硬是把一個豫北農(nóng)村作為故事環(huán)境的地點換成了江西水鄉(xiāng)的美景。在這部濾鏡圖片式的美景下到底和李雪蓮的遭遇有多大關(guān)系呢？

然而，在藝術(shù)形式的創(chuàng)新對《我不是潘金蓮》的關(guān)聯(lián)度幾乎是零的情況下，這構(gòu)圖竟然成了本片唯一的談資。

《我不是潘金蓮》圓形劇照

【柒】嚴(yán)重缺乏文化感和悲憫的幽默充滿惡意

全片笑得最大聲的段落是官員說，“我們覺得她是小白菜，她前夫說她潘金蓮，她自己覺得自己是竇娥”。

這句應(yīng)該是這部電影的點題臺詞了，馮導(dǎo)演不僅提到了潘金蓮，還順帶上了小白菜和竇娥，小白菜和竇娥的大悲大苦被這樣拿來調(diào)侃一句全場爆笑，但稍加回味就知道李雪蓮的遭遇和這兩位歷史人物不能同日而語。這個笑話一點兒也不高級，就連潘金蓮的梗，馮導(dǎo)演都沒有圓回來。

因為在馮小剛這里，她無端端地就成了潘金蓮，并且只是一個潘金蓮，我們幾乎看不到他對人物絲毫的悲憫心，我不能不說他急切的功利心只是因為這部作品涉及到的敏感性，令他以為自己站在了所謂正義的一方，因為這樣的需要，對“潘金蓮”這個IP 的輿論作用可以換來群眾的圍觀，然后心安理得地說我的片子好看，多少億票房放著呢，這種自欺欺人的方式，被人看的清清楚楚、明明白白。

去年，“老炮”這個角色使馮導(dǎo)演進(jìn)入到了一個突然的新高度，讓馮導(dǎo)演迫不及待的想證明自己在這個行業(yè)的絕對話語權(quán)，但可別忘了，即便是“六爺”骨子也是個混混。

一個人是被我們稱為所謂“宇宙”的一部分，受時空限制的一部分。他會覺得他的思想與感受和世界其他部分是割裂的，這是他的意識的一種錯覺。這種錯覺是我們的牢籠，我們必須將自己從這個牢籠中解放出來，拓寬我們的胸懷，去擁抱所有生靈和整個世界的美，這是我們的使命。

謹(jǐn)以愛因斯坦的話送給李雪蓮，你所做的一切都與世界其他部分割裂，是你自我意識的一種錯覺。這份錯覺讓你活在了馮小剛導(dǎo)演給你的十幾年牢籠之中。

盡管熱度過了，但是我的憤怒依然有價值。