（原標(biāo)題：50.7％受訪者希望國產(chǎn)劇下功夫創(chuàng)新題材）

漫畫：李曉宜

今年，《歡樂頌》《小別離》《心理罪》《錦繡未央》等多部電視劇掀起了一輪輪的收視熱潮。在觀眾心中，今年的國產(chǎn)電視劇與往年相比水平怎樣？

日前，中國青年報社社會調(diào)查中心聯(lián)合問卷網(wǎng)，對2001人進(jìn)行的一項調(diào)查顯示，35.3％的受訪者認(rèn)為今年國產(chǎn)劇水平較往年有所提高，51.1％的受訪者認(rèn)為相差不大。57.6％的受訪者看重故事題材、框架有意思不俗套，50.7％的受訪者認(rèn)為題材創(chuàng)新是國劇需進(jìn)步的方向。

35.3％受訪者認(rèn)為今年國產(chǎn)劇水平較往年有所提高，51.1％受訪者認(rèn)為相差不大

山東青島某高校大學(xué)生陳川（化名）課業(yè)不忙時喜歡追劇，“我覺得今年的《法醫(yī)秦明》很不錯。較真實地還原了法醫(yī)職業(yè)，情節(jié)緊湊、制作精細(xì)，男女主演對角色的演繹也非常到位”。

“今年總共就看了《小別離》《歡樂頌》《女醫(yī)明妃傳》三部電視劇，感覺出彩的電視劇不如往年多。”河北石家莊市70后全職太太李麗（化名）說。

“總體來說，電視劇制作水平一定會越來越高，畢竟拍攝技術(shù)在發(fā)展。”四川成都某企業(yè)中層管理者王宇（化名）是80后，他喜歡看警匪、諜戰(zhàn)劇，“今年的《老九門》《余罪》《麻雀》就很不錯，劇情緊湊”。

今年國產(chǎn)電視劇的水平與往年相比，35.3％的受訪者認(rèn)為有所提高，51.1％的受訪者認(rèn)為相差不大，8.1％的受訪者覺得不如往年，5.1％的受訪者表示“說不好”。

民調(diào)顯示，2016年熱播的電視劇中，受訪者最喜歡的電視劇的排序是：《錦繡未央》（17.2％）、《老九門》（12.8％）、《微微一笑很傾城》（9.5％）。而在“制作水準(zhǔn)表率”的評選中，同樣是《錦繡未央》（32.7％）、《老九門》（27.7％）、《微微一笑很傾城》（19.1％）位列前三。接下來是：《鬼吹燈之精絕古城》（16.7％）、《長征大會師》（14.9％）、《心理罪》（14.8％）等。

57.6％受訪者看重故事題材、框架有意思不俗套

“我挑電視劇，首先看題材，我喜歡歷史、警匪劇；其次看劇情的合理性；最后看演員的演技。缺一不可。”王宇坦言，前幾年一些電視臺播出的“抗日神劇”，即便是歷史題材，也完全看不下去。

李麗認(rèn)為，有靠譜的演員很重要。他們演技好，而且在選擇劇本的時候會自己把關(guān)，出來的電視劇就差不了。“有些演員不論什么角色都是一個表情，觀眾肯定會棄劇”。李麗說，演員的妝容、服裝以及場景設(shè)置也是很重要的方面，“這幾年的電視劇在這方面的包裝越來越好了，賞心悅目”。

調(diào)查中，對于電視劇，57.6％的受訪者看重故事題材、框架有意思不俗套，51.1％的受訪者看重劇情邏輯是否嚴(yán)謹(jǐn)、禁得住考究，44.0％的受訪者看重畫面、服裝賞心悅目，42.0％的受訪者在意情節(jié)緊湊不拖沓，35.7％的受訪者表示劇中有喜歡的演員就追看。

“很多劇選演員，不是找適合的，而是看中了演員的話題度或者顏值。有些劇里，明明是孤苦伶仃、窮困潦倒的角色，可演員每套服裝就幾千幾萬的，有點太假了。”李麗說。

“我個人認(rèn)為，編劇幾乎是整個電視劇中最重要的部分。但現(xiàn)在的情況是大部分費用都花在了演員身上。很多劇本寫得不走心、不過腦子，連最基本的邏輯都有問題。”王宇說。

“我現(xiàn)在再看《康熙王朝》《橘子紅了》《亮劍》《貞觀長歌》《走西口》等老劇，仍然覺得津津有味，不光是陳道明等老戲骨的演技好，劇本也很經(jīng)典、耐人尋味。”李麗說，如今很難出一部經(jīng)典的電視劇，“很多電視劇不知所云、不符合現(xiàn)實，演員都在‘刷顏值’”。

50.7％受訪者希望國產(chǎn)劇在題材創(chuàng)新上下功夫

“國劇的制作水準(zhǔn)會越來越高，因為已經(jīng)有很多口碑不錯的影視制作公司擔(dān)起表率，帶動效應(yīng)和影響力是很大的。”北京某高校新聞傳媒專業(yè)研究生姜妍（化名）平時愛看電視劇，也經(jīng)?？疵?、韓、日劇。她認(rèn)為，觀眾的考究能夠倒逼制作水平的提升，“《女醫(yī)明妃傳》播出時，中醫(yī)專家談?wù)摾锩娴闹嗅t(yī)知識，服飾史學(xué)家評論服飾，就連一般的觀眾，對歷史人物的身份和關(guān)系也會產(chǎn)生好奇，愿意討論，這是好現(xiàn)象”。

姜妍說，隨著觀眾的考究，編劇會更考究，也會提高內(nèi)容的厚度，“像美劇、日劇，可能一部劇是為了闡述一個職業(yè)、一種人生觀或人性，而國劇通常主線都是愛情，其他是填充，營養(yǎng)不多、深度不夠。也缺乏題材上的創(chuàng)新”。

“韓劇每年都有多部作品走出國門，效果很好，我認(rèn)為除了題材多樣，它的劇情發(fā)展各有脈絡(luò)，不拖沓，也是吸引人的地方。而國內(nèi)電視劇的差異性相對較弱，有時觀眾都能當(dāng)半個編劇，劇情發(fā)展缺乏新意”。姜妍說。

文藝評論家仲呈祥在接受媒體采訪時表示，目前海外很多觀眾對中國以及中國歷史的了解都來自電視劇。“如果對作品不把關(guān)，產(chǎn)品不過硬，走出去的越多，軟實力越軟”。

“隨著我國整體國力的提升，中國文化的影響力和輻射力在不斷增強，基于這一背景，中國電視劇的影響力也將逐步走出海外華人群體，向更為廣泛的人群輻射。”仲呈祥說。

調(diào)查中，受訪者認(rèn)為國產(chǎn)劇最需要在題材創(chuàng)新（50.7％）、邏輯縝密合理（49.2％）、原創(chuàng)精神（39.4％）等方面下功夫。此外，精良制作（36.3％）、畫面美感（35.8％）、節(jié)奏緊湊（31.5％）、契合事實（28.1％）、內(nèi)容有深度（25.3％）等也是觀眾期待的方面。

受訪者中，00后占0.4％，90后占19.4％，80后占53.4％，70后占19.9％，60后占5.2％，50后占1.2％。