原標題：市場的拳擊是規(guī)則的擁抱

令狐笑

今年賀歲檔的熱鬧來得特別晚，可能要到春節(jié)檔。但從數(shù)量上看，想在今年賀歲檔實現(xiàn)財務自由的新片，一點也不少，《我的詩篇》就是其中一部。我很武斷地相信，大部分觀眾完全沒聽過它，雖然它有點小來頭。《我的詩篇》　是一部聚焦中國工人群體中詩人的紀錄片，曾在上海國際電影節(jié)拿過最佳紀錄片大獎，因為其具有社會意義的視角和主題，口碑不俗。

因為工作緣故，我不僅知道《我的詩篇》，還有幸看過。坦白講，該片文本本身具有思想深度，但不管從畫面、聽覺還是故事，觀看起來并不那么自然、流暢。拍攝目標是工人，但受眾目標肯定不是工人，大部分工人在勞作之余看這部講述工人生活的電影，未必會得到享受的觀感。

我不太理解《我的詩篇》選擇在全國院線上映這樣一條發(fā)行道路，現(xiàn)實狀況是，院線上映的影片大多具有一定的商業(yè)片屬性。紀錄片有適合院線上映的，比如《海洋》等，視覺奇觀，嘆為觀止；詩歌題材有適合院線上映的，比如《死亡詩社》等，起承轉合，文字之美在故事的娓娓道來中打動人心。但是，詩歌題材紀錄片《我的詩篇》并不屬于以上兩種。它出現(xiàn)在賀歲檔的院線新片序列中，給我的感覺，像是一名哲學系教授在熙熙攘攘的集市擺了個攤位，在四周的演唱會、雜耍、明星粉絲見面會中，用學術名詞堆砌一場思辨宣講。哲學有價值，集市有意義，然而，在集市中宣講哲學，只能是場“求表達不求溝通”的行為藝術。

目前，《我的詩篇》　上映4天票房近300萬元，主創(chuàng)呼吁影院多排片、市場多善待。我倒覺得，這一次，市場對這名魯莽的闖入者，展現(xiàn)了足夠的包容度，票房成績很不錯。如果說，院線上映前，《我的詩篇》眾籌觀影，穩(wěn)扎穩(wěn)打地獲取長線回報，是朝著正確的方向探索，令人尊敬；那么，影片在院線鋪開上映，有誤入岐途之嫌。

好在，《我的詩篇》　起碼是有營養(yǎng)的作品，相比那些明明自身不行、偏抱怨市場不公的垃圾片，得到了更多幫助。在和導演、詩人秦曉宇的對談中，羅振宇說：“詩人如果無法從商業(yè)那里獲得利益，那是詩人的無能。”一句話刺傷了詩人們，引發(fā)軒然大波。

對這句話，我理解為，作為最懂得售賣文化的商人之一，羅振宇以極大的善意告訴那些一腳踏進了商業(yè)院線的創(chuàng)作者：既入商門，請以商業(yè)思維，行使商業(yè)手段，遵守商業(yè)規(guī)則。所以，羅振宇會為商業(yè)成功的廣告文案高手李欣頻、段子手爭取詩人身份。話糙理不糙，“語言的拳擊是思想的擁抱”。

商業(yè)和文化，無高低貴賤之分，事實上，前者甚至比后者更推動社會進步。商業(yè)成功當然不是衡量詩歌好壞、電影好壞的惟一標準，但對于踏入商業(yè)之門的詩歌、電影來說，就一定是具有一票否決權的標準。既要陽春白雪之清冷，又要下里巴人之煙火，哪能兩全。