原標(biāo)題：代表委員熱議：主旋律電影講述最動(dòng)人的中國故事

近年來，一批以建國、長征、抗日、跨國緝毒等為題材，反映主流價(jià)值觀、倡導(dǎo)正能量的主旋律電影，贏得了社會(huì)口碑與院線票房雙豐收。今年兩會(huì)期間，“主旋律”影視作品也成了文藝相關(guān)的代表委員的熱議話題。

主旋律電影不是說教片

被網(wǎng)友贊為“一碗心甘情愿干掉的愛國主義雞湯”的2016年國慶檔主旋律電影《湄公河行動(dòng)》，獲眾多年輕人點(diǎn)贊，被稱“從頭燃到尾”，并斬獲10億元票房。影片表現(xiàn)了我國警方解開中國船員金三角遇難謎團(tuán)，歷盡萬險(xiǎn)跨國追兇的真實(shí)故事。它以一場(chǎng)國家行動(dòng)，彰顯了國家力量對(duì)公民生命的守護(hù)，講述最動(dòng)人的中國故事。

全國政協(xié)委員、導(dǎo)演陳凱歌對(duì)中國青年報(bào)·中青在線記者談起該片時(shí)說，年輕人之所以喜歡《湄公河行動(dòng)》，主要是因?yàn)橛泄缠Q。“電影強(qiáng)調(diào)了中國人生命與國家利益的珍貴，無端侵犯中國人必遭法律懲治。這樣的內(nèi)容，年輕人看了肯定熱血沸騰。”全國政協(xié)委員、編劇高滿堂認(rèn)為《湄公河行動(dòng)》、《集結(jié)號(hào)》等作品反映了“主流生活”。它們并非是簡(jiǎn)單的宣傳品、說教片，而是雄渾厚重，反映出大眾關(guān)心的真實(shí)生活、真實(shí)情感。

以高尚的精神塑造人，以優(yōu)秀的作品鼓舞人，也是眾多文藝工作者認(rèn)同的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。結(jié)合這類作品，全國政協(xié)委員、著名導(dǎo)演趙寶剛對(duì)中國青年報(bào)·中青在線記者說，這些積極向上的、對(duì)人尤其是年輕人有益的、歌頌人類真情真意的、謳歌正能量的優(yōu)秀影視作品，都應(yīng)該屬于“主旋律”。

記者注意到，近年來一批關(guān)于革命史、黨史、抗戰(zhàn)、長征等題材的宏篇巨著問世，并被成功搬上熒幕銀屏，如《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《長征》、《云水謠》、《智取威虎山》等。它們弘揚(yáng)愛國主義情懷和革命英雄主義精神，注重國家形象，倡導(dǎo)正能量。據(jù)全國政協(xié)委員、第六屆導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長尹力向記者說，當(dāng)今每逢國家重要慶典，就有一大批主旋律電影出現(xiàn)。“每年700多部電影產(chǎn)量中，約有30至40部是主旋律電影”。

影視作品有其藝術(shù)規(guī)律。 “如果拍得不好看，很多影視大家都不愛看。”趙寶剛表示，現(xiàn)在觀眾品位高、眼界寬。“喊口號(hào)、說大話的影片，不光是年輕人，大家也都不愛看。”他認(rèn)為，當(dāng)下主旋律影片的內(nèi)涵，正隨著文化多元化發(fā)展而更加寬泛和豐富。

主旋律電影注重藝術(shù)表達(dá)

主旋律電影到底能不能拍得好看？全國政協(xié)委員、第六屆導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長尹力答案是肯定的。

他告訴中國青年報(bào)·中青在線記者，主旋律影視作品的概念在上世紀(jì)八九十年代就已提出。1989年的《開國大典》被認(rèn)為是主旋律電影的標(biāo)志性作品。

記者同時(shí)注意到，幾年前上映的《建國大業(yè)》最終票房達(dá)4.06億，而后由劉燁、陳坤等眾多名星出演的《建黨偉業(yè)》最終票房也超4億。其他影片亦票房不俗?！朵毓有袆?dòng)》更是斬獲當(dāng)年國慶檔期票房冠軍。

尹力認(rèn)為，拍好主旋律，最重要的是回歸電影本身。“電影終究不是教科書，想了解歷史可以看教科書。主旋律電影要回歸藝術(shù)的表達(dá)。第一，要尊重藝術(shù)規(guī)律——即有好看的故事；第二，好的電影應(yīng)該重情感，比如親情、友情、愛情；第三，應(yīng)該有語言風(fēng)格、藝術(shù)風(fēng)格的個(gè)性表達(dá)。

全國政協(xié)委員、國家一級(jí)演員黃宏在接受中國青年報(bào)·中青在線記者采訪時(shí)也表示，要把精英作品和主旋律作品結(jié)合起來，同時(shí)又都要考慮市場(chǎng)因素。即社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相結(jié)合。

如何推進(jìn)主旋律電影更好地走向市場(chǎng)？尹力認(rèn)為，要注重莊重嚴(yán)肅的內(nèi)容和電影藝術(shù)元素相結(jié)合。“當(dāng)然選擇優(yōu)秀演員加之藝術(shù)特效也是導(dǎo)演必須考慮的。”

他以自己所拍攝的《云水謠》為例，“這部片子關(guān)注海峽兩岸關(guān)系，也表達(dá)主流價(jià)值觀。但我們?cè)陔娪爸芯o緊抓住了愛情元素，加上人氣演員的選擇和藝術(shù)特技。反響就很不錯(cuò)。”

高滿堂也指出，關(guān)鍵在于商業(yè)屬性的顯現(xiàn)和電影手法的創(chuàng)新，“作品要更電影化、更全球化，只有把中國故事講得更好，觀眾才能更多”。

要了解年輕人 而非簡(jiǎn)單迎合

在全國政協(xié)委員、原江蘇省文化廳副廳長高云看來，影視劇寓情于樂、寓教于樂，背后有著豐富的內(nèi)涵和意義。“而教育也是潛移默化、潤物無聲的，是內(nèi)蕰在劇情和人物真實(shí)情感中的自然流露，而不是喊出來的”。

正因如此，尹力認(rèn)為，要想拍出好的主流影視作品，電影藝術(shù)家要沉下心來，尊重歷史，尊重藝術(shù)規(guī)律，不浮躁，主旋律才能更好地吸引觀眾。

藝術(shù)不在空中樓閣。“影視劇創(chuàng)作者起碼要對(duì)當(dāng)今社會(huì)、當(dāng)今社會(huì)人們審美習(xí)慣有一種認(rèn)知。”趙寶剛說，首先得了解世界、了解中國，了解當(dāng)今中國人尤其是年輕人的文化欣賞習(xí)慣，要接地氣。這樣才能通過情節(jié)去引導(dǎo)和吸引觀眾，而不是簡(jiǎn)單迎合。”

全國人大代表、上海文廣新聞傳媒集團(tuán)著名主持人曹可凡也認(rèn)為，創(chuàng)作者不能在創(chuàng)作過程中就開始想著去迎合觀眾，“作品至關(guān)重要的是先要打動(dòng)自己”。

“要得到年輕人的認(rèn)可，就要在創(chuàng)作上了解年輕人，了解他們的審美、趣好和生活。”趙寶剛說，電影要以獨(dú)特的方式表達(dá)和反映年輕人的內(nèi)心和生活。