每經(jīng)編輯 每經(jīng)評論員 傅克友 每經(jīng)編輯 杜蔚    

每經(jīng)評論員 傅克友 每經(jīng)編輯 杜蔚

《人民的名義》火了，而且火得一塌糊涂，看起來像個(gè)意外事件。至少籌拍時(shí)幾十家跑路的投資方，沒有料到這個(gè)結(jié)果，所以現(xiàn)在只能追悔莫及。

但事實(shí)上，《人民的名義》火得一點(diǎn)也不偶然，反而火得像一種必然?；蛘哒f，這部電視劇就是在正確的時(shí)間、正確的地方，發(fā)生的一起正確的事件。

因?yàn)檫@是一個(gè)反腐風(fēng)暴經(jīng)久不息、大小“老虎”紛紛落馬的時(shí)代，也是一個(gè)影視產(chǎn)業(yè)需要回歸市場規(guī)律和創(chuàng)作邏輯的時(shí)代。時(shí)代需要《人民的名義》，人民需要《人民的名義》。它來得正是時(shí)候，并且樹立了一個(gè)引領(lǐng)影視市場和影視創(chuàng)作的標(biāo)桿。

“《人民的名義》更可貴的地方在于主創(chuàng)對十八大以來中國社會生活的感知，對發(fā)展脈搏的把握，對時(shí)代重大問題的回答。”這是廣電總局電視劇司司長毛羽發(fā)在朋友圈的感慨。

不得不承認(rèn)，《人民的名義》之所以火爆，很大程度上在于它作為反腐劇的稀缺性和先鋒性。所謂稀缺性，正如它的宣傳所說，是“十三年來第一部被解封的反腐劇”；所謂先鋒性，即所謂“直面當(dāng)代中國官場大面積坍塌的腐敗現(xiàn)象”，“直接捅到副國級”，這高度在影視作品中前所未見。

為什么說時(shí)代需要《人民的名義》？因?yàn)橛耙暜a(chǎn)業(yè)存在的意義，不僅在于經(jīng)濟(jì)功能，還在于一定的社會功能。比如，反腐劇可以弘揚(yáng)正氣、凝聚人心、傳導(dǎo)價(jià)值等。

沒有反腐劇的影視產(chǎn)業(yè)是不完整的，影視產(chǎn)業(yè)所承擔(dān)的社會功能也是不完整的。而且，現(xiàn)實(shí)中的反腐運(yùn)動越是堅(jiān)決和深入，這樣的影視產(chǎn)業(yè)及其社會功能，也就越是殘缺和不完整。

正如編劇周梅森所說，十八大以來，中國的反腐世界矚目，一部反映它的像樣作品都沒有，真是說不過去，“深感慚愧”。如果說中國反腐“顯示了猛藥去疴、重典治亂的決心，刮骨療毒、壯士斷腕的勇氣”，那么反腐影視作品無疑也應(yīng)該顯示這樣的決心和勇氣。

《人民的名義》之所以能寫到“副國級”，影視主管機(jī)關(guān)和審查機(jī)構(gòu)之所以放大尺度，說到底不過是時(shí)代的反映。它回應(yīng)了市場需求，更承載起影視作品的社會功能，由此也才有了火爆的理由。

而人民之所以需要《人民的名義》，不僅在于人民需要看反映時(shí)代要求和社會現(xiàn)實(shí)的反腐劇，還在于人民要看體現(xiàn)市場規(guī)律和創(chuàng)作邏輯的反腐劇。

反腐劇作為一種類型劇，終歸還是一種影視產(chǎn)品，因此也必須遵循影視行業(yè)的市場規(guī)律和影視作品的創(chuàng)作邏輯。以往的很多主旋律作品存在兩大問題，一是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)和生活，二是表演生硬和浮夸，當(dāng)然難以俘獲觀眾芳心。

畢竟，觀眾看影視作品，首先要休閑娛樂，要身心愉悅。影視產(chǎn)品離開了娛樂功能，也就談不上其他社會功能。

就此而言，《人民的名義》為主旋律作品樹立了一個(gè)具有示范效應(yīng)的標(biāo)桿。首先，它最大的特點(diǎn)即在于真實(shí)，源于生活，高于生活。

它的真實(shí)，包括對貪腐現(xiàn)狀的揭示和貪官形象的刻畫，比如，一開場那個(gè)吃著炸醬面、自稱“農(nóng)民兒子”的小官巨貪；還包括官場的政治生態(tài)和官員之間的行為法則，比如，檢察長堅(jiān)持要向分管書記匯報(bào)，以至于放跑了貪腐副市長；更包括大時(shí)代下的種種遭遇和社會問題，比如，強(qiáng)拆事件中的抗?fàn)幍?。三條主線涵蓋了從高層官員到普通百姓，三教九流，各色人等，如同一幅當(dāng)代社會的《清明上河圖》，還原了一個(gè)真實(shí)的反腐生態(tài)。

而真實(shí)的力量最為強(qiáng)大，也最能直抵人心。

《人民的名義》的標(biāo)桿價(jià)值，其次在于人物的形象是豐富飽滿的，演員的表演是爐火純青的。劇中無論是反面貪官，還是正面人物，都顯得有血有肉，真實(shí)可信。侯勇表演的巨貪處長就不說了，吳剛表演的李達(dá)康書記，也因此圈粉無數(shù)，獲得很多年輕觀眾喜愛。

40余名老戲骨的同臺飆戲，告訴我們什么才叫影視作品的市場規(guī)律和創(chuàng)作邏輯——只要劇本好、表演好，觀眾就會買賬。

當(dāng)下的影視市場，有兩種不好的傾向，一方面，追捧一些熱點(diǎn)題材，比如玄幻和虛假歷史題材，脫離現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)離生活，以為這才叫市場規(guī)律；另一方面，追捧明星IP和小鮮肉，動不動就幾千萬片酬，把小鮮肉當(dāng)作票房保障，以為這才叫創(chuàng)作邏輯。這些現(xiàn)象可以看成是影視市場的“泡沫經(jīng)濟(jì)”。

就此而言，所有演員總片酬加起來只有4800萬元、不夠一個(gè)當(dāng)紅偶像演員片酬的《人民的名義》，不僅為主旋律作品樹立了一個(gè)標(biāo)桿，也為其他影視作品樹立了一個(gè)標(biāo)桿。