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4月初，在保利香港舉辦的崔如琢作品拍賣專場，大尺幅積墨《秋煙漠漠雨蒙蒙》賣出1.26億元，這已經(jīng)是崔如琢第9件拍價上億的畫作。

▲崔如琢（資料圖，來源：視覺中國）

今年73歲的崔如琢曾向故宮豪捐1億元，伴隨這位巨富畫家的是名譽(yù)與爭議。此前他曾多次放話，自己的愿景是在80歲之前讓作品價格超過畢加索。雖然知名度遠(yuǎn)不如畢加索，但自2014年以來崔如琢的作品卻屢屢拍出天價。

光環(huán)的背后是爭議和毀譽(yù)，“江湖畫家”、“作秀”、“狂妄”、“炒作”都是書畫界資深人士對崔如琢的評價。胡潤曾將崔如琢評為“在世國寶國畫藝術(shù)家”第一名；此舉引來了藝術(shù)評論界的質(zhì)問，“胡潤藝術(shù)榜究竟是藝術(shù)成就榜？還是拍賣成交榜？”

作品屢屢拍出天價 買家身份不明

早年留學(xué)海外的崔如琢，2002年剛進(jìn)入國內(nèi)拍場時，作品價格大約在10萬元每平方尺左右，并不算高。

直到2010年，崔如琢全年拍場成交額為2653.28萬元，而根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)，當(dāng)年崔如琢有近200件作品送拍。

崔如琢事業(yè)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點是在2011年。當(dāng)年香港佳士得秋拍，崔如琢名為《盛世荷風(fēng)》的畫作以1.01億元賣出，成為當(dāng)年最貴在世藝術(shù)家作品。這標(biāo)志著崔如琢正式跨入了“億元俱樂部”，在當(dāng)年的胡潤藝術(shù)榜上，崔的戰(zhàn)績名列當(dāng)代國畫畫家第二。

但直到2014年，崔如琢才真正開啟了他“批量”產(chǎn)生天價拍品的時代。2014年到2017年上半年，當(dāng)代書畫家作品拍上億元的總共為8件。除了吳冠中的《周莊》以外，其余7幅作品皆為崔如琢所作。除此之外，崔如琢靠賣畫所得，向故宮捐贈1億元，名聲大噪。

從2014到2016年，崔如琢在拍場上的總成交金額分別為4.66億元、7.86億元和8.2億元，總計20.72億元。

▲制圖：每日經(jīng)濟(jì)新聞

每日經(jīng)濟(jì)新聞記者（微信號：nbdnews）注意到，對于崔如琢作品的天價拍賣，“國內(nèi)書畫打假第一人”牟建平表達(dá)了懷疑態(tài)度。

牟建平認(rèn)為，崔如琢作品的市場表現(xiàn)疑似有“水分”，這些天價拍品背后的買家身份不明。

與崔如琢相比較，同為“億元俱樂部”當(dāng)代畫家的曾梵志和吳冠中的天價拍品，都曾曝光過買家。而崔如琢惟一被曝光的一個買家，是北京觀唐文化藝術(shù)股份有限公司（以下簡稱觀唐文化）股東之一黃文仔。

崔如琢的其他天價拍品通常找不到買家的信息。雖然買家信息不公開屬合規(guī)，但牟建平認(rèn)為這給炒作提供了空間。牟建平舉例說，“高價拍品或天價拍品通常都有具體的買家，如2016年香港保利1.06億元拍出的吳冠中的《荷塘》，是上海寶龍集團(tuán)購買；2016年底3.03億元成交的元代任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》是蘇寧電器斥資購買。”

崔如琢另一個備受爭議的地方，就是嚴(yán)重依賴保利香港這一家拍賣行。記者統(tǒng)計出其8幅億元拍品中的7幅都誕生自這家拍賣行的個人專場。7幅之外的一幅是2011年標(biāo)志其地位轉(zhuǎn)折的《盛世荷風(fēng)》，于香港佳士得拍出。

作品價格逆市上漲 引發(fā)業(yè)內(nèi)質(zhì)疑

另一個讓牟建平感到費(fèi)解的現(xiàn)象，是崔如琢的作品價格逆市上漲。

▲制圖：每日經(jīng)濟(jì)新聞

2015年，受大環(huán)境影響，當(dāng)代書畫市場一度低迷。北京榮寶拍賣總經(jīng)理劉尚勇在當(dāng)年的一份報告中說，“我認(rèn)為政府力倡反腐，就把整個市場因炒作形成的泡沫刺破了，尤其是當(dāng)代書畫市場明顯退燒。”

而牟建平在2016年認(rèn)為“當(dāng)代書畫市場疲弱，許多名家作品成交價格腰斬、下滑，在這樣的大背景下，崔如琢逆市走高屢創(chuàng)天價，不符合市場規(guī)律。”

2015年秋拍，當(dāng)代書畫成交總額為11.03億元，同比2014年秋季縮水近七成。而2016年情況并未好轉(zhuǎn)。2016年春，嘉德當(dāng)代書畫總成交額僅為5302萬元。

崔如琢的億元“主場”保利則出現(xiàn)異常的分化，崔如琢在北京保利的當(dāng)代水墨專場總成交額僅為3336萬元，而在香港保利的“太璞如琢-崔如琢精品專場”拍出的《飛雪伴春》卻價格高達(dá)2.57億元。

值得注意的是，《飛雪伴春》成交價擊敗了傅抱石、張大千、徐悲鴻和明清古玩，成為2016年春季全部專場拍出的最高價。

此前，崔如琢2014年拍出的《丹楓白雪》價格約為1.6億元，相當(dāng)于香港嘉德春拍全場青銅器、珠寶手表及吳冠中、潘玉良、朱德群幾個大師的作品價值總和。當(dāng)時《廣州日報》引述行家評論稱：

“一個明清開宗立派的大家也賣不到這價。”

▲制圖：每日經(jīng)濟(jì)新聞

值得一提的是，由于國內(nèi)畫作按平方尺多少計價的慣例存在，藝術(shù)家的創(chuàng)作行為受到市場影響。崔如琢多產(chǎn)“大畫”，其“重量”不可小覷。梳理崔如琢的9幅億元拍品，一幅達(dá)到300平方尺，三幅超過200平方尺，兩幅在150平方尺以上，最小的兩幅也都在80平方尺以上。這樣的巨幅繪畫，使崔如琢雖然在每平尺單價上并不占據(jù)鰲頭，但在天價市場卻能屢創(chuàng)佳績。

背后隱現(xiàn)神秘“推手” 多次拒絕記者采訪

“如果一個作品價值過億，肯定會有很多人關(guān)注，這些人就會關(guān)注中國傳統(tǒng)文化，想去了解為什么一幅畫要賣這么貴。”崔如琢因向故宮捐款接受《京華時報》采訪時如此表示。他還說，“每個藝術(shù)家不但要搞展覽，還要注意自己的藝術(shù)市場定位。”

不過，藝術(shù)圈內(nèi)也有反對聲音。前廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席張紹城在接受《新快報》采訪時表示，“畫家的責(zé)任是畫好畫，賣多少錢不該過多考慮”。

不論爭議有多大，崔如琢的藝術(shù)巨富之路越走越寬。

2002年剛進(jìn)入國內(nèi)拍場的崔如琢，一幅畫的價格在10萬元上下。而常被拿來與之對比的吳冠中，早在上世紀(jì)90年代就拍出了超過50萬元的作品。2008年春季，吳冠中作品每平方尺價格為36.7萬元，崔如琢作品達(dá)到了6.79萬元每平方尺。8年后的秋季，崔如琢作品每平方尺價格首次超過吳冠中，達(dá)到了76萬元。

崔如琢成功的背后還有一個重要“推手”，這就是上文提到的觀唐文化。根據(jù)每日經(jīng)濟(jì)新聞之前的報道，觀唐文化的股東名單里大佬云集，包括了馬蔚華之子馬越等人。崔如琢唯一一位被曝光的天價買家黃文仔，也正是觀唐文化的重要股東之一。而值得注意的是，觀唐文化的部分供貨商、大客戶和股東之間，存在著復(fù)雜的關(guān)聯(lián)。

▲制圖：每日經(jīng)濟(jì)新聞

觀唐文化在其“公開轉(zhuǎn)讓說明書”中也曾提到，“公司目前與著名書畫家崔如琢先生建立了長期的合作關(guān)系和深厚的友誼，公司書畫作品收入也在很大程度上依賴于崔如琢先生的書畫作品”。

觀唐文化與崔如琢的友誼到底有多深，外界不得而知。廣東華人書法院院長、廣東國際華人書法研究會會長劉佑局認(rèn)為，觀唐文化是要把崔如琢打造成為一個藝術(shù)明星，借助其影響力，“崔如琢的身價已經(jīng)到這個地步，走到哪大家都會給三分面子。”

對此，每日經(jīng)濟(jì)新聞（微信號：nbdnews）記者聯(lián)系到觀唐文化CEO呂嘉禾，但他以工作繁忙為由婉拒采訪，稱：

“目前有特別多特別多的事情，要不我們過一段時間后再聯(lián)系？”

同時，關(guān)于崔如琢的相關(guān)爭議，觀唐文化股東與幾位供應(yīng)商、客戶之間的關(guān)系，記者曾向呂嘉禾多次表示了采訪訴求，先后發(fā)送三次采訪函件，并提出直接與崔如琢聯(lián)系，但截至發(fā)稿時都未得到回復(fù)。

記者21日中午來到觀唐文化辦公地并聯(lián)系呂嘉禾表明采訪意圖，但對方仍以開會為由并未露面。

每經(jīng)記者 岳琦 肖達(dá)明 森森

每經(jīng)編輯 鄭直 李凈翰