從最早的《甄嬛傳》，到前年的《瑯琊榜》、去年的《錦繡未央》、今年的《三生三世十里桃花》，幾乎每火一部影視作品，背后就傳出原著涉嫌侵權(quán)的聲音，現(xiàn)在輪到了《楚喬傳》。

雖然涉嫌被侵權(quán)的作品來源不一，但是紅了的網(wǎng)文作品大都來自閱文集團旗下的網(wǎng)站。這種“巧合”無疑讓正在沖刺IPO的閱文集團有點兒尷尬。

“在網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域，無論是從具體數(shù)據(jù)還是我們的經(jīng)驗來看，抄襲行為都只是零星少數(shù)。畢竟沒有幾個作者會拿自己的品牌和未來的發(fā)展開玩笑。當然，和包括傳統(tǒng)文學在內(nèi)的其他文化產(chǎn)品一樣，試圖不勞而獲的少數(shù)人也的確存在。作為以原創(chuàng)為核心競爭力的閱文集團來說，我們態(tài)度是一貫的：堅決反對抄襲、侵權(quán)。如果縱容抄襲就是對原創(chuàng)作家、行業(yè)、企業(yè)的不負責任。”閱文集團方面向第一財經(jīng)回應時表明了態(tài)度。

對于下游購買網(wǎng)文IP的影視公司而言，面對這樣的問題也正在想方設(shè)法減少風險。《楚喬傳》出品方之一慈文傳媒(002343.SZ)副總裁、首席品牌官趙斌向記者表示，已經(jīng)知悉原著被質(zhì)疑抄襲，但此事尚待法律判決，電視劇播放尚未受到影響。

寫出《鬼股》、《神游》等作品的著名網(wǎng)文作家徐公子勝治告訴第一財經(jīng)記者：“跟很多內(nèi)容原創(chuàng)作者一樣，網(wǎng)絡(luò)文學作家也面臨被侵權(quán)的問題，侵權(quán)形式多種多樣，而在這方面內(nèi)容生產(chǎn)者屬于弱勢群體，維權(quán)成本很高。”

防不勝防的網(wǎng)文侵權(quán)

文化娛樂產(chǎn)業(yè)的爆發(fā)讓IP源頭的網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)也日益火爆。

《中國文情報告(2016—2017)》指出，以網(wǎng)絡(luò)文學為核心IP來源的產(chǎn)業(yè)生態(tài)正在形成。網(wǎng)絡(luò)文學正對我們的文化娛樂生活產(chǎn)生越來越重要的作用，儼然成為文娛產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風向標。網(wǎng)絡(luò)文學雖然近年來剛剛崛起，但侵權(quán)現(xiàn)象卻較為頻繁，且形式多樣。

如今國家、政府層面對網(wǎng)絡(luò)文學關(guān)注與扶持力度日益加強，但是侵權(quán)現(xiàn)象由于其隱蔽性仍難根除。

徐公子勝治告訴記者：“侵權(quán)現(xiàn)象在網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域較多見，最簡單的是網(wǎng)站之間未經(jīng)過許可的復制粘貼，還有作者之間的內(nèi)容抄襲，而更復雜的是一些將網(wǎng)文內(nèi)容改頭換面的抄襲、套用，這些比較難于察覺和認定。”

以徐公子勝治為例，他本人并沒有授權(quán)任何一部自己的作品進行任何形式的開發(fā)，然而近來市面上出現(xiàn)了不少影視作品用擦邊球的方式來盜用他的作品版權(quán)，這些影視劇作品與徐公子的小說同名或雷同，但實質(zhì)與小說完全無關(guān)，還有一些影視作品無論在宣傳口吻上，還是內(nèi)容設(shè)定上，打原作IP的擦邊球。

網(wǎng)絡(luò)小說作者朱小晨向記者抱怨：“網(wǎng)絡(luò)文學版權(quán)保護情況并不樂觀，渠道上看，很多讀者不愿意花錢看網(wǎng)文，盜版網(wǎng)站很多。內(nèi)容創(chuàng)作上也存在很多抄襲現(xiàn)象。”

對于這些現(xiàn)象，著作權(quán)研究律師、北青報法律總監(jiān)賈桂茹接受記者專訪時表示：“我國的著作權(quán)法等法律條文對抄襲等方面有明確的法律保護條例，對于內(nèi)容侵權(quán)，一般如果標題和內(nèi)容直接抄襲的話比較容易認定，而對于人物設(shè)計、情節(jié)表達、故事推演也存在高度雷同，法律上也支持侵權(quán)的認定。就同一主題思想，不同的作者完全可以通過不同的表達形式來體現(xiàn)，只要是作者本人獨創(chuàng)性的智力成果，即會分別受到著作權(quán)法平等的保護，分別享有對各自作品的著作權(quán)。”

徐公子勝治認為，網(wǎng)絡(luò)文學平臺的集中和做大有利于作品維權(quán)，以前靠作家個人，目前平臺會出面維權(quán)，因為涉及平臺的利益。網(wǎng)文作家蘇小暖也認可這一觀點，“網(wǎng)絡(luò)文學平臺的出現(xiàn)可以讓作家更專注于創(chuàng)作，法律方面的問題交給文學平臺處理就可以了”。

號稱占網(wǎng)文市場份額半數(shù)以上的閱文集團從作品入庫審核開始，就在避免抄襲現(xiàn)象的產(chǎn)生。這些措施包括人工審核與用戶舉報等方式多管齊下，若是情節(jié)嚴重，不僅將屏蔽作品，更將不再與該作者合作。

為推動產(chǎn)業(yè)正版化進程，維護創(chuàng)作者權(quán)益，閱文集團形成了一套版權(quán)管理規(guī)范體系。僅在2016年，閱文集團就向各侵權(quán)平臺發(fā)出了超過十萬條通知刪除侵權(quán)內(nèi)容的公函，在各地針對不同侵權(quán)主體提起了900余起訴訟，打擊整治了一批盜版平臺。

不過，在網(wǎng)文版權(quán)糾紛及保護中也遇到一些新的現(xiàn)象，諸如機器人寫作的問題。賈桂茹表示，在寫作時，一些作家會借助機器人或?qū)懽鬈浖韺懽?，機器人創(chuàng)作的內(nèi)容的權(quán)利認定，目前還很難說清楚。那么，因此產(chǎn)生的一些作品的部分內(nèi)容雷同是否涉嫌侵權(quán)也難以確認。

衍生影視產(chǎn)業(yè)受沖擊

熱播的影視劇《楚喬傳》也被指抄襲，《楚喬傳》開播前夕，有網(wǎng)友指出瀟湘冬兒寫的原著涉嫌抄襲作家江南、蕭如瑟的作品，隨后，作家江南發(fā)聲，稱《楚喬傳》人物宣傳詞也有抄襲，蕭如瑟也隨即貼出《斛珠夫人》與《楚喬傳》原著相似對白以驗證抄襲。

趙斌表示，就《楚喬傳》這部電視劇而言，目前尚未受到影響，一方面目前沒有法律定論，另一方面改編時未涉及相關(guān)內(nèi)容。

不過，趙斌指出：“網(wǎng)文因抄襲引發(fā)的紛爭不少，對于影視改編來說，的確存在風險，但這個風險并非來自抄襲，因為影視改編和原著抄襲之間的法律關(guān)系還有待確認，對影視作品和影視公司來說，其實是跟粉絲一樣的，會因這樣的事情受到情感上的傷害，尤其粉絲并不都是法律專家，很容易把負面情緒宣泄到影視劇主創(chuàng)，比如演員、導演、編劇，包括出品方，這種對品牌的誤解也是一種傷害。”

對于如何防止原著存在侵權(quán)，影視公司較難防范。趙斌表示：“防范這件事其實比較難。影視公司實際上處于弱勢，在沒有被質(zhì)疑前，未必能發(fā)現(xiàn)可能存在的這種風險。對慈文來說，我們主要采取的辦法還是加強‘入門檢測’，我們有專門的部門——創(chuàng)意開發(fā)中心，負責項目版權(quán)的引進，他們會廣泛閱讀，盡量從‘入門’時把關(guān)，降低可能的品牌損失。”

近期，廣電總局專門針對網(wǎng)文出臺了《網(wǎng)絡(luò)文學出版服務單位社會效益評估試行辦法》，對網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)抄襲模仿、內(nèi)容雷同、機械化生產(chǎn)等片面追求經(jīng)濟效益等突出問題進行了規(guī)范。

徐公子勝治表示：“對于網(wǎng)文作家而言，最需要的是專注于自己的創(chuàng)作，靠抄襲侵權(quán)的做法也許能取得一時的成功，但是不可能成為傳世的經(jīng)典作品，網(wǎng)絡(luò)文學歸根到底還是文學作品，要靠創(chuàng)作者自身的積累去創(chuàng)作來引發(fā)讀者精神上的共鳴，簡單的抄襲拼湊顯然很難做到這點。”

來源：第一財經(jīng)APP 記者：何天驕