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夜讀 | 關(guān)于《二十二》這部記錄電影,你應(yīng)該知道的故事

中國青年報(bào)-冰點(diǎn)周刊 2017-08-16 21:57:45

導(dǎo)演郭柯的鏡頭一直在追趕時(shí)間:幾年前,他拍了一個(gè)“慰安婦”的故事,以《三十二》命名——當(dāng)時(shí)全國僅有32位公開身份的慰安婦幸存者。

兩年后,這個(gè)數(shù)字減少到22。他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這22位慰安婦,片子取名《二十二》。

如今,這個(gè)數(shù)字減至9。他很清楚,這個(gè)數(shù)字最終會(huì)成為0。

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王志鳳、符美菊、李美金三位老人在一起

22位老人極其珍貴的影像資料,被外人期待為“歷史的櫥窗”??烧嬲吹竭@部“沒有沖突”的片子,觀眾才恍悟,相比那段歷史的“暗”、“苦”,她們窮盡余生在尋找“明”、“甜”。相比宏大的“歷史”,有一種更宏大的主題:活著。

鏡頭里的這22張“溝壑縱橫”的臉龐,像極了我們身邊的老人。

林愛蘭的腿抬不起來了,抗戰(zhàn)期間曾被強(qiáng)抓進(jìn)日軍慰安所的她,如今瘦小的身子陷進(jìn)了一張粉色的塑料椅子。海南農(nóng)村,暴雨和艷陽不斷切換,這位慰安婦幸存者日復(fù)一日抬起“面條粗細(xì)”的胳膊,一點(diǎn)一點(diǎn)挪動(dòng)椅子到門口。她收養(yǎng)的子女都大了,走遠(yuǎn)了。

兩次被抓進(jìn)日軍慰安所的李愛連把過去壓在了最深處。她會(huì)留意院子里的野貓是否吃了飯,自言自語問小貓“你咋一個(gè)人來了呢?怎么沒帶上你的孩子???”她不愿提起那段“珍貴”的歷史,“17歲以后我再?zèng)]說過這些了”。

韓國老人毛銀梅似乎已經(jīng)接受了遺忘。幼年流浪的她被騙到日本人在武漢開設(shè)的慰安所,在那里度過了4年。70余年過去,住在湖北孝感農(nóng)村的老人說一口流利的湖北方言,不太能看懂韓文了。在慰安所的4年像是被橡皮擦去了,她對(duì)著郭柯的鏡頭說:“我記得一點(diǎn),不記得一點(diǎn)。”

片子里全是大段大段日常生活“乏味”的鏡頭,看不出歷史的“大風(fēng)大浪”。

與老人相處的時(shí)間越長,這個(gè)擅長拍攝“劇情跌宕起伏”的導(dǎo)演,越來越難開口要求老人講述“故事沖突”了,“她如果是我奶奶,我能問你是怎么被強(qiáng)奸的嗎?”這個(gè)年輕的80后導(dǎo)演說,“其他東西都不重要了,首先得尊重她。”

機(jī)器就那么靜靜地轉(zhuǎn)著,沉默、平靜、瑣碎的日常被裝進(jìn)了片子。鏡頭掃過海南的酷暑、桂林的秋葉、太行山的飛雪,時(shí)光不斷流逝。

無聊不就是他們的真實(shí)狀態(tài)嗎?為什么要假裝熱鬧?

一把把菜刀、水果刀、鐮刀,掛在當(dāng)時(shí)89歲的林愛蘭的房間里,長的、短的,鋒利的、鈍的,這名慰安婦老人用各式各樣的刀隔絕了自己和外界。

曾有媒體報(bào)道:林愛蘭在抗戰(zhàn)時(shí)期被日軍抓進(jìn)慰安所被強(qiáng)奸,一生無法生育,之后加入“紅色娘子軍”上陣殺敵。幾十年后的今天,林愛蘭被仇恨籠罩,她做夢(mèng)都在“砍日本鬼子”,家里掛滿的刀則是準(zhǔn)備用來和日本人決一死戰(zhàn)的。

導(dǎo)演郭柯找到這位老人時(shí),老人獨(dú)自住在養(yǎng)老院的小房間里,海南的氣候潮濕悶熱,她卻一個(gè)禮拜不換衣服。鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)拉近,再拉近,這個(gè)逼仄的小房間里,成群的螞蟻從床上經(jīng)過,老鼠屎散落在枕頭、盆子、柜子的各個(gè)角落。

郭柯問老人,為什么要掛那么多刀?

“因?yàn)樾⊥岛芏?,他們?nèi)绻麃硗禆|西,我就拿刀砍他們。”端碗米飯都會(huì)顫顫巍巍的林愛蘭很認(rèn)真地回答。

林愛蘭老人

沒有控訴、生活平靜、難見眼淚,當(dāng)了十幾年副導(dǎo)演的郭柯感覺,自己似乎觸碰到了一個(gè)更真實(shí)的慰安婦。

當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)移到幾千公里外的山西太行山,平靜無聊仍占滿了畫面。李愛連老人是難得的“話匣子”,她挨個(gè)問攝制組成員都是哪兒的人,還和年輕人討論衣服的款式。老人每天生活的大事是喂貓,村里大大小小的野貓都會(huì)在飯點(diǎn)湊到這里,老人邊撒貓糧邊和兒媳婦討論,“這貓腰粗了,怕是快生了。”

郭柯想找到慰安婦老人應(yīng)該有的“特征”,可相處越久,老人越親切,每天看到自己就問“吃了嗎”。鏡頭里,歷史仿佛只停留在她們布滿皺紋的臉上。

鏡頭不斷拉遠(yuǎn),李愛連靠在炕上安靜地看電視,幾個(gè)小時(shí)一晃而過。郭柯坐不住了,他搞不懂,“這些老人真的經(jīng)歷過那些事情嗎?”

鏡頭掃到海南的農(nóng)村,慰安婦幸存者李美金和全村的老人在榕樹下乘涼。郭柯透過鏡頭看過去,老人的面孔都太像了,“都那么平靜、蒼老”,他找不出哪一位才是慰安婦幸存者。

鏡頭還抵達(dá)了湖北孝感的農(nóng)村,背井離鄉(xiāng)的韓國人毛銀梅在中國生活了70余年,她不像“被國仇家恨籠罩”的老人,時(shí)間似乎稀釋了一切。當(dāng)時(shí)年過九旬的老人,只依稀記得幾句韓語,她的日常是搬著小板凳,靠著墻壁,靜靜地發(fā)呆。一旁,重孫們正玩著電子游戲。

她悄悄跑到地里干活,可是,她太老了,老到已經(jīng)扛不起鋤頭、背不起麥子了,她對(duì)著鏡頭揪自己的手背和臉頰。老人的皮膚很松很干,“沒有血了,活久了活久了,是個(gè)廢人了。”

片子拍到尾聲,幾乎全是“無聊”的日常,還有老人的嘆息聲和笑聲,“這是一部關(guān)于慰安婦的紀(jì)錄片嗎?”郭柯很沒底。

“無聊不就是他們的真實(shí)狀態(tài)嗎?為什么要假裝熱鬧?”拍了十幾年劇情片的郭柯說服了自己,他決定剔除掉一切來自想象的“矛盾”和“沖突”。

這個(gè)年輕的導(dǎo)演說,自己認(rèn)清了一件事,“電影可以設(shè)計(jì)、可以構(gòu)思,但生活永遠(yuǎn)是無法想象的。”

鏡頭慢下來后,那些歷史的隱痛就露出來了

鏡頭里,有人讓老人毛銀梅進(jìn)屋拿個(gè)杯子,她卻聽成了被子,嘟囔著“拿不動(dòng)啊”,緩緩起身到臥室抱起了被子。這個(gè)喜歡背著手遛彎的老人,會(huì)去房子邊的溝渠掏樹葉,會(huì)摘下新開的梔子花擺在床頭,滿室清香。

韓國駐武漢總領(lǐng)事館的工作人員送來賀卡,可毛銀梅拿著賀卡卻認(rèn)不出上面的字,她呆呆地看了半天。她把賀卡拿反了。

那段“歷史”的痕跡只在不經(jīng)意間流露。來了客人,“歡迎光臨”“請(qǐng)進(jìn)”“請(qǐng)坐”……一個(gè)接一個(gè)的日語單詞從毛銀梅嘴里蹦出來。

毛銀梅還會(huì)唱朝鮮民歌《阿里郎》和《桔梗謠》,但她對(duì)著鏡頭說,當(dāng)初離開韓國時(shí)的情景記不太清了。她只記得分別是在火車站,戰(zhàn)爭(zhēng)年代,一切都是亂哄哄的,母親在火車上,她在月臺(tái)上跑啊跑,可怎么也追不上。有人從火車上扔下食物,她也不知道為什么,就沖過去撿起來大口大口地吃。

“都過去了,不說了,不說了。”這個(gè)90多歲的老人哭了。

毛銀梅老人

郭柯發(fā)現(xiàn),當(dāng)鏡頭慢下來后,那些歷史的隱痛就露出來了。他去尋訪這些慰安婦老人時(shí),只有村子的地址,可幾乎每次到了村子后,所有的村民都知道外人為何而來,能準(zhǔn)確無誤地指出老人的房子。

采訪時(shí)“刀槍不入”的林愛蘭提起日本人都是面色如常,可話題一轉(zhuǎn)到親人,林愛蘭就開始抑制不住地哭泣。她的手緊緊抓著那個(gè)粉色塑料椅子,哽咽著告訴攝制組,當(dāng)年,她的母親被日本人抓住,被綁起來,然后扔進(jìn)了河里。很快,還未滿20歲的林愛蘭也被日本人抓住,被送進(jìn)了慰安所。

越來越慢的鏡頭里,老人向郭柯展示著自己最難以示人的那段歷史。

郭柯說,作為一名合格的導(dǎo)演,那個(gè)時(shí)候其實(shí)他應(yīng)該高興,畢竟“終于得到了想要的故事”。可實(shí)際上,那一刻的他很難受,他覺得自己離這些老人已經(jīng)很近很近了,聽她們講那些傷痛,就像是自己的奶奶經(jīng)歷了一樣。

李愛連已經(jīng)徹底不把攝制組當(dāng)外人了,老人午睡時(shí)會(huì)邀請(qǐng)組里的姑娘一起上炕,每天天不亮起床,給攝制組炸饅頭片。

毛銀梅院里盛開的梔子花味道清新,攝制組的人也很喜歡。老人從樹上摘下大大一把,挨個(gè)分給攝制組的成員,有攝影師扛著機(jī)器騰不開手,老人就拍拍對(duì)方的身子,讓壯漢微微蹲下。毛銀梅踮起腳,把梔子花別在攝影師衣服的口袋上,然后站在一邊,“嘿嘿”笑。

要活下去,就不會(huì)常常舔舐傷口??嗨氐梗遣攀钦嬲钪母杏X

從酷暑到初秋,郭柯和30人的團(tuán)隊(duì)乘飛機(jī)、火車和汽車,和22個(gè)老人都見了面?;蜷L或短的拍攝過程中,他發(fā)現(xiàn),老人身上的共同點(diǎn)很多,比如平靜、善良和樂觀,以及面對(duì)鏡頭的習(xí)以為常。

出發(fā)前他想過如何在不傷害老人的前提下提問并完成拍攝。但事實(shí)上,當(dāng)機(jī)器出現(xiàn)時(shí),有老人挺直了腰,“正襟危坐”,嘴里冒出來的是“我不原諒日本人,我要他們認(rèn)錯(cuò)”。那些長槍短炮,老人似乎都很熟悉了。

拍攝后期,李愛連告訴郭柯,以前來采訪的記者太多太多了,可她“沒有講實(shí)話”。

“他們每次問那些問題,都當(dāng)著我的兒媳孫孫,我怎么說得出口。”老人說。

出發(fā)以前,郭柯還上網(wǎng)搜索過慰安婦的相關(guān)資料??僧?dāng)他點(diǎn)開搜索頁面,出現(xiàn)的全是一個(gè)形象——仰拍的一張正哭泣著的蒼老的臉,照片說明字里行間都是仇恨。

他很痛心,很多老人被這種形象綁架,像復(fù)讀機(jī)一樣,對(duì)著不同媒體說著同樣的、“記者想要的料”。

“其實(shí)她們的生活早已歸于平靜,如果遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看,她們的生活會(huì)每天都帶著恨嗎?”郭柯覺得,“她們有自己的方式去消化這些歷史,一直以來都是我們不斷地在對(duì)老人進(jìn)行二次傷害。”

他以前不明白,拍攝慰安婦不就是該讓老人提那些過去嗎??蓭讉€(gè)月近距離的拍攝,讓他發(fā)現(xiàn),老人要活下去,就不會(huì)常常舔舐傷口。

郭柯和韋紹蘭老人

在海南的拍攝過程里,攝制組遇到了日本志愿者米田麻衣。她是個(gè)在海南師范大學(xué)求學(xué)的日本姑娘,因?yàn)楸晃堪矉D老人的故事所震動(dòng),時(shí)不時(shí)探望老人,為老人購置藥品和營養(yǎng)品。

曾經(jīng)有一次,米田麻衣拿著一位日本軍人的照片給一位慰安婦老人看,她以為老人會(huì)生氣,可老人竟然笑了,“日本人也老了,胡子都沒了啊。”

米田麻衣對(duì)著郭柯的鏡頭留下了眼淚,“她們心里的傷口很大很深,可還是對(duì)人很好。不管是對(duì)日本人還是中國人。”這個(gè)日本姑娘說,“如果我經(jīng)歷了這些事情,可能我會(huì)恨死那些人,會(huì)恨一輩子,甚至可能自殺。”

郭柯懂老人的選擇。韋紹蘭1944年被日軍擄走,送至馬嶺慰安所。3個(gè)月后,她好不容易趁日本士兵打瞌睡逃了出來,卻發(fā)現(xiàn)噩夢(mèng)并未結(jié)束。

一回到家,她就哭了,丈夫卻說她“到外面去學(xué)壞”。婆婆和鄰居都勸丈夫想開一點(diǎn)。丈夫還是過不了這坎兒,躲著她一個(gè)人跑到山后去砍柴。

她喝藥自殺,被救回來。那時(shí),她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。

老人說,那時(shí)候“淚都是往心里流的。”

那個(gè)有著日本血統(tǒng)的兒子羅善學(xué)開始學(xué)會(huì)了認(rèn)命,他沒上過學(xué)、一生未娶,談了6個(gè)姑娘,女方就算同意,家里人也不會(huì)同意。36歲的時(shí)候,他決定看一輩子牛。從小到大,就有人指指點(diǎn)點(diǎn)說他是“日本人”,這三個(gè)字,“背了這一輩子,壞了這一輩子”。

如今,這個(gè)“日本人”已經(jīng)70多歲了,他還記得同母異父的兄弟是如何把自己關(guān)在家里,叫囂著“我要買兇殺了你這個(gè)日本人”。他說,自己對(duì)未來沒啥期待了,只希望自己快死的時(shí)候,“能有哪個(gè)人來管我一下就行了”。

“如果連個(gè)端水的人都沒有,我就喝農(nóng)藥死掉。”他說。

郭柯很觸動(dòng)。他很清楚,這些老人只有把這些苦痛壓到心里最深處,才可以繼續(xù)生活。這些苦水往回倒,才是真正活著的感覺。

鏡頭里的李愛連總是笑,對(duì)孫兒笑,對(duì)郭柯笑,對(duì)野貓也笑??商崞鹱约旱恼煞颍蘖?。抗戰(zhàn)勝利后,她從慰安所回家,丈夫告訴她:“從今往后,我們?cè)撛趺催^就怎么過,是日本人抓你去的,不是你自己要去的。”

她的丈夫已經(jīng)去世好幾十年了。老人一直把這段經(jīng)歷埋在心底,前些年很多民間團(tuán)體上門拜訪,李愛連每次都擺擺手,說自己怕給子女丟人,什么也不會(huì)講,“讓他們走吧”。兒媳勸她,“這些事情不是發(fā)生在你一個(gè)人身上,不用不好意思,那不是你的錯(cuò)。”

毛銀梅已經(jīng)記不得韓國家鄉(xiāng)的事兒了,她不愿意回國,“都沒親人了”。她說,從慰安所出來以后,自己就不用韓國名字樸車順了,她開始叫“毛銀梅”。“因?yàn)槊飨?,沒有毛主席,就沒有現(xiàn)在的日子,我想跟他一個(gè)姓。”

后來,她遇到了自己的丈夫。丈夫從未嫌棄過毛銀梅慰安婦的身份,和她恩愛幾十年。老人說,丈夫最愛的,莫過于那白色的梅花了。

把這些老人當(dāng)作親人去看待,你的拍攝就有了分寸,問題就有了底線

如果說還有什么能撥動(dòng)這些耄耋老人的心弦,郭柯的答案一定是親人。這些經(jīng)歷過傷痛、戰(zhàn)亂、饑荒的老人在晚年輕而易舉地被子女捏中了“七寸”。

攝制組的志愿者龍慶全程跟拍,作為團(tuán)隊(duì)里的“長輩”,她既是郭柯中學(xué)時(shí)代的英語老師,也代表攝制組和老人及家人溝通。她和一位慰安婦老人溝通拍攝訴求,對(duì)方告訴她,自己恐怕不能接受拍攝。原因很簡單,“如果我說了,我擔(dān)心我的子女不再贍養(yǎng)我了”。

還有老人跟龍慶哭訴,每次好心人來看她給了錢,總是第二天就被兒子拿走了。龍慶著急,她要替愛心人士給老人捐款。想來想去,她把錢塞進(jìn)了老人的羽絨服里,這個(gè)口袋放一點(diǎn),那個(gè)口袋裝一些,可是塞著塞著她又想,老人年紀(jì)大了,怎么記得住錢在哪里。

志愿者龍慶停下雙手,默默地哭了。

海南的一位慰安婦老人,初次見到龍慶時(shí)正嚼著檳榔,嘴里紅紅的,在一間破屋里臥床不起。龍慶等人為老人買了一把輪椅,老人坐上輪椅后出了小屋,旁邊是兒子住的兩層小洋樓,兒子默默地看著龍慶把老人推出去,在村子里轉(zhuǎn)了一圈又一圈。

天黑了,龍慶想回去了,可老人說,“再轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),再轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)吧。”

郭柯覺得,這一切就像一個(gè)圓,身處圓心的老人往往早已平靜度日,圓心之外的親人、鄰居甚至是大眾卻在源源不斷地向老人投射傷害。

毛銀梅把慰安婦的身份瞞了五十余年,甚至連她的養(yǎng)女都不知情。直到上世紀(jì)90年代,突如其來的記者才讓養(yǎng)女了解了母親的這層身份。

毛銀梅老人和攝制組在一起

“社會(huì)上很多人叫嚷著日本必須認(rèn)錯(cuò)、慰安婦好可憐等等,實(shí)際卻對(duì)老人的生活情況一無所知。”郭柯很氣憤,他認(rèn)為這些人要么把老人當(dāng)成了“歷史證據(jù)”,要么就是站在高處的同情憐憫,自始至終,“我們沒有真正敞開懷抱去接納這些老人”。

“走不出這段歷史的,不是這些老人,是我們自己。”他平靜地說。

郭柯用了最克制的手法來拍攝,很多時(shí)候老人開始哭泣,他的鏡頭就拉遠(yuǎn),飛到了天上和窗外,云靜靜地飄過,雨嘩啦啦地落下。大段大段的空鏡頭和遠(yuǎn)景讓這部片子變得“一點(diǎn)兒也不好看”。因?yàn)橄胍粋€(gè)不落兒地呈現(xiàn)22個(gè)老人,這部電影甚至被一些學(xué)院派批評(píng)“沒有故事”“沒有層次”“沒有起承轉(zhuǎn)合”。

這也許是全世界主角最多的一部電影。在95分鐘時(shí)長的片子里,22位主角輪番登場(chǎng),沒有時(shí)間軸,鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)的,只來得及“深情地凝視一眼”。

從拍攝結(jié)束到現(xiàn)在,3年過去了。這期間,郭柯數(shù)不清自己經(jīng)歷了多少質(zhì)疑。有投資人撤資,有發(fā)行方打退堂鼓,還有業(yè)界紛至沓來的批評(píng)。

一次,在一場(chǎng)傳媒公司舉辦的小型看片會(huì)上,業(yè)內(nèi)的編劇評(píng)價(jià)《二十二》:“從藝術(shù)創(chuàng)造的角度上看,即便是紀(jì)錄片,也需要矛盾和沖突,也需要有情節(jié)。”

他們的意見,是否定的。

坐在角落的龍慶急得不行,她是外行,不敢發(fā)言,可她真的很想站起來,替自己的學(xué)生郭柯鳴不平。那些矛盾、沖突,其實(shí)都有。

在李愛連家拍攝時(shí),某天,一場(chǎng)大雨突如其來,老人倚坐在炕上發(fā)呆。攝制組當(dāng)即決定,人員清場(chǎng),只留下攝像師和龍慶。攝制組決定試試看老人是否愿意開口。許久,老人小聲問龍慶,門都關(guān)好了嗎?

得到肯定的答復(fù)后,李愛連一邊哭,一邊說起了當(dāng)年的遭遇。70多年前,日本人把她抓去后,餓了她三天三夜,到最后扔給她一堆大蔥,那年只有18歲的她接過來連吃了8根,吃到后面胃已是火辣辣地痛,嘴卻沒停。

后來,她落下了胃病。

老人開始哭泣,還在斷斷續(xù)續(xù)回憶那個(gè)凌辱她的40多歲的日本人。龍慶對(duì)著老人無聲地哭泣,耳機(jī)里傳來郭柯的聲音,“龍老師,可以了,停下吧。”

這段故事最終沒有被剪輯到成片里。“把這些老人當(dāng)作親人去看待,你的拍攝就有了分寸,問題就有了底線。”郭柯說,自己很倔,在市場(chǎng)面前,他也曾自我懷疑過,但從沒想過低頭。

如果這是個(gè)錯(cuò)誤,那就讓它錯(cuò)得浪漫些

紀(jì)錄片四處碰壁的那段日子里,郭柯曾不止一次地和龍慶說,大不了片子就作為資料片保存下來,30年后一定有它的價(jià)值。

其實(shí),剪片子時(shí),郭柯也有過掙扎。他那些“導(dǎo)演的臭毛病”時(shí)不時(shí)冒出來,讓他糾結(jié)要不要剪出一部“有故事情節(jié)、有節(jié)奏感”的片子。

但他心里沒底。他找到了知名剪輯師廖慶松,對(duì)方問他“你為什么要遷就觀眾?”

“你拍這個(gè)片子是為了什么?故事性嗎?”

“你為什么要剪得有節(jié)奏感?她們的生活是有節(jié)奏的嗎?”

郭柯覺得自己醒了,他決定徹底放棄歷史畫面和解說詞,“如果這是個(gè)錯(cuò)誤,那就讓它錯(cuò)得浪漫些”。

剪輯團(tuán)隊(duì)翻來覆去啃完十多個(gè)硬盤,成片最終比粗剪版少了3分鐘,卻多了郭柯曾經(jīng)想都不敢想的內(nèi)容。比如,一個(gè)固定的鏡頭竟然放了一分鐘,沒有任何節(jié)奏可言。按過去,鏡頭對(duì)準(zhǔn)5秒鐘后,這個(gè)年輕的80后導(dǎo)演就打算切走了,“該考慮觀眾是不是煩了,該切個(gè)近景什么的”。

可是這次,郭柯突然覺得,“人的心靈沒有節(jié)奏,就這樣放著,讓觀眾自己去體會(huì)吧。”

剪輯片子的幾個(gè)月里,他發(fā)現(xiàn)自己能慢慢聽懂廣西話了。那個(gè)說著“眼淚都往心里流了”的韋紹蘭在鏡頭前不止一次地說過,“世界真好”。

老人說,這世界紅紅火火的,真好,“吃野東西都要留出這條命來看”。

在殘破的土房子里,老人收到了攝制組送給她的毛絨玩具。那是一只紅色的小猴子,老人和郭柯都屬猴。收到禮物的那天,老人一個(gè)勁兒地?fù)芘『镒拥奈舶?,笑著說“真好玩”。

快走了,龍慶擔(dān)心老人會(huì)不舍得,可瘦小的韋紹蘭只是站出來目送他們遠(yuǎn)去,表情“非常平靜”。她還給郭柯發(fā)了4個(gè)包著100元錢的紅包,“過年了,你拿著這個(gè)回去給媽媽買點(diǎn)糖果吃。”年關(guān)將至,拍攝結(jié)束后的每年臘月,郭柯和攝制組的代表都會(huì)來探望老人。

韋紹蘭老人

拍攝林愛蘭時(shí),曾發(fā)生了一件小插曲。當(dāng)過紅色娘子軍的老人非常重視政府發(fā)給自己的獎(jiǎng)?wù)?。一天,她告訴攝制組,自己的獎(jiǎng)?wù)卤灰粋€(gè)叫阿憨的村民偷了。她著急的樣子讓龍慶十分不忍,龍慶匆匆為老人尋獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

可是阿憨否認(rèn)自己偷盜。第二天,攝制組幫老人打掃衛(wèi)生,在一堆死老鼠的尸體里找到了丟失的獎(jiǎng)?wù)?。老人笑了?ldquo;就像個(gè)少女一樣,特別羞澀,特別不好意思”。

和獎(jiǎng)?wù)乱黄鸨话l(fā)現(xiàn)的,還有老人珍藏的“美元”,版型比正常美元大了幾號(hào),龍慶笑了,她跟老人說,這美元是假的。林愛蘭又笑了,臉窩深陷,還躲著鏡頭。一旁的龍慶覺得老人“內(nèi)心其實(shí)也很柔軟啊”。

獎(jiǎng)?wù)碌墓适麓鎸?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回憶,和喂養(yǎng)野貓的故事一道擠進(jìn)了這部95分鐘的紀(jì)錄片。郭柯說,自從2012年開始拍攝《三十二》以來,從來都不是自己在幫助慰安婦,而是老人在幫助自己這個(gè)毛頭小伙成長。他越來越清楚,“自己該干什么了”。

也許有一天,自己會(huì)把那些框全部抹掉

郭柯眼中該做的事,就是讓《二十二》走進(jìn)院線,讓更多人尤其是年輕人看到。

他跑了一整年的電影節(jié)。他太窮了,總是讓電影節(jié)主辦方把返程票訂到下一個(gè)電影節(jié)舉辦地的城市。全世界奔波一圈兒,片子獲得2015年釜山國際電影節(jié)“最佳紀(jì)錄片”提名和2016年莫斯科國際電影節(jié)“最佳紀(jì)錄片”提名。在電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng),郭柯說:“謝謝你們的包容。”

俄羅斯著名導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫評(píng)價(jià)《二十二》:“是一部很溫暖的電影。”2016年北京大學(xué)生電影節(jié)將組委會(huì)“特別推薦獎(jiǎng)”頒給了它,可是,這部片子在當(dāng)時(shí)還是離上映遙遙無期。

一年過去,郭柯已經(jīng)把能報(bào)名的電影節(jié)報(bào)了個(gè)遍,滿打滿算有好幾十個(gè)。新的一年,他不知道自己該做什么了。

可他還想再為電影做點(diǎn)什么。他還記得,在一個(gè)國際影展上,一位日本記者攜全家觀看了這部片子,他告訴郭柯:“謝謝你拍了這樣的片子,沒有一味指責(zé)日本,能讓我們自己去回想,想想這些老人當(dāng)年都發(fā)生了什么。”

郭柯希望,這是一部任何人看了都不會(huì)尷尬的片子。“如果一部片子全是責(zé)備、指責(zé)、說教,你讓人看啥?”他還是那句話,“老人能活到現(xiàn)在,就說明了一切。”

電影宣傳海報(bào),是手繪的女孩形象。郭柯還特意將這些老人的笑容做成手繪海報(bào)。郭柯說,自己想讓多一些的年輕人走進(jìn)影院,不排斥這個(gè)題材,不被痛苦、灑滿淚水的面容嚇跑,能知道“這些慰安婦老人是受害者,更是我們的同胞”。

郭柯說,影片的所有票房都會(huì)捐給研究中國慰安婦的相關(guān)研究機(jī)構(gòu),自己不會(huì)靠這個(gè)項(xiàng)目賺一分錢。

米田麻衣

跑電影節(jié)時(shí),他看到,韓國的年輕人把慰安婦老人繡的花做成了logo,印在手機(jī)殼、相冊(cè)和帽子上,并進(jìn)行義賣,收益都捐給老人。韓國的明星紛紛在公開場(chǎng)合佩戴紀(jì)念慰安婦的紀(jì)念章,呼吁更多人關(guān)注這一群體。

郭柯曾參與一次韓國慰安婦紀(jì)念活動(dòng),活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)全是中小學(xué)生的身影??扇ツ辏虾?ldquo;海乃家”慰安所去留引發(fā)爭(zhēng)議時(shí),他從電視里看到,慰安所遺址附近的中學(xué)生說,“(慰安婦)不是很光彩,還是不要特別了解比較好,學(xué)生還是不應(yīng)該知道太多。”

主管部門的工作人員對(duì)著鏡頭說:“你在學(xué)校里放了這樣一棟房子,對(duì)學(xué)生到底要起什么樣的教育作用?”

這部電影的推進(jìn),還在繼續(xù)。

去年,在侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館的幫助下,郭柯面向社會(huì)眾籌片子上映的宣發(fā)費(fèi)用,大半年過去,100余萬元被湊齊,31850個(gè)名字留在了紀(jì)錄片的片尾。

那也許是史上最長的電影片尾,“要放10分多鐘”。光是片尾曲就有8分鐘,漆黑的銀幕上,31850個(gè)名字開始緩緩滾動(dòng)。

片尾曲輕輕放著,“日頭出來點(diǎn)點(diǎn)紅,照進(jìn)妹房米???。米海越空越好耍,只愁命短不愁窮。天上下雨路又滑,自己跌倒自己爬。自己憂愁自己解,自流眼淚自抹干……”

這個(gè)名單從0走到31850花了大半年的時(shí)間,也有很多事情悄然改變。

《三十二》正式進(jìn)軍一家視頻網(wǎng)站,當(dāng)那個(gè)因?yàn)槿毡狙壎惠呑硬荒苌蠈W(xué)、娶不了妻的70多歲老人羅善學(xué)在鏡頭前講述自己的一生時(shí),視頻彈出了鋪天蓋地的彈幕:“你是中國人。”

林愛蘭悄悄去世了。攝制組趕赴海南,想辦法為沒有男性后代的老人立碑,將老人的遺物收好,寄給上海的中國“慰安婦”歷史博物館。他們奔走的身影觸動(dòng)到了老人最小的養(yǎng)女阿香,家境并不富裕的阿香為紀(jì)錄片捐了款。

那位被兒子搶走善款的老人89歲了。她對(duì)龍慶說,自己很多年沒過生日了,今年兒女都回來給自己祝壽,無論如何要請(qǐng)攝制組的人一起吃飯,“我管飯,你們一定要來”。

“日本人”羅善學(xué)養(yǎng)了只可愛的小貓。冬天生著火,老人默默看著小貓撲騰,龍慶覺得“他不再只一個(gè)人躲在墻角了,眼里都是溫柔”。

但告別,終將是關(guān)鍵詞。毛銀梅老人走了,床頭的梔子花一點(diǎn)點(diǎn)泛黃、消失。

李愛連的腳、手、喉嚨一個(gè)接一個(gè)地“失靈”,她生活的半徑越來越窄,整日躺在炕上。她很思念這些遠(yuǎn)方的年輕人,總讓兒媳給郭柯發(fā)消息,說“自己最近身體不太好,能不能來看看我”。

兒媳告訴老人,郭導(dǎo)很忙。“他在忙什么呀?”老人還是不死心。

“他有很多很多的事情要做呢。”兒媳眼色和緩。

第二天,李愛連似乎忘記了昨天的對(duì)話,又對(duì)著兒媳嘟囔讓郭柯來看看自己,只是,她的喉嚨一日比一日使不上力了,總有一口痰卡著,說著說著就沒了力氣,只聽得見微弱的氣聲。

龍慶的手機(jī)內(nèi)存早就不夠了,她拍了“數(shù)都數(shù)不清”的照片,可還是總錯(cuò)過和老人的分離。22這個(gè)數(shù)字自從他們離開那一刻就跳動(dòng)起來,3年后的今天,這個(gè)數(shù)字暫時(shí)定格在了9。

每當(dāng)一位老人離世,郭柯就會(huì)在紀(jì)錄片片尾處,給老人的名字加個(gè)框。可最近這些日子,老人走得太快了,他甚至來不及加框。

他說,也許有一天,自己會(huì)把那些框全部抹掉,回到當(dāng)初遇見她們時(shí)那樣,老人對(duì)著鏡頭笑啊笑,彷佛這些年,她們從沒有離開過。

文圖來源:中國青年報(bào)-冰點(diǎn)周刊,原載于《中國青年報(bào)》2017年7月26日12版

記者:袁貽辰

責(zé)編 余冬梅

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《二十二》 慰安婦幸存者

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