每經(jīng)編輯 王禮迪    

每經(jīng)影視實習(xí)記者 王禮迪

每經(jīng)影視編輯 溫夢華

前有余威不減的《蜘蛛俠：英雄歸來》，同期有氣勢洶洶的《猩球崛起3：終極之戰(zhàn)》，后有“死侍”“局長”加持的《王牌保鏢》，《看不見的客人》的檔期簡直強敵環(huán)飼。

但這部既沒明星又沒名氣的西班牙電影，憑借著豆瓣8.7分的逆天口碑，硬是沖出重圍殺出了一條生路，據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示，截至今天，該影片收獲了超6000萬的票房，排片也從首日的8%，提高到昨日的13.2%。

不得不承認(rèn)，影片故事確實寫的好。反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)，劇情還能嚴(yán)絲合縫，簡直挑不出一絲毛病。

▲《看不見的客人》豆瓣評分高達(dá)8.7分（圖/豆瓣）

但每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）記者在看片之后卻感覺虛火上升，胸中有隱隱不適。

故事精彩，但不想看第二遍，因為無聊。

“精彩”又“無聊”，這并不矛盾。精彩在于故事，無聊在于觀念。

《看不見的客人》講了一樁謀殺案，兇手受審前找了一名辯護律師，想依靠偽證逃避法律制裁。律師為了辯護，要求兇手講述案情真相。而兇手起初有所隱瞞，但經(jīng)不住律師層層盤問，講了五個不同版本的案情，終于道出了自己行兇的事實。沒想到辯護律師是受害者的母親，她搜集了所有證據(jù)，兇手最終伏法。

表面上看，《看不見的客人》是在逆反好萊塢的那一套刻板模式，但其實在骨子里，它仍然恪守好萊塢的劇作鐵律——動機明確，邏輯清晰。但觀影后出現(xiàn)了不適，說明它還有地方不如好萊塢。

好萊塢模式之所以能成立，因為它讓觀眾觀影后得到了精神上的慰藉；而這個東西，是《看不見的客人》身上沒有的。

好萊塢的電影賺的是工薪階層的錢，工人們在勞動了一天后走進電影院，精力耗光了懶得動腦子。所以好萊塢電影講故事都要求邏輯清楚，疲勞的人們不用動腦子就能看明白。

但好萊塢講故事是為了灌“心靈雞湯”。它講求故事邏輯，是為了讓觀眾心甘情愿咽下去。

所以為什么好萊塢那么招人喜歡？因為人們走進電影院時氣血兩虛，但一頓雞湯喝得心滿意足，走出影院時元氣滿滿，又對生活充滿了信心。

而《看不見的客人》講什么？一個兇殺案被講了五遍，終于得出了真相，講壞人行兇，講為子報仇，講壞人伏法，這些事兒不都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)膯?？理所?yīng)當(dāng)?shù)挠^念有什么好說的？影片把好萊塢的一半發(fā)揮到了極致，卻把另一半丟了。

看《看不見的客人》，觀眾沒喝到雞湯，他們在“干嚼人參”，嚼的虛火上升鼻血橫流。

如果《看不見的客人》成了一部有觀念的電影會是什么樣？

另一部電影，同樣三五演員，同樣三五場景，同樣是一個兇案被講了五遍，這部電影叫《羅生門》。

▲《羅生門》豆瓣評分8.7分（圖/豆瓣）

《羅生門》講：和尚、樵夫和乞丐在殘垣下避雨，三人閑聊：一個武士和他妻子路過荒山，遭遇了不測。妻子被侮辱，而武士遭殺害。慘案如何釀成？

在衙門里，妻子、兇手、武士的鬼魂皆被招來受審。兇手想炫耀自己的武藝，妻子想證明自己的貞潔，武士想強調(diào)自己的寬容，出于美化自己的目的，三人講述的故事大相徑庭。

荒山上的慘案，成了一團撥不開看不清的迷霧。甚至連目睹真相的樵夫，再復(fù)述故事時也掩蓋了自己偷走匕首的罪行。

討論完畢，雨過天晴。三人在羅生門旁發(fā)現(xiàn)一個哭泣的棄嬰。乞丐搶走了棄嬰的外衣后離開，而樵夫決定收養(yǎng)嬰兒，抱著嬰兒往夕陽深處走去。

《看不見的客人》里最終呈現(xiàn)了案情真相，所以影片不過一樁兇案，它成全的是故事。

《羅生門》對案情并無定論，但影片呈現(xiàn)了生活的真相，它成全的是觀眾。

有趣的是，《羅生門》和《看不見的客人》在豆瓣都獲得了8.7的高分，但有了觀念，影片的品第高下立判?？催^《羅生門》，觀眾會明白，盡管生活處處謊言，但如果心懷善意，生活仍然充滿希望。

故事是電影的手段，從不是電影的目的。只講故事，電影就成了邏輯游戲，《阿甘正傳》就成了小人得志，《肖生克的救贖》就成了畏罪潛逃。

好電影之所以被反復(fù)觀看，是因為補充了觀眾的生活信心，《美國往事》肯定了屢遭背叛的道德準(zhǔn)則，《拯救大兵瑞恩》肯定了屢遭輕視的生命價值。

人們看電影是求一個觀念。觀念是對生活的總結(jié)，讓人對生活產(chǎn)生懷疑的時候，還能回答“我該如何活下去”。