每經(jīng)編輯 丁舟洋    

每經(jīng)影視記者 丁舟洋 實習(xí)生 徐程

每經(jīng)編輯 杜蔚

走上金馬獎的舞臺中心，《大世界》導(dǎo)演、編劇劉健的話不多，這部花費三年時間一筆一筆手繪出來的電影，95%都由劉健親自完成。然而，就在前天晚上（11月25日），當(dāng)劉健捧起第54屆金馬獎最佳動畫長片的獎杯時，他首先感謝的是他的制片人楊城，“謝謝他的堅持才有了今天的《大世界》。”

▲劉?。ㄗ蠖畛牵ㄓ叶ń瘃R影展官微/圖）

成功的電影團(tuán)隊間總是有一種江湖兒女的情義，維系他們的不僅是一紙契約，更多的是源于對電影的熱愛和專業(yè)，這其中創(chuàng)作者和制片人的關(guān)系尤為關(guān)鍵。特別是對劉健這種藝術(shù)家氣質(zhì)的創(chuàng)作者，有一個既懂他、支持他又能高效料理好資金、參賽、宣行等一切外圍事務(wù)的制片人真是太重要了。

定檔于明年1月12日上映的《大世界》從電影節(jié)認(rèn)可上已創(chuàng)下了華語動畫電影新紀(jì)錄，入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元，拿下金馬獎最佳動畫長片……《大世界》面向市場時會讓大眾驚喜嗎？在20多天前的首屆平遙國際電影展上，每經(jīng)影視（微信號:meijingyingshi）記者提前觀看了《大世界》全片，并專訪了制片人楊城。

荒誕現(xiàn)實動畫片

11月25日的金馬獎頒獎現(xiàn)場，站在劉健身旁的楊城想起4年前29歲的自己剛剛學(xué)習(xí)做制片人的一幕，那時他坐在金馬獎頒獎禮的角落，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著聚光燈下的獲獎?wù)?，覺得也許得到金馬獎的認(rèn)可與欣賞就是做電影的動力吧？“現(xiàn)在我有了新的理解，讓我們一直有激情做電影的不是票房也不是獎項，唯有找到電影與自己的深層關(guān)系，這樣才會有做電影的幸福感。”楊城由衷的說。

當(dāng)晚的金馬獎主持人陶晶瑩用“后生可畏”來描述本屆金馬獎的關(guān)鍵詞。楊城便是其中之一，三十出頭的他曾在方勵公司工作過，已經(jīng)擔(dān)任過《告訴他們，我乘白鶴去了》《有人贊美聰慧，有人則不》《家在水草豐茂的地方》等藝術(shù)品相上乘的電影制片人或聯(lián)合制片人。

▲楊城（左）領(lǐng)獎

十多年前，在楊城還是北京電影學(xué)院的學(xué)生時，他在一個選片會上見到了劉健的動畫電影。“覺得非常奇特，那時國內(nèi)還沒有人這樣做動畫。我畢業(yè)后雖然一直做真人電影的制片工作，但仍然很欣賞劉健老師，于是開始了與他的第一部動畫長片（編者注：2010年《刺痛我》）合作。”楊城告訴每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者。

去年，楊城創(chuàng)業(yè)，成立了哪吒影業(yè)公司，與劉健合作了《大世界》。

每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者在平遙觀看了77分鐘的《大世界》，這是一部畫給成人看的動畫片，南方雨夜里，工地司機小張搶劫了老板的一包巨款，在此后的24小時里，三教九流各番勢力卷入到對巨款的追逐中。啼笑皆非的黑色幽默也就此展開。這種荒誕的現(xiàn)實主義犯罪題材讓人想起昆丁·塔倫蒂諾和蓋·里奇。

《大世界》情節(jié)緊湊、臺詞犀利、畫風(fēng)獨樹一幟，對游走在社會邊緣的人物群像有著生動的觀察，這都是影片不可多得的閃光點。但要論故事豐滿程度和主題深刻性，《大護(hù)法》絕不遜色于《大世界》。所以《大世界》居然在金馬獎上跑贏一起入圍的《大護(hù)法》，還是出乎很多人所料。

▲楊城亮相首屆平遙國際電影展（每經(jīng)影視記者 丁舟洋攝影）

金馬獎的評語是“錯綜交錯的故事和暗流涌動的欲望，展現(xiàn)了犀利的批判視野。”平遙國際電影展上的頒獎?wù)Z其實更切中了它在華語動畫電影屆摘獲殊榮的意義——“導(dǎo)演從自己的現(xiàn)實經(jīng)驗出發(fā)，對動畫語言進(jìn)行了創(chuàng)造性開掘。這是一個具有啟示意義的電影文本，它拓寬了中國電影的表達(dá)空間。”隨著《瘋狂的石頭》《追兇者也》等電影的亮相，證明了國產(chǎn)真人電影已經(jīng)能成熟地駕馭荒誕現(xiàn)實類型片。而用動畫的手法來表現(xiàn)這種類型片，《大世界》具有開創(chuàng)意義。

劉健以作品“入股”

通宵網(wǎng)吧凌亂的桌面、塞進(jìn)快捷酒店門縫的小卡片、滿口方言的面店小老板……《大世界》的牛就在于這些畫面上的一幕幕，真實的像照片的復(fù)刻。

“劉健導(dǎo)演以前就寫了這部小說，很久以前還發(fā)表過。”楊城介紹道。48歲的劉健在中國美術(shù)學(xué)院影視與動畫藝術(shù)學(xué)院任教，用動畫的方式來展現(xiàn)寫實的視角一直是他的特點。

然而，以《大世界》的故事來看，讓真人出演也是完全可以的，為什么還要用純動畫表達(dá)？

▲《大世界》海報（電影大世界官微/圖）

“動畫是自己憑空創(chuàng)造一個世界，創(chuàng)作者可以100%控制，不會因為演員、天氣、光線等其他因素而造成遺憾。但如果你想要完美，就要花更長的時間，所以他選擇坐在電腦前面，用三年時間，繪制出一部電影。”楊城對每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者說。

通盤看現(xiàn)在的動畫電影市場，楊城覺得市場已經(jīng)越來越好了，但大家對動畫的理解還相對單調(diào)。“要么就是低幼卡通，要么就是好萊塢合家歡。其實動畫非常多元，除了這兩種類型，還可以有嚴(yán)肅的風(fēng)格、殘酷的風(fēng)格等等。”

“我覺得國產(chǎn)動畫會越來越好，動畫整個過程還是比較純粹和可控的，不像真人電影有很多不確定性。我覺得中國人很有創(chuàng)造性，給他們好的創(chuàng)造環(huán)境，就能生產(chǎn)出好的東西。”楊城認(rèn)為。

雖然是一個人坐在電腦前的創(chuàng)作，但凡電影開工就需要花錢。“就連水、電都需要錢。”楊城對每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者表示，“《大世界》的總投資沒超過1000萬元，主要是我們哪吒影業(yè)主投，其實花的現(xiàn)金不多。”

每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者此前曾向《魁拔》系列導(dǎo)演王川了解到，一部制作精良的動畫電影3000萬元、4000萬元是常有的事。由此看來，《大世界》的真金白銀不算貴，它貴在時間成本。

“劉健老師工作室也是出品方之一，他不是往里面投錢，他的投資份額以他的創(chuàng)作來折算，而并非由投資方來買斷創(chuàng)作者電影收益權(quán)的傳統(tǒng)方式。我覺得對這樣的電影，對這樣的導(dǎo)演來說，這一定是最佳的合作模式。”楊城向每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者解釋道，目前《大世界》已吸引到嘉映影業(yè)、彩條屋影業(yè)等加入到聯(lián)合出品方。“后期引進(jìn)了其他的投資方伙伴，因為需要團(tuán)結(jié)更多的力量來做宣發(fā)。”

繼續(xù)低成本路線

對楊城的新公司哪吒影業(yè)而言，《大世界》無疑是“開門紅”。

“現(xiàn)在只有一個投資方，還處于天使輪的階段。（笑）”楊城坦言，其實我找到投資是很快的，但找到后我想了半年才注冊公司，因為我要想清楚這個公司的核心競爭力是什么。“最后我覺得，我們要做兼具藝術(shù)個性和市場競爭力的公司。”

“藝術(shù)個性是必須有的，如果花錢和時間去做一個平庸的電影，那簡直是浪費生命。其次是市場競爭力，因為你要生存，即便是小成本電影、藝術(shù)電影，也要在他們對應(yīng)的市場具有競爭力。基于這兩點，你的公司就必須專業(yè)。”楊城在接受每經(jīng)影視（微信號：meijingyingshi）記者采訪時稱，“現(xiàn)在大家談太多電影情懷，其實專業(yè)精神特別重要。”

哪吒影業(yè)目前只有5、6個人，一年只開發(fā)兩部電影。他們聚焦低成本動畫、低成本劇情片、低成本紀(jì)錄電影，所謂低成本就是1000萬元以下的，要做的就是更看中劇本，更看中導(dǎo)演風(fēng)格的電影。至少前三年會專注做低成本電影。

而如今，影視行業(yè)的小公司、新公司、藝術(shù)類電影公司成立了非常多，也死了非常多。說起這個話題，楊城覺得電影公司最容易落入PR導(dǎo)向的陷阱，太刻意強調(diào)品牌宣傳和融資宣傳，其實電影公司最核心的永遠(yuǎn)是專業(yè)能力。“要每天不斷的學(xué)習(xí)，一刻也不能自滿。”

在楊城看來，雖然大家都在搞各種各樣的新導(dǎo)演計劃，但其實非常好的新導(dǎo)演是特別特別少的。“我們找到他們，就會以特別耐心、特別專業(yè)的方式去合作。不會非?？斓娜フト∷麄兊膬r值，也不做拔苗助長的事情，一切按照規(guī)矩來。這個創(chuàng)作是有它的規(guī)律的，你有再多的錢，再大的IP，再多的資源人脈都沒用。”

說到他挖掘新導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)，楊城認(rèn)為新導(dǎo)演首先是一個對自己有很高標(biāo)準(zhǔn)的人。“但大部分導(dǎo)演都做不到，他們可能覺得只要拍出來，再享受光環(huán)和熱鬧就行了，這種導(dǎo)演我不太接受。第二，他要耐得住寂寞。當(dāng)然還有一個，他要是一個有趣的人，聊得來的人，大家相處會比較愉快。”

“此外，新導(dǎo)演和投資方合作要建立更專業(yè)更完善的模式，不是簡單的聊聊，停留在對方是一個好人印象上面就開始干。”

無論是《大世界》還是斬獲金馬最佳導(dǎo)演獎的《嘉年華》，從柏林電影展、威尼斯影展、東京電影節(jié)等國際知名電影展游歷一圈，它們又回到國內(nèi)視野，登上平遙電影展、臺灣電影金馬獎的舞臺，之后再放映在國內(nèi)大銀幕。對闖蕩電影江湖的年輕人和默默耕耘的藝術(shù)電影創(chuàng)作者來說，這是一種寶貴的良性循環(huán)，做自己的電影、獲取國際認(rèn)可、再讓這些沒有明星不是大投資的電影得到更多的關(guān)注。他們贏得了堅定自己風(fēng)格和選擇的底氣，中國電影的表達(dá)空間里也會增添多元化的力量。