“如果不告訴你，你大概會以為這個電影節(jié)是在歐洲辦的。”

說話的是劉雪瑩，一名長居廣州的年輕女性。12月14日剛落幕的2017中國（廣州）國際紀錄片節(jié)，她參與了整個組織過程。如她所言，這場在廣州舉辦的活動，有著濃厚的國際氣氛。穿梭于各個會場的各國影人、紀錄片從業(yè)者，來到廣州只有一個目的——在這里，發(fā)現(xiàn)好故事。

中國故事受世界關(guān)注

45歲的趙小勇，命運是隨著一部紀錄片改變的。

在這部名為《中國梵高》的影片火起來之前，他是在深圳大芬村闖蕩20多年的一名畫師。反復(fù)臨摹梵高多年的他，可以用28分鐘畫出一幅《向日葵》，22分鐘畫好一幅《自畫像》。他的作品甚至出現(xiàn)在荷蘭梵高紀念館旁的紀念品店里——只不過，在那里可以賣到上千歐元的畫作，普通中國畫工，卻僅能拿到200元人民幣。

▲《中國梵高》豆瓣評分7.8分（豆瓣/圖）

“世界油畫看中國，中國油畫看大芬。”2005年，世界70%的油畫來自中國，中國油畫的80%則來自深圳的大芬村。以此為素材進行拍攝的《中國梵高》，成為廣州國際紀錄片節(jié)的精彩注腳。

今年，在這個亞洲第一大紀錄片節(jié)上，共有31個國家和地區(qū)的135家境外機構(gòu)參加，參會專業(yè)人士3000多人，參展參評作品從創(chuàng)辦初期的100多部，發(fā)展到今年的4239部/集——這個數(shù)量，已接近2003年創(chuàng)節(jié)之初的29倍，刷新了亞洲紀錄片節(jié)的征片數(shù)量。八大國際知名紀錄片專業(yè)節(jié)展也首次齊聚廣州。

中國、中國題材的紀錄片為何受到國際關(guān)注？不同的影人有不同的答案。

“中國實力不斷壯大，許多方面取得了巨大成就，所以我們很好奇中國發(fā)生了什么。有時候西方媒體呈現(xiàn)的中國形象比較死板單一，但當(dāng)我們與中國的電視臺和電視人合作時，能發(fā)現(xiàn)不同視角下的中國，所以我們對中國紀錄片很感興趣。”亞太探索發(fā)現(xiàn)電視制作研發(fā)副總裁魏克然·錢納說。

而在“金紅棉”優(yōu)秀紀錄片終評委之一、央視紀錄片頻道總監(jiān)梁紅看來，紀錄片是“跨越國界，跨越語言的障礙”的藝術(shù)。“這幾天看片，我好幾次哭得眼睛通紅。其他評委雖然沒哭，但我相信他們內(nèi)心也是激情澎湃，隨著節(jié)目主人公的命運起伏而跌宕起伏。好的片子都特別震撼人心，這是個真實的世界。”梁紅說。

創(chuàng)新機制推介中國故事

拍紀錄片，經(jīng)常遇到的窘境就是“找不到錢”。為解決這個核心難題，廣州紀錄片節(jié)做了一系列體制機制的創(chuàng)新。

“其實國際上非常想找中國題材的紀錄片”，紀錄片節(jié)組委會副秘書長張鸝對本報記者說，此次有8個國際代表團來到中國，人數(shù)規(guī)模都很可觀，包括一些有政府背景的機構(gòu)、專業(yè)基金會、制片方、發(fā)行方等。廣州紀錄片節(jié)跟國際上通行的“方案預(yù)售”模式接軌，成為國內(nèi)首創(chuàng)的紀錄片交易平臺。借助節(jié)展平臺，可以將世界各國的紀錄片從業(yè)者、投資商、銷售商、播放媒體等聯(lián)結(jié)為一體，近距離地交流、商洽、交易。

《中國梵高》就受益于這一機制創(chuàng)新。2014年，《中國梵高》在紀錄片節(jié)的方案預(yù)售環(huán)節(jié)上拿到了丹麥電視臺聯(lián)合制作和加拿大廣播電視臺的預(yù)售；成片后，于2016年入圍阿姆斯特丹國際紀錄片電影節(jié)的全景展映單元，并在荷蘭部分院線公映。

“我去過很多別的節(jié)展，看過很多別的提案，但是廣州紀錄片節(jié)的影片呈現(xiàn)出的視覺效果非同一般。這個論壇也是一次人才交流會，我們與中國富有創(chuàng)造力的人才進行交流，特別是就如何講故事進行交流。我們想為各國觀眾呈現(xiàn)他們所不了解的內(nèi)容。”魏克然告訴記者。

12月14日，在廣州紀錄片節(jié)落幕的當(dāng)天，數(shù)據(jù)顯示，本屆紀錄片節(jié)促成項目意向簽約額5.19億元人民幣，創(chuàng)歷年最高紀錄。事實上，自2004年以來，廣州紀錄片節(jié)已成功促成130多個國內(nèi)外紀錄片方案獲得投融資及播映機會，其中包括《歸途列車》《千錘百煉》《我的詩篇》《中國梵高》等知名紀錄片。

紀錄片的機遇期

美國著名紀錄片導(dǎo)演攝影師文森特·弗蘭科是第一次來到中國。“我看到了這里的設(shè)備、節(jié)展目錄，其中一些紀錄影片將進入最終競賽。我對于這些影片的質(zhì)量印象很深刻。”

的確，中國紀錄片正處在機遇期內(nèi)。繼《舌尖上的中國》《我在故宮修文物》等紀錄片收獲高口碑之后，2017年，講述幸存“慰安婦”生存狀態(tài)的紀錄片《二十二》，成為中國首部票房過億元的紀錄片。同時，在技術(shù)手段發(fā)展的支持下，4K紀錄片、航拍、無人機等多種手段也為紀錄片未來提供多種可能。

▲《二十二》收獲1.7億元票房（CBO中國票房/圖）

曾兩度拿到金馬獎最佳紀錄片導(dǎo)演的周浩在接受本報記者專訪時說，其實中國不缺乏嚴肅的觀眾，觀眾對優(yōu)秀的作品也有相當(dāng)高的期待。“3年前我就說過，中國的億元紀錄片一定會出現(xiàn)，但究竟是哪部，我不知道。票房是市場行為，只要你的片子有質(zhì)量，這是早晚的事。中國社會不缺錢，缺的是好片子、好故事。當(dāng)然，一個紀錄片導(dǎo)演不該把目光瞄在票房上，而是更多考慮自己要表達、要講述的故事。”周浩說。

“與我2001年開始做紀錄片那時相比，現(xiàn)在拍片的年輕人多了，紀錄片的人口基數(shù)增加了。隨著經(jīng)濟發(fā)展，年輕人對未來的追求、職業(yè)規(guī)劃也會朝著個性化方向走。紀錄片是個考驗導(dǎo)演個性和獨立觀察力的行業(yè)，想法和觀察是最重要的。”周浩表示。

用加拿大國家電影局英語制片部執(zhí)行總監(jiān)米歇爾·范·柏申科的話說，“我可以感覺到一個真正的產(chǎn)業(yè)空間正在形成。中國觀眾也變得更加樂于接受紀錄片電影，他們可以在電視或者網(wǎng)絡(luò)上直接觀看紀錄片，這非常令人振奮。觀眾會被好的故事吸引，所以當(dāng)他們遇到好的故事，自然會被吸引過來。”