85.3%受訪者希望優(yōu)質文化活動常態(tài)化

57.8%受訪者認為優(yōu)質的文化活動值得人們排隊等候

2017年，不少博物館、劇場門前排隊的隊伍變長了。一個新詞“故宮跑”應運而生。“故宮跑”有兩層含義，一是觀眾在重要文化機構門前排起長隊；二是開門或開展時不少觀眾以“沖刺”的速度快速進入場館。從北京、上海的《大英博物館百物展》到故宮的《千里江山圖》特展，從柏林愛樂樂團在上海的演出到北京人藝的《窩頭會館》，類似“故宮跑”這樣的現(xiàn)象，愈發(fā)成為一種常態(tài)。

近日，中國青年報社社會調查中心通過民意中國網和問卷網對2011人進行的一項調查顯示，64.4%的受訪者所在城市去年有重要展覽或演出，57.8%的受訪者認為優(yōu)質的文化活動值得人們排隊等候，85.3%的受訪者希望優(yōu)質的文化活動常態(tài)化。

64.4%受訪者所在城市去年有重要展覽或演出

中國人民大學研一學生羅婷(化名)很喜歡詩詞、書法等中國傳統(tǒng)文化，去年9月中旬得知故宮有展覽，而且展出《千里江山圖》這幅名畫，就去觀展。“即便排隊我也希望能一睹名畫風采。看了實物之后，我感到很欣喜。”羅婷說，她周圍同學中喜歡看展的很多，“有的對中國傳統(tǒng)藝術非常感興趣，有的喜歡偏現(xiàn)代風格的展覽。我們還會一起分享展覽信息和觀展感受”。

“我曾在德國留學過，去年10月中旬受朋友邀請，看了一個關于二戰(zhàn)題材的展覽——《記憶的痕跡》。”某互聯(lián)網公司員工王琦(化名)一直喜歡看文化類展覽，她對記者說，展覽中很多作品能喚起自己的共鳴，還具有哲理性。“我周圍對展覽感興趣的人很多，有的人恨不得每周都去看展”。

調查顯示，64.4%的受訪者所在城市去年有重要展覽或演出等文化活動。78.9%的受訪者周圍有不少人為此去排隊，其中22.1%的受訪者表示這樣的人很多。57.8%的受訪者覺得為優(yōu)質的文化演出或展覽排隊值得，19.0%的受訪者覺得不值得，23.2%的受訪者表示不好說。

“有許多人抱著蹭熱度、炫耀的初衷來看展，個別看展人只大概瞅一眼，撂下一句‘沒勁’就走了。”羅婷說，她對這樣的現(xiàn)象感到很生氣，“這些人對藝術缺乏基本的尊重。”

調查顯示，“故宮跑”成常態(tài)，56.3%的受訪者認為是大眾的高品質文化需求爆發(fā)；56.3%的受訪者認為是由于優(yōu)質文化產品總體匱乏，觀眾井噴式的文化熱情未被妥善安放；51.5%的受訪者認為當下對傳統(tǒng)文化的興趣和熱愛正成為一種社會風尚；37.3%的受訪者認為是文化機構的宣傳水平提升了。

“‘故宮跑’是2017年前后出現(xiàn)的一個有趣的文化現(xiàn)象，就是人們癡迷于欣賞國寶級的文物展、高水平的文藝演出，以致于出現(xiàn)一些高質量的文物展、演出活動人頭攢動、排長隊等候乃至一溜小跑等熱鬧場景。”國家行政學院文化政策與管理研究中心主任祁述裕認為，“故宮跑”現(xiàn)象的背后，反映了當代社會精神文化需求的高漲，尤其是對高質量、高水平的文化活動的渴求。“‘故宮跑’現(xiàn)象與經濟發(fā)展、人民生活水平的提高有直接關系。我國正處在文化消費需求快速增長時期，而且現(xiàn)在人們獲取信息的方式更加及時、快捷和多樣，交通便利性的提高也使人們出行更加方便。公眾關注的文化活動容易集聚更多的人群”。

祁述裕介紹，一方面，國家增加了對文化事業(yè)的經費投入，支持文化產業(yè)發(fā)展。比如，鼓勵博物館、美術館、圖書館和文化館開發(fā)文創(chuàng)產品。這也催生了更多高質量的文創(chuàng)產品、文化展覽和文藝演出。另一方面，需求與供給總是相輔相成的。供給刺激需求，需求催生更多更好的產品問世。“電視文博綜藝節(jié)目《國家寶藏》就是一例，受到觀眾的熱捧，有很高的收視率”。

58.1%受訪者希望優(yōu)質展覽資源進一步豐富

河北省某高校教師何子華(化名)最近幾年每逢“十一”假期都帶孩子去北京、上?？凑褂[。他希望孩子能感受藝術作品的美，眼界開闊，博學多識。何子華坦言，他所處的城市優(yōu)質展覽數(shù)量有限，而且由于宣傳不到位，很多展覽大家都不知道。大多數(shù)人可能一年都沒看過一次展覽。

祁述裕對記者說，近些年出臺的一些政策著力解決文化供給在東西部之間、城鄉(xiāng)之間的不平衡現(xiàn)象。各地也有許多做法，力求增加文化供給。比如，利用當?shù)靥厣幕Y源發(fā)展旅游業(yè)，發(fā)掘當?shù)氐膫鹘y(tǒng)節(jié)慶活動，提升當?shù)胤沁z項目的時尚感、市場接受度等。這些舉措都取得了很好的效果。“必須看到，東西部、城鄉(xiāng)文化供給不平衡現(xiàn)象是由城鄉(xiāng)、東西部經濟發(fā)展水平不同、人群集聚度不同、文化市場的活躍度不同造成的。要解決這些問題還需要很長的時間，不能操之過急。一定要結合實際情況，因地制宜，充分考慮當?shù)氐奈幕枨螅嗅槍π缘刈鑫幕┙o。防止不考慮當?shù)貙嶋H，盲目、粗放地供給”。

調查中，85.3%的受訪者希望優(yōu)質的文化演出或展覽常態(tài)化。滿足大眾對高品質文化產品的需求，58.1%的受訪者希望進一步豐富優(yōu)質展覽資源；50.2%的受訪者建議在展覽地點、形式等方面推陳出新；48.2%的受訪者提出不要局限在大城市，舉辦各地巡展；44.7%的受訪者認為文化產品的生產者應該沉潛下來，打造更多精品；34.8%的受訪者建議靈活設置開放時間；26.5%的受訪者建議科學地細分受眾，讓一次展覽的價值最大化；25.1%的受訪者建議預案細化，應對措施人性化。

羅婷希望可以提高觀眾入場觀展的效率，“比如給同一天看展的觀眾在線上分批次安排看展，網上購票直接刷二維碼入場等，這樣能夠節(jié)省大家排隊購票和等候的時間”。

王琦希望，相關網站和微信公號多集中發(fā)布展覽資訊，“我們當時了解到那個展覽是看到一名微博博主的分享，如果沒有關注這個博主，我可能就錯過展覽了”。

祁述裕認為，滿足大眾對高品質文化產品的需求，首先要提供更多高質量的文化產品。“我們講文化繁榮興盛，突出標志就是高質量的產品層出不窮。這不是一件容易的事情。要做到這一點就要形成鼓勵創(chuàng)造高質量產品的環(huán)境，鼓勵更多的人向文化的高峰攀登”。其次，要鼓勵各種文化藝術門類共同發(fā)展、共同繁榮，以適應不同人群的需求。最后，重視高質量文化產品的介紹推廣，培養(yǎng)更多會欣賞高質量產品的消費者，尤其要加強教育體系中的審美教育。

受訪者中，一線城市的占36.2%，二線城市的占45.5%，三四線城市的占17.5%，其他地區(qū)的占0.9%。