春季熒屏，現(xiàn)實(shí)題材電視劇儼然成為劇界“屏霸”，極具話題熱度。記者查閱21日晚的索福瑞52城收視發(fā)現(xiàn)，當(dāng)晚黃金時(shí)間的電視劇收視前十名，無(wú)一例外都是現(xiàn)實(shí)題材電視劇。

現(xiàn)實(shí)題材成為觀眾熱追的“香餑餑”，也引發(fā)業(yè)內(nèi)關(guān)注。有業(yè)內(nèi)人士在接受記者采訪時(shí)提出，在題材創(chuàng)作整體走高的同時(shí)，國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材劇也應(yīng)進(jìn)行反思與尋求提升：更接地氣，少點(diǎn)“懸浮”。

現(xiàn)實(shí)題材劇強(qiáng)力回歸 熒屏四面“開花”

伴隨“戲說(shuō)”古裝劇、“架空”歷史劇逐漸“移位”網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，以及追逐觀眾喜好，眼下熒屏現(xiàn)實(shí)題材作品正強(qiáng)勢(shì)回歸，引發(fā)一波“現(xiàn)實(shí)題材熱”。

其中，央視一套推出高希希執(zhí)導(dǎo)的《沙海老兵》，講述第一代“兵團(tuán)人”奮發(fā)拼搏的動(dòng)人事跡；陜籍演員張嘉譯主演的《美好生活》將視角對(duì)準(zhǔn)中年人感情生活，收視穩(wěn)定；《老男孩》則集齊了劉燁與雷佳音兩位“最火中年大叔”，在探討人生之外也有喜感劇情，引發(fā)不少關(guān)注；以國(guó)內(nèi)某明星社區(qū)為原型，講述社區(qū)群眾喜怒哀樂(lè)的《新萬(wàn)家燈火》，憑借接地氣的正能量打動(dòng)人心……

▲截至3月25日15時(shí)許，《老男孩》累計(jì)播放量近30億（骨朵數(shù)據(jù)/圖）

除了大量正在熱播的劇集，還有大批現(xiàn)實(shí)題材劇集在“排隊(duì)”，比如張國(guó)立與江珊等主演的當(dāng)代情感劇《好久不見(jiàn)》，就將在本月底登陸北京衛(wèi)視；此外，講述時(shí)代浪潮下普通人創(chuàng)業(yè)故事的《中國(guó)式合伙人》，有朱亞文實(shí)力扛鼎，也將很快面見(jiàn)觀眾。

今年正值改革開放40周年，大量展現(xiàn)改革開放的宏大敘事，血肉豐滿的個(gè)人敘事，近日也將以劇集方式登上熒屏。如黃軒主演的《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》，王凱、董子健、楊爍主演的《大江大河》等劇，都已排上了衛(wèi)視播出名單。

題材愈加豐富 老戲骨紛紛加盟

隨著現(xiàn)實(shí)題材劇百花齊放，現(xiàn)實(shí)題材劇集的類型也更加豐富，醫(yī)生、作家、經(jīng)紀(jì)人、軍人、記者、航天科技工作者、談判官等職業(yè)人群也滲入到現(xiàn)實(shí)題材劇作中。

由此，劇評(píng)人王夢(mèng)達(dá)在接受本報(bào)記者采訪時(shí)認(rèn)為，當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材電視劇呈現(xiàn)了一個(gè)非常鮮明的特點(diǎn)——已進(jìn)入了內(nèi)容主題愈加豐富的新時(shí)代，在反映人民日益多彩的現(xiàn)實(shí)生活方面進(jìn)行了積極嘗試。此外，將時(shí)代大事件作為劇集背景，也成為國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材劇的一大特點(diǎn)。

如王夢(mèng)達(dá)所說(shuō)，有“婚姻題材金牌編劇”之稱的王宛平最新打造的現(xiàn)實(shí)題材劇《好久不見(jiàn)》，就在其中——雖然主題是聚焦時(shí)下社會(huì)男女的情感困惑，但王宛平巧妙地用了 “編年體”敘事格局，從2003年非典時(shí)期開始講述，在劇集中涵蓋了2004年雅典奧運(yùn)會(huì)劉翔110米欄奪冠、2008年汶川大地震、北京舉辦奧運(yùn)會(huì)等諸多時(shí)代大事件，展現(xiàn)著時(shí)代巨輪下，不同階層的人所經(jīng)歷的命運(yùn)變化。

現(xiàn)實(shí)題材劇一般不走流量，不靠顏值，也讓大量實(shí)力派老戲骨紛紛“出山”，投入創(chuàng)作熱情，記者從多家衛(wèi)視獲悉，張國(guó)立、宋丹丹、江珊、潘虹、吳孟達(dá)等人，近期都紛紛亮相現(xiàn)實(shí)題材新劇。

品質(zhì)才是硬道理 要接地氣不“懸浮”

盡管現(xiàn)實(shí)題材劇集在熒屏上和電視劇交易市場(chǎng)一片紅火，但已經(jīng)有許多創(chuàng)作人開始靜下心來(lái)思考其提升之路。

在不久前剛剛舉行的2018上海電視劇制播年會(huì)上，就有不少電視劇制播方提及現(xiàn)實(shí)題材劇作的出路與品質(zhì)提升問(wèn)題。針對(duì)國(guó)內(nèi)熒屏容易“一窩蜂”走入模式化的跟風(fēng)行為，曾打造《我的前半生》的制作人黃瀾認(rèn)為，除了尋找大眾感興趣的話題和切入點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)題材劇的劇本往往需要兩年以上的打磨，“沒(méi)有時(shí)間的投入，很難真正讓細(xì)節(jié)和臺(tái)詞獲得觀眾認(rèn)可”。

▲《我的前半生》累計(jì)播放量162億（骨朵數(shù)據(jù)）

而很多觀眾則認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)題材劇不要太“懸浮”——當(dāng)下，一部分打著現(xiàn)實(shí)題材劇旗號(hào)的劇集，與偶像劇“無(wú)縫接軌”。雖然主人公自詡草根，追求著平凡人的夢(mèng)想，但卻住在豪宅，發(fā)型妝容永遠(yuǎn)精致，在小吃店兼職洗碗，穿著打扮卻是從不重樣的當(dāng)季大牌新款，以至網(wǎng)友評(píng)論：“真是讓人看得尷尬無(wú)比。”

對(duì)此，著名導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)?jīng)提出，不是所有穿著現(xiàn)代服裝的劇都叫現(xiàn)實(shí)題材劇，熒屏呼喚現(xiàn)實(shí)題材，更看重其具有現(xiàn)實(shí)主義精神的深層內(nèi)涵。而曾寫出《金婚》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》等大熱劇集的王宛平則向記者表示，創(chuàng)作者應(yīng)抱著“源于生活、高于生活”的創(chuàng)作理念，對(duì)生活細(xì)節(jié)尤為注重，這才能創(chuàng)作出頗具張力的故事情節(jié)和真實(shí)飽滿的角色形象。