作者：秋葵 編輯：沈多

當(dāng)《三生三世十里桃花》身上帶著“原作者抄襲耽美著作”的爭議風(fēng)波，毅然開播之時(shí)，古裝大IP就深深地陷入了“抄襲說”怪圈，口碑褒貶不一。隨后，政策的收緊更是給古裝IP劇迎頭澆了一盆冷水。2018年，古裝大劇短期內(nèi)難以翻身，現(xiàn)實(shí)主義題材劇勢(shì)頭生猛，市場行情相當(dāng)樂觀。

不過，現(xiàn)實(shí)主義題材在行情看漲的同時(shí)，也存在不少問題，不久前《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)論就批評(píng)一些打著現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)的劇懸浮于生活，本質(zhì)依然是換湯不換藥的家庭狗血?jiǎng)』蚺枷駝?。這種背景下，一批打著“真現(xiàn)實(shí)主義”旗號(hào)的創(chuàng)業(yè)劇應(yīng)運(yùn)而生，成為今年國產(chǎn)劇市場的主流。在對(duì)這種風(fēng)向持贊賞態(tài)度的同時(shí)，也要警惕創(chuàng)業(yè)劇再次淪為以演員的人氣打底的快銷品，拋開各種偶像劇套路和瑪麗蘇情節(jié)，最后只剩一地雞毛。

創(chuàng)業(yè)劇成今年熒屏熱點(diǎn)

隨著全民創(chuàng)業(yè)時(shí)代的來臨，創(chuàng)業(yè)題材也成為電視劇創(chuàng)作的寵兒，并在今年呈“井噴”之勢(shì)。在前不久的電視劇制播年會(huì)上，東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿就預(yù)測，最具有當(dāng)代中國特點(diǎn)的創(chuàng)業(yè)劇不僅貼近中國發(fā)展現(xiàn)狀，處在中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展大潮中的主人公，他們的故事也有極強(qiáng)的傳奇性和真實(shí)感，因此，創(chuàng)業(yè)劇很可能會(huì)成為今年熒屏的熱點(diǎn)。

目前，一大批創(chuàng)業(yè)劇還在路上。

《南方有喬木》以無人機(jī)創(chuàng)業(yè)為大背景，在無人機(jī)的牽引下，劇中主角在自己的創(chuàng)業(yè)路上不斷探索與突破，更是在追尋夢(mèng)想的過程中逐漸找到真我，尋覓到真正的愛情。此外，該劇還融合了女性獨(dú)立、科技創(chuàng)新、勵(lì)志成長等諸多元素，堪稱一部“中國智造”大賞 。

▲《南方有喬木》評(píng)分情況（豆瓣/圖）

《大江大河》根據(jù)阿耐所著小說《大江東去》改編，侯鴻亮制片，孔笙、黃偉執(zhí)導(dǎo)，袁克平編劇。講述了1978年到1992年間改革開放的大背景下，以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們?cè)谧兏锢顺敝胁粩嗵剿骱屯粐母〕凉适隆?br />
《在紐約》以中國年輕一代的海外創(chuàng)業(yè)及自我成長為主線，講述了從小生活在紐約的底層律師徐天，與懷揣著成為優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的夢(mèng)想，立志在紐約打拼出一席之地的新銳設(shè)計(jì)師盛夏之間的故事。

《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》改編自付遙同名小說的該劇關(guān)注互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)，講述了一群平凡卻優(yōu)秀的年輕人行走在IT江湖中跌宕起伏的創(chuàng)業(yè)故事。

《中國式合伙人》以創(chuàng)業(yè)為切入角度，融入熱血、青春、愛情、成長、兄弟情、商戰(zhàn)等諸多元素，展現(xiàn)了古東青、霍致遠(yuǎn)與王子這三個(gè)90年代末的大學(xué)生白手起家成長為國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)行業(yè)領(lǐng)軍人物的傳奇故事。

警惕披著現(xiàn)實(shí)外衣的“偽創(chuàng)業(yè)劇”

雖然高舉現(xiàn)實(shí)主義大旗，但這一波創(chuàng)業(yè)劇能否擺脫以往一些同類劇懸浮于生活，滿是華服、跑車、奢侈品、高檔酒店的消費(fèi)符號(hào)和“霸道總裁愛上我”的網(wǎng)文套路，不接地氣，細(xì)節(jié)失真的通病，還需要進(jìn)一步觀察。

所謂真正的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)業(yè)劇，就是把核心人物、核心事件、主要矛盾沖突剝離創(chuàng)業(yè)過程，整部劇就無法成立，而之前的一些類似題材，即使剝離了全部創(chuàng)業(yè)過程而換另外一種背景，其所講述的情感故事和主要矛盾沖突也能成立，這就是典型的“偽創(chuàng)業(yè)劇”。而國產(chǎn)劇這種通病之所以屢禁不止，主要有三方面原因：

1、編劇經(jīng)歷不夠閉門造車

去年的律政劇《繼承人》的編劇段祺華本身就是一位有著30多年從業(yè)經(jīng)歷的資深律師，劇中的案例和故事都是從他做律師期間經(jīng)手的成百上千的案例中提煉出來的，而這樣的案例對(duì)國產(chǎn)劇來說簡直是鳳毛麟角，無論是互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)題材還是無人機(jī)創(chuàng)業(yè)題材，編劇都不是這個(gè)行業(yè)的從業(yè)者，找?guī)孜粯I(yè)內(nèi)專家顧問一下、指導(dǎo)一下已經(jīng)算比較“良心”的劇組了。

▲《繼承人》豆瓣評(píng)分情況（豆瓣/圖）

對(duì)于很多創(chuàng)業(yè)劇來說，編劇經(jīng)歷不夠是導(dǎo)致該劇滑向“偽創(chuàng)業(yè)劇”的首要原因，目前國產(chǎn)劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀是“老編劇”們閱歷豐富，但多采取閉門造車的作坊式生產(chǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)流行的影視創(chuàng)作新趨勢(shì)和瞬息萬變的社會(huì)生活存在一定的隔膜，而青年編劇更熟悉熱點(diǎn)潮流，也具備團(tuán)隊(duì)合作精神，但卻缺乏生活的歷練和思想的積淀。所以，無論是新老編劇，面對(duì)創(chuàng)業(yè)題材，其實(shí)都有著天然的劣勢(shì)。

電視劇《大丈夫》《好先生》的編劇李瀟說，中國的很多編劇從畢業(yè)到現(xiàn)在，基本上都沒有正兒八經(jīng)地上過班，對(duì)于創(chuàng)業(yè)的過程可以說是一無所知，要真正寫出貼近現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)業(yè)劇，對(duì)于大多數(shù)缺乏職場經(jīng)歷的編劇來說是一道難以跨越的坎兒。中國編劇的養(yǎng)成方式，注定了編劇們與社會(huì)的接觸并不全面。她自己在創(chuàng)作過程中，會(huì)主動(dòng)回避這些題材，閉門造車是寫不出真正創(chuàng)業(yè)劇的，連照貓畫虎都很難做到。

2、跳不出言情劇瑪麗蘇套路

正因?yàn)槿狈ΜF(xiàn)實(shí)體驗(yàn)和職場經(jīng)歷，不少編劇在創(chuàng)作創(chuàng)業(yè)劇時(shí)由于功力不夠，為了推動(dòng)情節(jié)，一些“偽創(chuàng)業(yè)劇”只能求助于一些爛俗的瑪麗蘇套路。

《我的前半生中》，羅子君在唐晶和賀涵的幫助下重返職場，這個(gè)邏輯觀眾可以理解，但賀涵為了唐晶隨隨便便丟掉幾千萬的單子，還把十幾年沒工作的羅子君招進(jìn)了公司。號(hào)稱女性職場劇的《杜拉拉升職記》更是被網(wǎng)友調(diào)侃一路睡上位。前不久播出的《談判官》本該成為劇情核心的談判技巧、職業(yè)倫理卻成了戀愛情節(jié)的點(diǎn)綴，主人公三言兩語搞定談判，缺乏說服力。

▲《談判官》豆瓣評(píng)分情況（豆瓣/圖）

曾經(jīng)有一位導(dǎo)演說過，“中國的現(xiàn)實(shí)題材做不好是因?yàn)槎群茈y把握，情感摻雜的太多會(huì)被罵不專業(yè)，不添加情感又完全沒有受眾，而在國內(nèi)‘人情關(guān)系’的傳統(tǒng)理念中，甚至劇中角色的‘努力’都被懷疑，做起來很容易費(fèi)力不討好。”一直以來，試圖打造各種創(chuàng)業(yè)劇、勵(lì)志劇的大眾文化文本，到最后都只會(huì)變?yōu)閭闻畽?quán)的瑪麗蘇。很多時(shí)候瑪麗蘇、言情劇套路對(duì)國產(chǎn)劇來說就是一把萬能鑰匙，幾乎什么題材都能往里裝。

要深度不要套路

當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)題材尤其是職場劇和創(chuàng)業(yè)劇的落后也有著客觀原因，電視劇創(chuàng)作是以市場為導(dǎo)向的藝術(shù)創(chuàng)作，雖然受眾精細(xì)化是國產(chǎn)電視劇市場的熱門趨勢(shì)，但目前中國電視劇受眾分流并沒有完成。相比國外以特定細(xì)分的現(xiàn)實(shí)主義題材去精準(zhǔn)吸引特定受眾，中國的電視劇目前顯然沒有這樣的土壤，在現(xiàn)有的市場條件下，以狗血的言情套路套牢各個(gè)年齡層的受眾，盡可能提高收視率是必然的選擇。

回顧過去的一年，中國電視劇的品質(zhì)雖然有了整體上的提升，但遺憾也有不少。劇名、集數(shù)越來越長、劇本孵化時(shí)長卻越來越短。盲目跟風(fēng)海外拍攝、懸浮動(dòng)作劇泛濫、打著現(xiàn)實(shí)題材的旗號(hào)卻仍舊是狗血?jiǎng)〉膬?nèi)核，諸如這樣的“套路”也是屢見不鮮。

事實(shí)上，有些懸浮于生活的劇集即使口號(hào)喊得再響，本質(zhì)依然是換湯不換藥的偶像劇。雖然選取當(dāng)下為時(shí)代背景，劇情卻是被柔光鏡過濾后滿是華服、跑車、奢侈品的生活,不接地氣，細(xì)節(jié)失真，迎合的是感官愉悅，而非真正的貼近現(xiàn)實(shí)。

其實(shí)，真正優(yōu)秀的作品都是源于現(xiàn)實(shí)、源于思考。例如生存觀念的碰撞、婚姻觀念的碰撞、社會(huì)階層的流動(dòng)、代際差異、審美差異、文化差異，這些都是現(xiàn)實(shí)存在的熱點(diǎn)，又能在碰撞中引爆話題，國產(chǎn)劇缺乏的是真正把這些熱點(diǎn)提煉出來并融入到藝術(shù)創(chuàng)作中。那些與當(dāng)下中國人的生活、生存和情感毫無關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇，并不是真正的現(xiàn)實(shí)主義電視劇，也終將被市場所淘汰。（本文已獲文娛價(jià)值官授權(quán)）