每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)實習(xí)記者 張春楠    每經(jīng)編輯 杜蔚    

“國際電影節(jié)主席沙龍”間隙，久松猛朗身邊圍了一群求合影的電影人。大家可能不熟悉久松猛朗，但都知道他所代表的機(jī)構(gòu)——東京國際電影節(jié)，擁有30年歷史，是與戛納、柏林、威尼斯齊名的9大國際A類電影節(jié)，也是亞洲最大的電影節(jié)。

當(dāng)《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者問及久松猛朗最近看了哪些中國電影時，久松猛朗如數(shù)家珍。“《芳華》如此大手筆的回顧那個年代的青春，《縫紉機(jī)樂隊》如同漫畫電影一般幽默有趣。”

▲久松猛朗接受每經(jīng)記者采訪（宋紅攝）

雖然中國是電影大國，但離電影強(qiáng)國還有很長距離要走，國產(chǎn)電影在海外基本沒有存在感。在久松猛朗看來，中日電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)該在國際電影界“聯(lián)手刷存在感”，中日合拍片的步子還可以再邁大一些。

昨日（4月17日），這位剛剛接任東京國際電影節(jié)主席一職的資深電影人，出現(xiàn)在第八屆北京國際電影節(jié)，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》對他進(jìn)行了專訪。

東京國際電影節(jié)也面臨資金困境

一位北京電影學(xué)院的學(xué)生走上前來與久松猛朗交流。久松猛朗一聽對方是學(xué)電影的，特別鼓勵：“你選擇投入電影產(chǎn)業(yè)，這是一個很棒的選擇。比起畢業(yè)了進(jìn)一家類似銀行之類的大機(jī)構(gòu)做螺絲釘，電影能讓你看到不一樣的世界。你可能會做出影響年輕人一生的作品.”他隨即開起玩笑：“但可能掙不到錢。”

“影響一代人，但很難找到錢。”這正是東京國際電影節(jié)的現(xiàn)狀。《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者曾專訪意大利威尼斯電影節(jié)國際電影節(jié)主席馬克·穆勒，對于“三大”電影節(jié)主席而言，“錢從哪來？”是電影節(jié)“大家長”每年都要面對的焦慮。東京國際電影節(jié)同樣如此。

“我們也會面臨資金上的困境。每年的資金都不穩(wěn)定，我們從政府、贊助商等渠道獲得資金，贊助商有時會突然停止贊助，每一年都會發(fā)生這樣的情況。”久松猛朗告訴《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者記者，“展映電影的票務(wù)收入還不夠覆蓋正常的開銷，比如要對所有展映電影做字幕翻譯，要請主創(chuàng)人員來電影節(jié)參加映后交流，每放映一場需要花費很多。所以每年都需要找贊助商。”

在選片方面，東京國電影節(jié)還需要面對藝術(shù)和商業(yè)的平衡。“在選片上我們有一個選片人團(tuán)隊，他們實在很刻苦，一共觀看1500部電影來挑選出入圍影片，由評審團(tuán)來選出獲獎。我們一直試著在平衡藝術(shù)和商業(yè)，我們只是把入圍的影片放在桌面上，呈現(xiàn)出類型的多樣化，如果我們只是展示一種類型的電影，評委會主席就沒有空間進(jìn)行選擇。”

“《霸王別姬》是一部令人難忘的杰作，我覺得它應(yīng)該載入世界電影史冊。”久松猛朗曾毫不掩飾的對媒體表達(dá)他對中國電影的喜愛。而對于中國電影的近況久松猛朗也頗有觀察，“我對中國電影的印象還是比較嚴(yán)肅的，我很驚訝看到喜劇和搖滾元素，通過電影看到人、社會和文化，對于中國有了全新的印象。”

▲《霸王別姬》豆瓣評分情況（豆瓣/圖）

中日電影聯(lián)手“刷存在感”

雖然近三年來國產(chǎn)影片的數(shù)量和總票房都出現(xiàn)了大幅增長，但在戛納、柏林和威尼斯這三大電影節(jié)以及奧斯卡金像獎等有影響力的國際電影節(jié)上仍收獲寥寥。

中國電影在2017年取得了559億元的總票房，已經(jīng)成長為世界第二大票倉，但據(jù)《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者統(tǒng)計，在“三大”和奧斯卡上2017年只有一部電影獲得提名。此外，目前中國電影票房的主要來源仍來自于國內(nèi)，海外貢獻(xiàn)的票房占比極低。換句話說，中國電影在獲得國際電影界和海外觀眾的認(rèn)可上仍有很長的路要走。而國產(chǎn)影片在海外取得好口碑、高票房時，才是中國電影從大國變?yōu)閺?qiáng)國的標(biāo)志。

多倫多國際電影節(jié)亞洲選片人Giovanna Fulvi在北京國際電影節(jié)期間接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者采訪時表示在獲得現(xiàn)象級的爆炸性票房之后，也許下一步應(yīng)考慮“出海”。“我覺得聚焦于本土市場是非常重要的，但下一步中國電影人會嘗試制造一些更符合國際電影節(jié)審美的電影，不過在本土取得巨大成功后，能想到去迎合海外口味是件非常困難的事。”

▲《長城》海外票房成績平平（Box Office Mojo/圖）

在日本，人口和面積不大，對電影的熱情卻極高。小小的島國曾是世界第二大票倉，現(xiàn)在仍是世界第三大票房市場，且觀眾對本土電影非常熱衷。但隨著日本社會“少子老齡化”趨勢，人口減少必然導(dǎo)致觀影人數(shù)的降低，因此日本電影產(chǎn)業(yè)也在考慮改變只照顧本地觀眾的保守做法，逐漸放眼海外市場。

在久松猛朗看來，亞洲應(yīng)該培育自己的市場，不必去迎合美國和歐洲的品味。“電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在在某種程度上被美國或者歐洲所主導(dǎo)，雖然在經(jīng)濟(jì)上中國電影有絕對的影響力，但是對于歐洲或美國來說，中國電影的影響力依舊不夠大。”

有著相似文化基因的亞洲市場聯(lián)合起來是久松猛朗開出的藥方之一。“如果只單純依賴一個例如日韓、馬來西亞等國家的市場，只能獲得很少的電影投資，我們亞洲市場需要聯(lián)合起來去刷在國際社會上的存在感。”久松猛朗并不掩飾對中國市場的渴望，目前中國和日本已經(jīng)分列世界第二、三大票倉，“也許中國和日本可以組合成一個新的電影市場，那我們就是世界第一的市場。”

事實上，此前中日合拍片《妖貓傳》在日本也享受了國產(chǎn)片的待遇，上映首日直接沖到了日票房第一。雖然《妖貓傳》在中國票房并不夠理想，但據(jù)久松猛朗介紹，《妖貓傳》在日本是非?；鸨碾娪?，他個人也很喜歡。“有了《妖貓傳》在日本的成功，我們對中日合拍有了更多的熱情。”久松猛朗表示。