每經記者 畢媛媛    每經編輯 杜蔚    

劇本一直是影視劇創(chuàng)作中最核心的部分，但國內編劇長期以來都處于尷尬地位，導演肆意修改劇本，甚至演員也能改劇情，有時編劇連署名權都沒有……編劇們多次發(fā)聲討伐的問題一直懸而未決。

《每日經濟新聞》作為第八次北京國際電影節(jié)的深度合作媒體， 4月19日參與了北京電影節(jié)期間，由中國電影文學學會指導、編劇幫主辦的第四屆中國電影編劇研討會——“類型電影的開發(fā)與創(chuàng)作2018”論壇。

著名影視策劃人、評論人譚飛，著名電影人文雋，著名編劇何冀平、束煥、顧小白、宋方金等再度嗆聲“門客編劇”、編劇經紀人等話題，引起行業(yè)關注。

▲“類型電影的開發(fā)與創(chuàng)作2018”論壇嘉賓從左往右依次為：譚飛 何冀平 顧小白 束煥 文雋 宋方金（主辦方供圖）

“門客編劇”是業(yè)界毒瘤？

在整個影視制作體系中，相對導演、演員來說，編劇的地位一直讓人唏噓，有不少編劇都抱怨過“沒有安全感”。

宋丹丹和宋方金在多年前就曾因為劇本問題爭論，焦點便是演員能否繞過編劇自由發(fā)揮改劇本。實際上，大牌演員常常自帶“門客編劇”進劇組改戲已是事實。

論壇現(xiàn)場，宋方金談到了“門客編劇”，他表示這是令他非常傷心的一件事。

門客編劇，即跟著演員進組的編劇，多存在于電視劇和網劇中。宋方金指出：“這也叫跟組編劇，跟著演員進組的編劇。”值得注意的是，現(xiàn)在網劇也出現(xiàn)了跟組編劇。

▲宋方金擔任編輯的劇集《決勝》口碑良好（豆瓣/圖）

宋方金呼吁大家不要這樣做，這不利于行業(yè)發(fā)展。“我必須死磕這個事情。”同時，宋方金還表示自己寫的劇本絕對“不能改詞”，他強調劇本的純潔性，尤其是出現(xiàn)戲中戲的臺詞，應當十分謹慎。

文雋則反駁稱宋方金說的多是電視劇，在電影中，是以導演為主的，“導演要綜合很多其他因素，比如這個演員會不會說出這個味道，有可能他習慣用其他的語氣去說。”束煥則表示，“我當導演只有一種情況會改自己的劇本，就是拍不完了。當編劇跟當導演特別不一樣的就是當編劇的時候我們習慣改，但是導演在現(xiàn)場沒法改。”

編劇經紀人是否該存在

在美國電影學會評出的2007年度“重要時刻”中，“好萊塢編劇罷工”位列首位。編劇工會在好萊塢電影行業(yè)里扮演了非常重要的角色，從前期合同范本到后期權益維護，為編劇的利益代言，避免了編劇以個體來對抗強大的制片公司。

然而，在中國影視圈，編劇維權困難重重。即便是著名編劇，也常常會遇到棘手問題。除了對劇本的改動話語權之外，絕大多數(shù)編劇都曾遭遇過被拖欠或抵賴稿酬、劇本遭剽竊、被迫放棄署名權等“狗血”情節(jié)。研討會上播放了一段史航講述“聽錢、問錢、談錢、砍錢”的短片，引出編劇經紀人制度是否應該存在這一論題。

編劇經紀人，就是編劇行業(yè)的“天才捕手”，捕捉到優(yōu)秀的編劇和劇本，保障其權益，發(fā)揮其最大價值。

顧小白認為首先編劇能力排第一，如果能力不到，那么根本不需要經紀人，但大部分時候需要一個“擋箭牌”身份的人。

▲顧小白擔任編劇的電影《心理罪》票房成績破3億元（CBO中國票房/圖）

“羞于談錢”是現(xiàn)在編劇們普遍面臨的狀況，因此宋方金認為內地編劇缺乏談錢的能力，應當大力推廣?！?/p>

好的編劇經紀人可以承擔溝通橋梁的作用。對影視公司而言，他們負責把控劇本質量和進度；對編劇來說，他們主要負責打理編劇除了寫作以外的一切事務，譬如推薦劇本、簽約、追稿費等。

但文雋則認為“編劇的水平高低交出的貨，經紀人是無法控制的。創(chuàng)作是沒有滿分的，最重要的是準確。好的編劇不需要經紀人，不好的編劇多少經紀人都救不了，如果你覺得編劇費收不到，你就需要有人替你去討債而已。”