每經記者 白蕓    每經編輯 杜蔚    

去年，電視劇《人民的名義》《我的前半生》爆紅，讓數年來顯得愈發(fā)“低調”的現實題材作品重新獲得市場青睞，大有回暖之勢。回歸經典、回歸創(chuàng)作規(guī)律、回歸現實主義再次被頻頻提及，2018年被看作“現實主義回歸年”。

不過，爆款往往可遇不可求，而現實題材也是眾多題材中最難啃的“硬骨頭”?，F實題材作品如何避免被貼上“偽現實主義”標簽？在真人秀和網劇的夾擊下，傳統電視劇的出路在哪里？

在昨日（6月13日）第24屆上海電視節(jié)的“現實題材電視劇的創(chuàng)作與創(chuàng)新”論壇上，代表作為《小別離》《中國式關系》《戀愛先生》《歸去來》等現實題材作品的數位編劇、導演、演員聚在一起，談了談他們的見解和困惑。

現實主義題材回暖 要切忌一窩蜂

“很少偏愛現實題材的作品，導演很困惑，演員更困惑，我們所處的位置更加被動，有一個階段我們經歷了電視劇發(fā)展的十幾年，2003年畢業(yè)了以后正好趕上了有很多好的機會、很多好的題材，突然幾年都沒有這樣的劇本，很想演但是沒有，或者覺得哪里不對，從業(yè)人員和觀眾之間的信任關系丟失了，我們認為觀眾不愛看這種戲，不拍這種戲，去年開始這種關系重建了，我接到的劇本也很好，又回到了10年前，有很多現實主義題材的劇本給演員。”主演了《幸福像花兒一樣》《雞毛飛上天》等眾多現實題材電視劇的演員殷桃的一段自白，也許講出了很多從業(yè)人員的心聲，也從一個側面印證了現實題材逐步回暖的事實。

《雞毛飛上天》豆瓣評分8.2分（豆瓣/圖）

從去年至今，除了全民熱劇《人民的名義》《我的前半生》，還有《雞毛飛上天》《情滿四合院》《白鹿原》《生在燦爛的日子》等多種類型的優(yōu)秀現實題材作品接連涌現?，F實主義題材的回暖，為創(chuàng)作者和演員提供了更多機會。

不過，代表作為《小別離》《買房夫妻》的編劇何晴也犀利指出：“現在出現了回暖，但真正能夠切中老百姓痛點的作品也不是太多，也需要大家的努力。”她認為破題之道在于選題要具有高度識別度。

執(zhí)導《中國式關系》的劉嚴則認為，在現實題材火爆的同時，一定不能盲目跟風。“我們倡導現實主義題材時，一定要想什么樣的現實主義題材是我們可以長久做、可以研究、可以端出來給大家享用的東西，而不是一窩蜂。”

此外，在各類優(yōu)秀的現實主義題材作品背后，仍存在著一些懸浮于生活、披著現實主義外衣的“偽現實主義”作品。“主要看人物，所有呈現的人物在海平線之上僅僅是五分之一，還有五分之四海平面之下觀眾看不到冰山部分，五分之一人物底氣也好、真實性也好，再五分之四，包括對人物性格、職業(yè)、他的父母、人物怎么發(fā)展，他的小傳、童年、愛情，包括編劇、導演、演員對這個人物給予的情感、給予他對時代要訴說的東西都是在冰山之下，偽現實主義不存在冰山之下的部分。”何晴說道。

《歸去來》的導演劉江則認為，懸浮劇或玄幻劇也需要冰山，需要邏輯。“在任何主義里都要講究邏輯，講究情感邏輯、動機，有些也在反映生活的本質，是變形，但是虛擬的，也是杜撰的職業(yè)、公司之類的，也反映生活中的本質問題。”

《歸去來》上線一個月累計播放量76億（骨朵數據/圖）

真人秀和網劇的夾擊下 電視劇何去何從

十幾年前，電視劇是最主要的大眾娛樂方式之一，晚上八點準時守在電視機前看連續(xù)劇，也是很多90后的童年記憶。而現在，成長起來的年輕一代，可能更習慣于結束一天疲憊工作后打開電腦或iPad，開始看減壓網劇或綜藝。

大行其道的真人秀，令常年做電視劇編劇的李瀟感到很強的危機感，“我經常問一些周圍的90后、00后最近看什么，喜歡看什么樣的電視劇，有一個讓我很沮喪的綜合回答，他們現在看真人秀的范圍比電視劇要多。”細究其中原因，李瀟認為，“有的真人秀用戲劇的理念在做，是電視劇的理念。從人物設置到感情線、愛情線，到轉合，到人物高潮在中間有反轉，完全有戲劇規(guī)律，就像一個電視劇。”

正如知名劇評人李星文所說的那樣：“電視劇需要很長的邏輯鏈條才能完成故事，綜藝只一瞬間把大家?guī)胄s幸、小憂傷的情景就贏了。”

相比于隸屬于不同創(chuàng)作范疇的真人秀，網劇的來勢洶洶對傳統電視劇的沖擊更為明顯。與各大電視臺爆棚的焦慮不同，傳統電視劇創(chuàng)作者更多是對這一新領域躍躍欲試。

“網劇大有希望，特別想盡快地投身到里面，電視劇創(chuàng)作人員有一個苦衷，就是電視劇太長了，怎么也不可能說一年創(chuàng)作出30、40集的電視劇，保證集集都好看，在我看來這肯定是不可能完成的任務。但是網劇不一樣，網劇越來越靈活機動，三季每集12集的戲，一季12集太厲害了，給編劇首先松綁了，對導演來說也松綁了。”沈嚴說道。

常年做電視劇編劇的李瀟一直希望嘗試網劇，卻尚未得到機會，“我沒有做過網劇，很多年前表現出對網劇很有興趣，但是沒有平臺對我有興趣，我們都是傳統的編劇，我們有些電視劇非常好、非常高級，但是它的形式沒有辦法做到伴隨型，而網絡則能提供可以做伴隨型的可能性。”

劉嚴則認為，“短”對于創(chuàng)作者是很有利的，但長劇依然有受眾。“對于從業(yè)者作為手藝人來說，都喜歡拍短的，這樣更集中精力更加精細化，但是會帶來很多問題，現在帶來觀眾分化的問題，有很多人愿意看長。”