每經(jīng)記者 白蕓    每經(jīng)編輯 杜蔚    

去年，電視劇《人民的名義》《我的前半生》爆紅，讓數(shù)年來(lái)顯得愈發(fā)“低調(diào)”的現(xiàn)實(shí)題材作品重新獲得市場(chǎng)青睞，大有回暖之勢(shì)?；貧w經(jīng)典、回歸創(chuàng)作規(guī)律、回歸現(xiàn)實(shí)主義再次被頻頻提及，2018年被看作“現(xiàn)實(shí)主義回歸年”。

不過(guò)，爆款往往可遇不可求，而現(xiàn)實(shí)題材也是眾多題材中最難啃的“硬骨頭”?，F(xiàn)實(shí)題材作品如何避免被貼上“偽現(xiàn)實(shí)主義”標(biāo)簽？在真人秀和網(wǎng)劇的夾擊下，傳統(tǒng)電視劇的出路在哪里？

在昨日（6月13日）第24屆上海電視節(jié)的“現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作與創(chuàng)新”論壇上，代表作為《小別離》《中國(guó)式關(guān)系》《戀愛(ài)先生》《歸去來(lái)》等現(xiàn)實(shí)題材作品的數(shù)位編劇、導(dǎo)演、演員聚在一起，談了談他們的見(jiàn)解和困惑。

現(xiàn)實(shí)主義題材回暖 要切忌一窩蜂

“很少偏愛(ài)現(xiàn)實(shí)題材的作品，導(dǎo)演很困惑，演員更困惑，我們所處的位置更加被動(dòng)，有一個(gè)階段我們經(jīng)歷了電視劇發(fā)展的十幾年，2003年畢業(yè)了以后正好趕上了有很多好的機(jī)會(huì)、很多好的題材，突然幾年都沒(méi)有這樣的劇本，很想演但是沒(méi)有，或者覺(jué)得哪里不對(duì)，從業(yè)人員和觀眾之間的信任關(guān)系丟失了，我們認(rèn)為觀眾不愛(ài)看這種戲，不拍這種戲，去年開(kāi)始這種關(guān)系重建了，我接到的劇本也很好，又回到了10年前，有很多現(xiàn)實(shí)主義題材的劇本給演員。”主演了《幸福像花兒一樣》《雞毛飛上天》等眾多現(xiàn)實(shí)題材電視劇的演員殷桃的一段自白，也許講出了很多從業(yè)人員的心聲，也從一個(gè)側(cè)面印證了現(xiàn)實(shí)題材逐步回暖的事實(shí)。

《雞毛飛上天》豆瓣評(píng)分8.2分（豆瓣/圖）

從去年至今，除了全民熱劇《人民的名義》《我的前半生》，還有《雞毛飛上天》《情滿四合院》《白鹿原》《生在燦爛的日子》等多種類型的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材作品接連涌現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)主義題材的回暖，為創(chuàng)作者和演員提供了更多機(jī)會(huì)。

不過(guò)，代表作為《小別離》《買(mǎi)房夫妻》的編劇何晴也犀利指出：“現(xiàn)在出現(xiàn)了回暖，但真正能夠切中老百姓痛點(diǎn)的作品也不是太多，也需要大家的努力。”她認(rèn)為破題之道在于選題要具有高度識(shí)別度。

執(zhí)導(dǎo)《中國(guó)式關(guān)系》的劉嚴(yán)則認(rèn)為，在現(xiàn)實(shí)題材火爆的同時(shí)，一定不能盲目跟風(fēng)。“我們倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義題材時(shí)，一定要想什么樣的現(xiàn)實(shí)主義題材是我們可以長(zhǎng)久做、可以研究、可以端出來(lái)給大家享用的東西，而不是一窩蜂。”

此外，在各類優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材作品背后，仍存在著一些懸浮于生活、披著現(xiàn)實(shí)主義外衣的“偽現(xiàn)實(shí)主義”作品。“主要看人物，所有呈現(xiàn)的人物在海平線之上僅僅是五分之一，還有五分之四海平面之下觀眾看不到冰山部分，五分之一人物底氣也好、真實(shí)性也好，再五分之四，包括對(duì)人物性格、職業(yè)、他的父母、人物怎么發(fā)展，他的小傳、童年、愛(ài)情，包括編劇、導(dǎo)演、演員對(duì)這個(gè)人物給予的情感、給予他對(duì)時(shí)代要訴說(shuō)的東西都是在冰山之下，偽現(xiàn)實(shí)主義不存在冰山之下的部分。”何晴說(shuō)道。

《歸去來(lái)》的導(dǎo)演劉江則認(rèn)為，懸浮劇或玄幻劇也需要冰山，需要邏輯。“在任何主義里都要講究邏輯，講究情感邏輯、動(dòng)機(jī)，有些也在反映生活的本質(zhì)，是變形，但是虛擬的，也是杜撰的職業(yè)、公司之類的，也反映生活中的本質(zhì)問(wèn)題。”

《歸去來(lái)》上線一個(gè)月累計(jì)播放量76億（骨朵數(shù)據(jù)/圖）

真人秀和網(wǎng)劇的夾擊下 電視劇何去何從

十幾年前，電視劇是最主要的大眾娛樂(lè)方式之一，晚上八點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)守在電視機(jī)前看連續(xù)劇，也是很多90后的童年記憶。而現(xiàn)在，成長(zhǎng)起來(lái)的年輕一代，可能更習(xí)慣于結(jié)束一天疲憊工作后打開(kāi)電腦或iPad，開(kāi)始看減壓網(wǎng)劇或綜藝。

大行其道的真人秀，令常年做電視劇編劇的李瀟感到很強(qiáng)的危機(jī)感，“我經(jīng)常問(wèn)一些周?chē)?0后、00后最近看什么，喜歡看什么樣的電視劇，有一個(gè)讓我很沮喪的綜合回答，他們現(xiàn)在看真人秀的范圍比電視劇要多。”細(xì)究其中原因，李瀟認(rèn)為，“有的真人秀用戲劇的理念在做，是電視劇的理念。從人物設(shè)置到感情線、愛(ài)情線，到轉(zhuǎn)合，到人物高潮在中間有反轉(zhuǎn)，完全有戲劇規(guī)律，就像一個(gè)電視劇。”

正如知名劇評(píng)人李星文所說(shuō)的那樣：“電視劇需要很長(zhǎng)的邏輯鏈條才能完成故事，綜藝只一瞬間把大家?guī)胄s幸、小憂傷的情景就贏了。”

相比于隸屬于不同創(chuàng)作范疇的真人秀，網(wǎng)劇的來(lái)勢(shì)洶洶對(duì)傳統(tǒng)電視劇的沖擊更為明顯。與各大電視臺(tái)爆棚的焦慮不同，傳統(tǒng)電視劇創(chuàng)作者更多是對(duì)這一新領(lǐng)域躍躍欲試。

“網(wǎng)劇大有希望，特別想盡快地投身到里面，電視劇創(chuàng)作人員有一個(gè)苦衷，就是電視劇太長(zhǎng)了，怎么也不可能說(shuō)一年創(chuàng)作出30、40集的電視劇，保證集集都好看，在我看來(lái)這肯定是不可能完成的任務(wù)。但是網(wǎng)劇不一樣，網(wǎng)劇越來(lái)越靈活機(jī)動(dòng)，三季每集12集的戲，一季12集太厲害了，給編劇首先松綁了，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)也松綁了。”沈嚴(yán)說(shuō)道。

常年做電視劇編劇的李瀟一直希望嘗試網(wǎng)劇，卻尚未得到機(jī)會(huì)，“我沒(méi)有做過(guò)網(wǎng)劇，很多年前表現(xiàn)出對(duì)網(wǎng)劇很有興趣，但是沒(méi)有平臺(tái)對(duì)我有興趣，我們都是傳統(tǒng)的編劇，我們有些電視劇非常好、非常高級(jí)，但是它的形式?jīng)]有辦法做到伴隨型，而網(wǎng)絡(luò)則能提供可以做伴隨型的可能性。”

劉嚴(yán)則認(rèn)為，“短”對(duì)于創(chuàng)作者是很有利的，但長(zhǎng)劇依然有受眾。“對(duì)于從業(yè)者作為手藝人來(lái)說(shuō)，都喜歡拍短的，這樣更集中精力更加精細(xì)化，但是會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題，現(xiàn)在帶來(lái)觀眾分化的問(wèn)題，有很多人愿意看長(zhǎng)。”