每經記者 牟璇    每經編輯 溫夢華    

《我不是藥神》不僅僅是一部關注度超高的電影，更重要的意義在于其中抗癌藥物的話題不僅引起的全民關注，更是得到了國家的重視。

在電影巨大的影響力背后，離不開電影所講述的溫情故事，而這也讓我們認識到了這部作品“講故事的人”、編劇之一鐘偉。

在與《每日經濟新聞》記者交流的過程中，鐘偉講到他作為二稿編劇，劇作任務是將故事向內的戲劇沖突掉轉方向朝外擴散，重新組織人物關系和故事結構。

▲《我不是藥神》編劇鐘偉（圖/受訪者供圖）

為了更好地刻畫人物，在創(chuàng)作《我不是藥神》劇本階段，鐘偉走訪了30余位慢粒白血病人，他說和受訪病人一同吃飯時病人點了兩瓶啤酒，他詢問為什么還要喝酒，這位病人說他想活的像個健康的人。

“我忽然明白我們更多的去關心他們的身體，忽略了他們的精神世界，所以在劇本中我也寫到了程勇帶著病人們喝酒的場面，病人是需要釋放的。”

或許正是因為鐘偉與30余位病人一對一交流，才讓最后呈現(xiàn)出的每位電影角色都是充滿溫度的，不唐突、不浮夸也不刻意煽情，這樣樸實的形象往往最有觸動人心的力量。

此外，鐘偉非常直率和敏銳，或許是跟他此前有過記者的經歷有關，就算是忙到凌晨三點半，他也堅持當天回復了記者的問題，或許正是因為他的坦率和專業(yè)，讓他筆下的作品也呈現(xiàn)出其獨特的打動人心的氣息。

▲編劇鐘偉簡介（圖/每經制圖）

【對話鐘偉】：

每日經濟新聞（以下簡稱NBD）：《我不是藥神》戳中了觀眾內心，是一部非常優(yōu)秀的電影作品，而這部電影的主題是民生，要做到既不刻意煽情又能直指人心是非常難的，電影最后的成品，是否讓您滿意？

鐘偉：作為編劇之一，我很欣慰《我不是藥神》能夠得到觀眾的認可。有這樣的成績首先感恩編劇韓家女，有敏銳的嗅覺，挖掘了這樣一個好的電影題材。我的劇作任務是將故事向內的戲劇沖突掉轉方向朝外擴散，重新組織人物關系和故事結構。完成這樣的劇作任務，需要了解類型片的創(chuàng)作方法，并能靈活運用。在《我不是藥神》的寫作過程中，需要不斷的試錯來完成劇本。

“煽情”在我看來是一個功能詞，它是商業(yè)電影吸引觀眾的手段，好的煽情或甜而不膩或哀而不傷，里面有一個品位的問題，作為編劇和導演會判讀大多數(shù)觀眾的品位，針對大多數(shù)做調配，盡量做到不刻意不賣慘而又能感動觀眾。

NBD：您在做編劇之前從事了很多工作，是怎樣的契機讓您轉型到編劇這個領域？

鐘偉：因為對電影的熱愛。我不是一個著急的人，習慣當個觀眾，喜歡琢磨人，這可能對我做編劇多少有些幫助。在專職做編劇之前的六七年里我已經完成過四個劇本，里面有數(shù)字電影，也有未能面映的院線電影。一邊上班，一邊利用空閑時間寫劇本這對我來說是一個很自然的過程，所以并不存在角色的轉換。

編劇門檻其實沒有想象的那么高，中國很缺編劇，電影制作公司普遍都在鬧編劇荒，只要愿意付出精力和時間，還是有很多機會的。

NBD：您是一直從事這類現(xiàn)實題材的劇本創(chuàng)作嗎？有涉足其他題材嗎？您認為現(xiàn)實題材的劇本最重要的因素是什么？

鐘偉：我是以職業(yè)編劇來要求自己的，所以不會局限自己。我覺得職業(yè)編劇你可以挑導演、挑公司，但不應該挑題材，不同的題材，不同的類型應該多涉獵，這個對編劇手藝大有幫助。

一個好的現(xiàn)實題材的劇本最重要的因素當然是要具備一定的現(xiàn)實意義和一定的廣泛性?，F(xiàn)實意義越重大，越廣泛，這個題材的天賦就越高。同時，現(xiàn)實題材還必須注意真實性，真實性主要表現(xiàn)在人物的真實困境和真實欲望，你可以編造劇情橋段，但是人物不能瞎編。

NBD：您后續(xù)的作品是怎樣的？現(xiàn)在進度如何？能不能跟我們簡單講講。

鐘偉：后續(xù)還將跟文牧野導演合作，現(xiàn)在還在劇本階段，我只能說這個電影和現(xiàn)代戰(zhàn)爭有關，它會是一個精彩的電影。

NBD：我們此次統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，四川籍編劇在整個行業(yè)中的創(chuàng)作能力是非常突出的，近9年每一年的爆款作品無論是電影還是電視劇，身后都有四川編劇的功勞，您認為為什么四川編劇造出爆款的機率高？

鐘偉：四川的人文環(huán)境相當好，首先就不缺詩人和作家，四川還出歌手，喜愛文藝的群眾很多，所以出編劇就不意外了。另外，我想這跟四川人愛擺龍門陣有點關系。我家在仁壽軍休所，從小我就愛聽老革命擺龍門陣，從解放戰(zhàn)爭一直講到中越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，現(xiàn)在想起來這些人個個都是好編劇。四川是個有故事的地方，當然也就不缺講故事的人。