每經(jīng)實(shí)習(xí)記者 張玉路    每經(jīng)編輯 溫夢華    

作為西南交通大學(xué)計(jì)算機(jī)系的畢業(yè)生，任鵬按理來說應(yīng)該會(huì)成為“碼農(nóng)”。然而他的人生，就如他所鐘愛的懸疑題材一般，處處充滿著反轉(zhuǎn)。

任鵬人生最大的反轉(zhuǎn)是由他在天涯寫的短篇恐怖小說促成的。在機(jī)緣巧合之下，這些小說被導(dǎo)演陳正道看到之后，他被邀請去做了《催眠大師》的劇本。

由于之前從沒有編劇的經(jīng)歷，剛開始時(shí)，不管是劇本格式還是分場，他都一概不了解。在陳正道給了他一個(gè)劇本之后，任鵬就依樣開始了編劇的創(chuàng)作生涯。

為了能更專注于創(chuàng)作，2011年時(shí)任鵬辭掉了成都房地產(chǎn)公司策劃的工作，做了全職的電影編劇，并在接近而立之年時(shí)成了“北漂”中的一員。

2015年任鵬憑借《催眠大師》獲得最佳編劇，2017年他再度獲得最佳編劇，獲獎(jiǎng)作品是《記憶大師》?；赝@段經(jīng)歷時(shí)，任鵬自己評(píng)價(jià)道：“現(xiàn)在倒回來看，其實(shí)人生沒有走對的路和走錯(cuò)的路，只有堅(jiān)持走下去的路。”

在對劇本創(chuàng)作一無所知的時(shí)候，任鵬清零了原有生活，堅(jiān)定的走上了編劇這條路。在《催眠大師》和《記憶大師》中，任鵬創(chuàng)作的故事細(xì)節(jié)精致且邏輯順暢，同時(shí)擁有情節(jié)上的各種反轉(zhuǎn)。任鵬說自己早期寫故事時(shí)，很沉溺于反轉(zhuǎn)的數(shù)量，覺得反轉(zhuǎn)越多越好，反差越大越好。

但回過頭來看，他認(rèn)為邏輯性比單純的反轉(zhuǎn)要更重要：“其實(shí)有不少懸疑片也進(jìn)入了一個(gè)誤區(qū)，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，忽視了人物行為邏輯和故事邏輯。”任鵬有底氣說這樣的話，在他擔(dān)任編劇的電影中，幾乎從未出現(xiàn)過邏輯錯(cuò)誤。計(jì)算機(jī)出身的理工男，邏輯正確大概是生命。

走到現(xiàn)在，任鵬所取得的成績，大抵源于本人對細(xì)節(jié)的高要求?！睹咳战?jīng)濟(jì)新聞》記者在和任鵬交流的過程中，深刻感受到了他對細(xì)節(jié)把控的嚴(yán)格程度，甚至精確到了單個(gè)字的程度。而這種嚴(yán)格背后，反映的是他本人認(rèn)真而踏實(shí)的態(tài)度。

采訪之外，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者問任鵬，為什么這幾年國內(nèi)驚悚懸疑片的質(zhì)量慢慢好起來了？他只答了一句：“凡事怕認(rèn)真。”在接下來的采訪中，我們來撥開紗簾，去了解一下“凡事怕認(rèn)真”的任鵬。

▲《催眠大師》、《記憶大師》編劇任鵬（圖/受訪者供圖）

【對話任鵬：不論順境逆境，都能負(fù)重前行】

每日經(jīng)濟(jì)新聞?dòng)浾撸ㄒ韵潞喎QNBD）：對于驚悚懸疑片，反轉(zhuǎn)顯的特別重要。在編劇寫作過程中，您是如何保證反轉(zhuǎn)的邏輯性？怎樣才能一直給觀眾帶來新鮮感？

任鵬：反轉(zhuǎn)幾乎是驚悚懸疑片的標(biāo)配。我在寫劇本的時(shí)候，一般是先設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)內(nèi)容；在設(shè)計(jì)反轉(zhuǎn)內(nèi)容時(shí)，往往是設(shè)計(jì)同一人物的兩個(gè)故事，先保證兩個(gè)故事的走向都是合理的，最后再把他們合并起來。

對于新鮮感這個(gè)問題，其實(shí)寫劇本要一直保持新鮮感很難，有時(shí)候自己都會(huì)覺得寫著寫著又陷入套路了，只能多看多學(xué)多想。

NBD：之前因?yàn)椤队洃洿髱煛泛汀洞呙叽髱煛纺玫搅俗罴丫巹—?jiǎng)，您覺得目前國內(nèi)的驚悚懸疑片是一個(gè)什么水準(zhǔn)？這一類題材要如何寫才能獲得成功？

任鵬：我覺得目前國內(nèi)的驚悚懸疑片跟歐美肯定還是有差距，但是這個(gè)差距逐年在縮小。我自身也在不斷地探索學(xué)習(xí)中，所以不敢妄論怎樣才能成功。成不成功，只有觀眾說了才算，自嗨不算。

▲黃渤、段奕宏主演的《記憶大師》豆瓣評(píng)分7.1分（圖/豆瓣）

NBD：在《記憶大師》里，也有電影評(píng)論人評(píng)價(jià)這部片子的邏輯設(shè)計(jì)十分精巧，但看起來像真空發(fā)生的故事。您是怎樣看待這樣的評(píng)價(jià)呢？

任鵬：這個(gè)故事在創(chuàng)作的時(shí)候就是放在一個(gè)架空的社會(huì)背景下創(chuàng)作的。從這點(diǎn)來看這個(gè)評(píng)價(jià)說的也算在理。但人物關(guān)系和人物成長背景，我還是盡可能取材自真實(shí)生活?！队洃洿髱煛防锊簧贅蚨?，其實(shí)都能在我和導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)生活中找到人物原型。故事真空還是落地，其實(shí)還是應(yīng)該根據(jù)故事類型來決定。

NBD：您之前做的片子好像更偏驚悚懸疑。在后續(xù)的作品中，除了驚悚懸疑和愛情喜劇，會(huì)不會(huì)嘗試其他類型的題材，走出安全區(qū)？

任鵬：其實(shí)我一直在嘗試不同題材的創(chuàng)作。但是類型片如此之多，創(chuàng)作上也一定會(huì)有擅長和不擅長的差別。與其事倍功半地補(bǔ)自己的短板，不如讓自己的長板更長。人畢竟不是一個(gè)桶，不需要十項(xiàng)全能樣樣精通，事實(shí)上也做不到。既然與生俱來有不同的天賦，就應(yīng)該發(fā)揮天賦。有一塊長板便是優(yōu)勢。就像短跑運(yùn)動(dòng)員不會(huì)去考慮自己十米跳臺(tái)是否跳得完美。

▲2014年上映的《催眠大師》（圖/官方劇照）

NBD：作為一名在成都生活之后又去了北京的人，您覺得在這兩個(gè)城市創(chuàng)作有什么不同嗎？

任鵬：我老家在瀘州。讀大學(xué)才到成都的。我個(gè)人覺得成都跟北京比起來，成都要悠閑、溫潤一些。生活節(jié)奏平緩，待著很舒服。工作日和休息日似乎不那么涇渭分明，隨時(shí)都能看到休閑的人們喝茶、打麻將。氣候溫潤，人情也溫潤。

在成都讀大學(xué)時(shí)，我就開始寫網(wǎng)絡(luò)小說了，不少元素也是脫胎于在成都生活的見聞和風(fēng)土人情。直到現(xiàn)在創(chuàng)作劇本，還是習(xí)慣于把劇中部分人物的生活習(xí)性套以川人的習(xí)性。

至于北京，這里就是個(gè)國際化大都市，生活工作的節(jié)奏自然要快很多。在北京你必須盡力地不停奔跑，才能使你保持在原地。

NBD：我們在此次選題策劃的統(tǒng)計(jì)過程中，發(fā)現(xiàn)整個(gè)四川籍編劇在行業(yè)中的表現(xiàn)越來越優(yōu)秀。您認(rèn)為這種現(xiàn)象和一方水土有什么關(guān)系？

任鵬：地靈所以人杰？哈哈！我不知道。但我相信川人骨子里有不折不撓，勇于進(jìn)取的一股拼勁兒。不論順境逆境，都能負(fù)重前行。