每經(jīng)記者 杜蔚    每經(jīng)編輯 宋紅    

這些年，影視劇市場一派火熱、爆款作品的涌現(xiàn)將編劇從幕后推向臺(tái)前。作為“一劇之本”的編劇，干的是夯實(shí)地基的重要活兒。然而，一部電影或電視劇從醞釀到誕生，要經(jīng)歷諸多環(huán)節(jié)，并非所有的編劇，都能讓自己的作品成功搬上大銀幕小熒屏并收獲觀眾認(rèn)可。

這其中，四川編劇楊濤無疑是被幸運(yùn)眷顧的人。2017年有兩部作品《楚喬傳》和《守護(hù)麗人》入圍衛(wèi)視收視前十五，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊均超過百億。而楊濤早期的作品《烽火佳人》《亂世佳人》也已在一線衛(wèi)視播出。5年四部劇，不出一件廢品，這樣的編劇自然備受投資人的喜愛。

▲楊濤（受訪者供圖）

“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，大家的閱讀和資訊選擇更偏重于個(gè)人愛好，不太受地域影響。編劇是最不受工作環(huán)境影響的群體，頭腦風(fēng)暴以后，只需要一張平靜的書桌來兌現(xiàn)。”從復(fù)旦大學(xué)中文系畢業(yè)后，楊濤1993年入職四川電視臺(tái)，先后進(jìn)入總編室、節(jié)目交易中心，從事多年的節(jié)目采編和電視劇評估審查工作，海量的劇本、樣片觀評，讓楊濤積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，形成了敏銳準(zhǔn)確的判斷力。如今，在四川廣播電視臺(tái)星空影視公司擔(dān)任文學(xué)總監(jiān)。

在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者專訪時(shí)，楊濤表達(dá)了自己對成都這座城市深厚的感情，“成都很有文化氛圍，這里的人有相對平靜的創(chuàng)作心態(tài)。坐得住冷板凳，就寫得出好作品。”

談及成都對自己創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，楊濤向記者笑言，“成都有很多具有鮮明地域特色的戲曲和曲藝節(jié)目，比如說川劇，四川金錢板、清音、四川揚(yáng)琴、諧劇，成都又是一座相當(dāng)好耍的城市，一小時(shí)的車程就能去一個(gè)風(fēng)景名勝區(qū)，大都市的時(shí)尚和歷史名城的雍容，讓你植根其中，有得其所哉的滿足感。我覺得這些‘底子’會(huì)在寫作中影響你，讓你的文字有某種特色吧。”

▲川?。|方IC/圖）

楊濤還把從戲劇藝術(shù)中吸收的營養(yǎng)融入到新版《新白娘子傳奇》的創(chuàng)作中，“寫作中借鑒了傳統(tǒng)戲劇尤其是川戲的人物元素，給每一個(gè)主角的人設(shè)都作了翻新。你會(huì)看到與以往不同的許仙和白素貞，小青和法海。”作為該劇的劇本總監(jiān)，楊濤向《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者透露了對經(jīng)典重拍的改編與創(chuàng)新。據(jù)悉，該劇將是2019年愛奇藝開年大戲。

盡管編劇職業(yè)看上去外表光鮮靚麗，但內(nèi)里卻是荊棘滿布。“作為影視作品的主創(chuàng)人員，編劇近年來的收入得到大幅度提高，但是在創(chuàng)作過程中，編劇如果跟資方意見不合或者寫作水平達(dá)不到對方要求，資方隨時(shí)可以換人。”楊濤十分了解行業(yè)生態(tài)，她向記者直言，“跟導(dǎo)演和演員相比，換編劇的成本最低。”那么，什么樣的編劇才能讓出品方、投資人重視？面對《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者的疑問，楊濤直言，“編劇要提升自己的Level（水平），水平是一方面因素，人品是另一個(gè)重要因素。不軋戲不拖稿的編劇更受出品方青睞。”

作為川籍編劇的代表，楊濤如何看待編劇行業(yè)？92版《新白娘子傳奇》始終光芒不減，新版作品如何突圍？網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)展迅速，怎樣創(chuàng)作出有網(wǎng)感的作品？《每日經(jīng)濟(jì)新聞》（以下簡稱NBD）記者對話楊濤。

對話·楊濤：爛片不該編劇背鍋，好片也不是編劇一人的功勞

▲每日經(jīng)濟(jì)新聞制圖

NBD：您在電視臺(tái)工作了25年，曾參與多個(gè)電視劇項(xiàng)目孵化、策劃、編劇、制作工作。就您自身的經(jīng)歷來講，您認(rèn)為什么樣的劇集能為電視臺(tái)創(chuàng)收、讓觀眾滿意？

楊濤：市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代，劇集就是產(chǎn)品，產(chǎn)品有平臺(tái)播出才有價(jià)值，能為電視臺(tái)創(chuàng)收肯定先要有好的平臺(tái)相中你的項(xiàng)目，而你的劇集在播出時(shí)又能為平臺(tái)贏得聲譽(yù)，才能形成良性互動(dòng)。作為編劇，我們選材要有新意，故事要符合邏輯，情節(jié)要有新意，語言要干凈利落，人物設(shè)置要符合觀眾的代入感。每一個(gè)角色每一個(gè)橋段都不能重復(fù)，要有鮮明的特色。

NBD：您如何看待編劇行業(yè)的發(fā)展，有哪些可以提升的地方？

楊濤：影視業(yè)進(jìn)入了工業(yè)化時(shí)代，有些編劇是公司化運(yùn)作，編劇個(gè)人成了流水線上的一份子。在整個(gè)劇本生產(chǎn)線上，只負(fù)責(zé)一個(gè)部分的工作，比如專攻對話、或者某一人物或者某幾集。還有一部分編劇仍在堅(jiān)持自己親自筆耕。編劇最終還是以作品說話，你的劇目上過哪些平臺(tái)？央視還是一線衛(wèi)視，上過哪個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，收視和點(diǎn)擊如何？大數(shù)據(jù)時(shí)代，資方很方便就能按圖索驥找到心儀的編劇。

NBD：現(xiàn)在所謂的很多被觀眾吐槽的“爛片”。在您看來是否是劇本方面就出現(xiàn)了問題？在您的創(chuàng)作中如何去規(guī)避這些問題？

楊濤：一部爛片的誕生，需要各個(gè)環(huán)節(jié)的“努力”。編劇是最容易被一票否決的環(huán)節(jié)，很容易前期止損。而且，劇本爛，不僅僅是編劇的水平導(dǎo)致的，責(zé)編對劇本的指導(dǎo)方向、制片人的品味以及對創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的調(diào)度能力，再加上后續(xù)環(huán)節(jié)——爛片不該編劇背鍋，好片也不是編劇一人的功勞。

NBD：但其實(shí)對于經(jīng)典重拍，大家都持謹(jǐn)慎態(tài)度，您是新版《新白娘子傳奇》的劇本總監(jiān)，是否會(huì)有壓力？如何平衡經(jīng)典和年輕受眾間的關(guān)系？

楊濤：改編經(jīng)典肯定是有壓力。我們在改編這部劇的時(shí)候，也曾經(jīng)反復(fù)掂量。老版中白素貞的故事僅占一半容量，另一半轉(zhuǎn)而講述許仙的成長。新版的主線人物始終是白素貞和許仙，故事保留了老版新白的整體脈絡(luò)，但是進(jìn)行了更細(xì)膩的處理。故事采用了時(shí)下網(wǎng)絡(luò)劇最流行的單元體的模式，精彩的故事一環(huán)扣一環(huán)，懸案一個(gè)接一個(gè)。快節(jié)奏和強(qiáng)情節(jié)，更有網(wǎng)感和美感，讓年輕觀眾能愉快接受。

▲新版《新白娘子傳奇》海報(bào)（電視劇《新白娘子傳奇》官方微博/圖）

NBD：近兩年，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)展迅速，大家更看重IP、看重?cái)?shù)據(jù)，可能對創(chuàng)作有一定程度的忽視。從創(chuàng)作者的角度來講，你在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)更關(guān)注網(wǎng)絡(luò)觀眾或年輕觀眾的需求嗎？

楊濤：網(wǎng)絡(luò)觀眾和年輕觀眾是必須關(guān)注的，那是我們真正的衣食父母。過去網(wǎng)絡(luò)作品的門坎低，并不意味著年輕觀眾好糊弄。尤其是85后觀眾趕上了最好的時(shí)代，物質(zhì)上不匱乏，思想上更解放，能觀賞到的文化產(chǎn)品更是豐富多樣，他們的審美和藝術(shù)感知力是超越前輩的。他們對影視產(chǎn)品的要求也會(huì)更高。他們從小打游戲、看電腦，彈幕互動(dòng)，瞬間反饋，他們的耐性，跟我們不在一個(gè)次元。作為編劇，我必須尊重他們，多與他們共事和對話，去理解他們的價(jià)值觀，跟上他們的節(jié)奏，cover（覆蓋）他們的審美，讓作品不至于暮氣沉沉。