每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 梁秋月    

“牛犇同志：你好！得知你在耄耋之年加入了中國共產黨，實現(xiàn)了自己的夙愿，我為此感到高興。”不久前，習近平總書記寫的這封信，送到了上影集團83歲表演藝術家牛犇的手中。

牛犇接到這封信時，上影集團黨委書記、董事長任仲倫是見證者。“他激動萬分，熱淚盈眶。在場的我也深受感染。習總書記的來信肯定了牛犇幾十年來一直以共產黨員的標準要求自己，把‘為人民創(chuàng)作’作為人生的追求。鼓勵他繼續(xù)在從藝做人上作表率，帶動更多文藝工作者做有信仰、有情懷、有擔當?shù)娜恕?rdquo;

“像牛犇老師這樣有信仰、有情懷、有擔當?shù)乃囆g家，無疑是中國電影中一棵大樹，這樣的大樹在上影集團、在中國電影行業(yè)里還有很多，他們撐起了中國電影的脊梁。”任仲倫對《每日經(jīng)濟新聞》記者說。上影集團七十載，改革開放四十年，改革開放為中國電影產業(yè)釋放新動能，為歷史悠久的上海電影集團注入了活力。信仰、情懷、擔當，從某種意義上來講是改革開放與上影發(fā)展一脈相承的精神烙印。

作為78級大學生、電影改革的親歷者，曾經(jīng)困難重重的國有電影制片廠如何響應改革開放，在市場化浪潮中撲騰出一條道路，任仲倫感觸深刻，也有太多的故事可以敘說。

電影用直觀方式推動社會啟蒙

改革開放讓中國的姿態(tài)發(fā)生了很大變化，電影毫無例外地得到巨大受益。而其實在任仲倫看來，改革開放初期，電影還承擔了思想啟蒙的使命。

“中國政治、經(jīng)濟、社會的變化，來自于黨的十一屆三中全會之后，中央提出了一系列大的政策。但對老百姓來講，電影起到了思想啟蒙的作用。如上海電影制片廠在上世紀八十年代出品的電影《天云山傳奇》、《牧馬人》、《芙蓉鎮(zhèn)》等等，帶著觀眾去思考中國歷史發(fā)生了什么變革，電影用最直接、最形象、最生動的方式，告訴觀眾中國社會、人民的生活出現(xiàn)了怎樣的新變化。”

1980年，作為“文革”后中國國內公映的首部愛情電影，《廬山戀》曾經(jīng)產生的震撼效應，在某種程度上已成為一個難以復制的“傳奇”。任仲倫認為，如果說謝晉導演的《天云山傳奇》和《牧馬人》是對“文革”政治生態(tài)的反思，那么黃祖模導演的《廬山戀》代表的是另一種反思，其通過電影鏡頭，試圖訴說中國人深藏心底的渴望，那是一種對于美好生活的純真向往。

除了國產電影，上世紀70年代末，被封存的幾百部中外影片陸續(xù)恢復上映，電影院成為最火爆的文化場所。1978年日本電影《追捕》走進國門，《追捕》的出現(xiàn)不僅讓中國人看到了一衣帶水的鄰國是什么樣，也看到了當代電影不同的可能性。2017年，吳宇森翻拍《追捕》，主演張涵予回憶，“毫不夸張地說，當時至少有4億人不止一次地觀看了這部電影。”

當時，五分錢一張的電影票對中國人的平均收入而言，屬于并不低的額外消費。1979年，中國電影年產量只有50多部，觀影人次卻達到293億，相當于每天有7000萬人次進入電影院。人們?yōu)榱速I到電影票，不得不通宵排隊，而能在電影院工作的售票員，成了當時令人羨慕的職業(yè)。

據(jù)任仲倫研究，1949年以來，中國電影傳承了一些關注現(xiàn)實、關注民生的優(yōu)良傳統(tǒng)，聚集了一大批優(yōu)秀的藝術家。改革開放初期，中國電影出現(xiàn)了思想啟蒙的高潮，現(xiàn)實主義文學作品大量涌現(xiàn)，為中國電影提供了很好的藝術源頭，電影又反過來影響文學，中國文藝在當時取得了巨大的社會影響。

解放思想是那代人精神烙印

到了上世紀90年代中后期，中國電影出現(xiàn)了長達十幾年的低迷期。“是毫無征兆的，一下子就出現(xiàn)的。我們也在總結原因何在，可能與電視和其他娛樂方式的噴發(fā)有關，當時每晚電視機前精彩劇集和節(jié)目播放的時候，甚至出現(xiàn)了萬人空巷的場景。”任仲倫說。

而彼時電影還未從計劃經(jīng)濟走向市場經(jīng)濟，統(tǒng)購統(tǒng)銷的機制未打破，電影市場又突然門庭冷落，承擔著影片制作的國有電影制片廠遇到了困難。“當時國有電影企業(yè)也想自救，因為主業(yè)已經(jīng)沒有市場了。鋼鐵業(yè)興起，去弄鋼鐵廠，后來覺得鋼材離得太遠，便去做化妝品。但最終發(fā)現(xiàn)，那些事情真的干不了，又借錢、又虧錢，于是進入了更加艱難的時期。”

怎么辦呢？只能等待電影行業(yè)整個大環(huán)境的復蘇。

從2003、2004年，電影行業(yè)從政策層面開始大刀闊斧的改革，院線制改革、制片行業(yè)改革，降低拍電影、做電影的門檻，鼓勵民營資本進入。在改革的推動下，供給端蓬勃發(fā)展，推動了電影行業(yè)整個大環(huán)境的復蘇。

“這時候，國有電影制片廠一方面在慢慢迎來生機，一方面還要和新興電影公司競爭，在競爭中漸漸解除身上的包袱，補足自己的短板。”任仲倫就是在這個時期臨危受命，接管了困難重重的上影廠，“中國電影開始好轉，需要在發(fā)展過程中逐步解決困難，通過內部改革，使得長期在計劃經(jīng)濟體制下的國有電影制片廠，能按照電影產業(yè)的發(fā)展規(guī)律來發(fā)展。”

春江水暖鴨先知，對電影政策改革和開放帶來的變化，撲在一線做企業(yè)的任仲倫感受深刻。“從產業(yè)政策來講，打破了單一格局，幫助了中國電影從計劃經(jīng)濟轉變?yōu)槭袌鼋?jīng)濟。其次是設計了一系列產品措施，鼓勵主流價值，讓電影在市場經(jīng)濟的洪流中，沒有完全成為一種單純的商品、徹底貨幣化，還是有主心骨在里面。”

“這幾年，國家提出建設電影強國。我覺得，建設電影強國離不開強大的電影企業(yè)，從政策環(huán)境來看，對電影產業(yè)、電影企業(yè)來說，正處在一個好時候。”

回顧改革開放對自己人生的影響，78級大學生任仲倫頗為感觸。

“我們這代人，在改革開放初期進入大學，那時候對我們有兩個最大的影響，第一是‘解放思想’。學習各種新知識、新學問，如饑似渴，到晚上想在圖書館找個位置學習都很難，大家都熱火朝天地學習。這種狀態(tài)對我的鼓舞和影響都很大。第二是‘振興中華’，那不是一句口號，是年輕大學生、年輕知識分子真心的愿望，要為中華崛起而奮斗。所以解放思想、振興中華，是烙在我們那一代人身上的精神烙印。”