每經(jīng)實習記者 張玉路    每經(jīng)編輯 溫夢華    

如果你認為時尚和文物無關，那極有可能是你打開文物的方式錯了。

如臺北故宮博物院原院長馮明珠所說：“大家都認為博物館的東西很古老，但其實博物館的東西都是過去時代里最尖端、最時尚的作品。”她還表示：“大家看《延禧攻略》，就說它的用色有多么棒；如果你看看紫禁城里的收藏，你就知道我們中國古代用色有多棒了。”

沒人會否認中國古代用色更棒，但相比陽春白雪的藝術，電視劇顯得可親多了，“高冷”讓博物館難成爆款。但近兩年，情況發(fā)生了變化。在科技入局之后，許多博物館再度成為了話題中心。

10月19號，太湖世界文化論壇第五屆年會世紀文化對話在故宮報告廳舉行，來自博物館界、科技界、學術界的專家們以“當文化遇見科技”為主題發(fā)表演講，詳細道來了他們通過科技再造文化爆款的歷程。

太湖世界文化論壇第五屆年會世紀文化對話（每經(jīng)實習記者 張玉路攝）

更早的VR應用在故宮

故宮博物院副院長馮乃恩，選擇了“讓故宮成為一種生活方式”作為他的演講主題。從故宮文創(chuàng)到《韓熙載夜宴圖》APP，故宮憑借著生動、有趣、可用的文化結(jié)構走入了人們的生活之中。在科技的輔助下，故宮所承載的文化也迅速傳播。

實際上，故宮與科技的結(jié)合遠比公眾想象的要更早、更深入。在主題演講時，馮乃恩說：“大家說2016年是VR元年，故宮在這一點上是不服的，其實我們在2012年就已經(jīng)與日本合作，把VR技術引進到中國做中國古建筑的測繪。”

在文博界早期，尖端科技都應用在了文化保護上，科技更成熟之后，才有博物館開始嘗試將其運用于文化推廣之中。在推廣過程中，不單文化機構在努力，科技公司也同樣有興趣。

谷歌藝術與文化項目全球運營主管魯伊塞拉·馬扎，在演講中介紹了谷歌與上海龍美術館合作的“當AI遇見藝術”項目，在這個項目中，谷歌運用人工智能與龍美術館一起開發(fā)了17個互動項目。馬扎表示技術能更好呈現(xiàn)展品的細節(jié)，同時技術讓人和藝術開始互動。

科技解構文化藝術，最終達到人與文化互動的效果，是博物館造出爆款的關鍵。然而并非所有博物館都能做到。馮乃恩說當下有的博物館只是簡單的把博物館內(nèi)容從線下搬到線上，但要做到融合，必須還得真正去擁抱互聯(lián)網(wǎng)。

“當文化遇見科技”（每經(jīng)實習記者 張玉路攝）

產(chǎn)業(yè)化的方式讓文化和藝術走的更遠

要真正擁抱互聯(lián)網(wǎng)是需要很多錢的。2016年5月卸任臺北故宮博物院院長職務的馮明珠，曾親身參與并推動了博物院擁抱互聯(lián)網(wǎng)的全程，馮明珠表示：“數(shù)字化很費錢，而臺北故宮博物院很幸運的爭取到了經(jīng)費。”

有了經(jīng)費的支持，臺北故宮博物院與新媒體藝術家合作，開發(fā)出了包括動畫、3D動漫電影、新媒體藝術展等多種新文化業(yè)態(tài)。這些創(chuàng)新帶來了廣泛傳播，同時為臺北故宮博物院帶來了巨大聲名。聲名本身又促進了臺北故宮博物院文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展。

澳大利亞社會科學院院士大衛(wèi)·索羅斯比在演講時說：“文化和藝術是個產(chǎn)業(yè)，但藝術家有時很難理解藝術變成產(chǎn)業(yè)。實際藝術最崇高的宗旨不是產(chǎn)業(yè)化。從創(chuàng)造力的角度來看，藝術和經(jīng)濟是有關聯(lián)的。創(chuàng)造力和生產(chǎn)力相關，生產(chǎn)力又和經(jīng)濟相關，當創(chuàng)造力和經(jīng)濟相結(jié)合時，經(jīng)濟反過來也會促進創(chuàng)造力。”

大衛(wèi)之后上臺的敦煌研究院院長王旭東非常贊同大衛(wèi)的觀點。曾在9月25號與騰訊合作舉辦“古樂重生”音樂會的王旭東表示：“古代留下的遺產(chǎn)應該要變成藝術家、科學家靈感的驅(qū)動力，我們不是說要讓文化和藝術產(chǎn)業(yè)化，是要用產(chǎn)業(yè)化的方式讓文化和藝術傳播的更遠。”