每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 溫夢(mèng)華    

11月16日，由每日經(jīng)濟(jì)新聞、伽馬數(shù)據(jù)、Newzoo聯(lián)合主辦的“2018中國(guó)國(guó)際數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)論壇”，圍繞“新文創(chuàng)、新周期、新表達(dá)”的主題，論道數(shù)字娛樂。

論壇上，花兒影視總裁敦勇帶來(lái)了“精品文化的‘心’表達(dá)”的主題演講。

這家成立了12年的電視劇老牌制作公司，鮮少走到人前,但說(shuō)到它所制作的電視劇，每一部都是精品，如《幸福像花兒一樣》《金婚》《甄嬛傳》《羋月傳》《紅高梁》等。

即使是在資本快速擴(kuò)張的時(shí)候，花兒影視也保持初心，保持一年制作一部至兩部的節(jié)奏，所以就算現(xiàn)在影視行業(yè)進(jìn)入了冰河期，也未對(duì)花兒影視造成影響。

11月16日，“2018中國(guó)國(guó)際數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)論壇”上，花兒影視總裁敦勇帶來(lái)了“精品文化的‘心’表達(dá)”的主題演講（圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝）

對(duì)影視文化內(nèi)容創(chuàng)作要有敬畏之心

從2006年成立開始，花兒影視一直堅(jiān)持精品劇路線，并以《幸福像花兒一樣》打響頭炮一舉成名。

此后花兒影視先后出品了《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《產(chǎn)科醫(yī)生》《羋月傳》等劇集，并獲得了100%的成功。

行走在業(yè)內(nèi)，靠的是口碑。這給花兒影視帶來(lái)的最大好處是完美解決了影視劇制作公司共同的痛——現(xiàn)金流困難。

敦勇分享，花兒影視出品的劇能做到在尚未拍完時(shí)就被各大平臺(tái)搶先購(gòu)買。“原因其實(shí)很簡(jiǎn)單：我們有一支專業(yè)穩(wěn)定的合伙人團(tuán)隊(duì)，大家熱愛影視，順應(yīng)潮流，保持節(jié)奏，用‘心’（新）打造精品文化”敦勇透露。

敦勇表示，這個(gè)“心”有兩個(gè)層面的意思：一是對(duì)影視文化內(nèi)容創(chuàng)作要有敬畏之心，要有專注和精細(xì)的工匠精神。從劇本開發(fā)、拍攝到后期制作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須精益求精。二是在影視文化創(chuàng)作中要有原創(chuàng)力，要有“創(chuàng)新”精神。

比如《金婚》，花兒影視用了一年一集的編年體敘事方式；《產(chǎn)科醫(yī)生》《急診科醫(yī)生》，敦勇表示編劇及演員真的親身到了醫(yī)院去體驗(yàn)實(shí)習(xí)；而《甄嬛傳》，雖然改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，但花兒影視也做了大量的二度創(chuàng)作工作，用半文半白的對(duì)話、將架空的背景放到了清朝。

論壇現(xiàn)場(chǎng)，花兒影視總裁敦勇（右）與與會(huì)嘉賓正在愉快的交流（圖片來(lái)源：每經(jīng)記者 張建 攝）

不能把影視作品簡(jiǎn)單地當(dāng)成商品

今年是影視行業(yè)極為艱難的一年，缺少爆款，流量失靈，資金退潮…曾經(jīng)最炙手可熱的行業(yè)，在這一年里不斷經(jīng)歷著市場(chǎng)考驗(yàn)。

敦勇對(duì)此分析，“冰凍三尺非一日之寒，在心態(tài)越來(lái)越浮躁的大環(huán)境下，為掙快錢走捷徑，大量資本涌入影視業(yè)，打破了影視行業(yè)原有運(yùn)行的正常軌道，看似經(jīng)歷了幾年快速繁榮的發(fā)展，實(shí)際上卻是在一條畸形的道路上越走越偏，處處暗藏危機(jī)”。

但“寒冬”并不意味著絕境。對(duì)優(yōu)質(zhì)公司而言，“寒冷”反而使人可以冷靜地反思和分析，如何才能真正的做好電視劇，使行業(yè)進(jìn)入可持續(xù)、健康發(fā)展的軌道。

敦勇認(rèn)為：“影視作品最終還是要回歸劇本、回歸內(nèi)容，影視作品的三大核心是：價(jià)值引領(lǐng)、人設(shè)和故事、精良制作。”

“習(xí)近平總書記曾經(jīng)提到文藝影視創(chuàng)作應(yīng)注重‘堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一’、‘講品位、講格調(diào)、講責(zé)任’等內(nèi)容，這就是我們從業(yè)者的方向。”

面對(duì)寒冬，真正需要的是創(chuàng)作者、影視公司和其他相關(guān)從業(yè)人員的創(chuàng)作態(tài)度的轉(zhuǎn)變，敦勇稱：“不把影視作品簡(jiǎn)單地當(dāng)成商品，回歸初心、踏實(shí)做內(nèi)容在任何時(shí)代都是最重要的，內(nèi)容還是王道”。

今年多部本被寄予厚望的電視劇難逃“撲街”的命運(yùn)，可以看出觀眾的審美和要求在不斷提高，僅僅靠IP大小亦或是明星加持，不再行得通。

花兒影視的鄭曉龍導(dǎo)演一直反復(fù)強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)實(shí)題材不等于現(xiàn)實(shí)主義，所有運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度和手法的影視劇都具有現(xiàn)實(shí)主義精神。深化現(xiàn)實(shí)主義影視創(chuàng)作的落腳點(diǎn)就在于：對(duì)時(shí)代的深刻認(rèn)知、對(duì)生活的深刻理解、對(duì)人性的深入洞察和對(duì)價(jià)值的挖掘與體現(xiàn)。

敦勇表示：“未來(lái)，花兒影視仍會(huì)秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則不斷前進(jìn)，多向下看、多向現(xiàn)實(shí)看、多向大眾看，開發(fā)“接地氣”的好劇本，以生活化的表演和群眾喜聞樂見的內(nèi)容生產(chǎn)出更多‘說(shuō)人話、抒人情、美人心’的好作品。”