每經(jīng)記者 杜蔚 畢媛媛    每經(jīng)實習(xí)編輯 杜毅    

歲末年初，一部《大江大河》，不僅打破2018年好劇荒魔咒，還為2019年開了個好頭。

溫柔善良的萍萍、脾氣直心眼好的雷東寶、機(jī)靈的楊巡、從倔脾氣到一點就通的宋運(yùn)輝……這些鮮活的人物即便離開了屏幕，仍然在我們腦海中留下深刻印象。

《大江大河》消除了老中青幾代人之間的鴻溝，成為全民熱追的爆款劇。備受關(guān)注下，第二部將會呈現(xiàn)哪些精彩內(nèi)容？主創(chuàng)人員如何評價？獻(xiàn)禮劇究竟怎么拍才好看？帶著這些疑問和期待，《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者在《大江大河》收官時，專訪了該劇編劇袁克平。

北京的冬天有著刺骨的凜冽，袁克平經(jīng)受了一場感冒，初愈后的他還帶著疲憊，但在談到《大江大河》的創(chuàng)作時，立刻精神抖擻，滔滔不絕。

談好作品：關(guān)鍵是寫活幾個有力量的人物

“寫作是很件辛苦的事，需要真誠和努力?！辈稍L伊始，袁克平就表達(dá)了自己對創(chuàng)作的敬畏和執(zhí)著。

影視行業(yè)在2018年急轉(zhuǎn)直下的困境，深深焦慮著每一個人。說到底，這是一個內(nèi)容驅(qū)動的行業(yè)，資本、明星、大IP只是華麗的包裝和支撐，不是一勞永逸的靈丹妙藥。袁克平總結(jié)2018年好劇稀少的直接原因是：“創(chuàng)作沒有過關(guān)，很多作品在低等層次上就投入了拍攝、制作?！彼J(rèn)為這些劇失敗是可以想象的。

從《瑯琊榜》《人民的名義》到《大江大河》的大火，都是品質(zhì)劇大行其道的一種體現(xiàn)。“如今的觀眾欣賞藝術(shù)品的能力越來越高，但我們現(xiàn)在提供的這些內(nèi)容，是讓他們被迫看戲，這很為難人?！痹似教寡?，當(dāng)下影視劇行業(yè)應(yīng)該反思，如何用品質(zhì)大劇來培養(yǎng)年輕觀眾的審美，而非在劇本創(chuàng)作之初，就妄圖以橋段和套路博出位。

《大江大河》為什么能引起老中青幾代人的共鳴，它讓每一個經(jīng)歷過這個時代，或者沒有經(jīng)歷過的人都被深深打動?！皩r代的認(rèn)識，是對編劇最大的考驗?！痹似秸f，不熱愛這個時代和這一段改革開放的歷程，就無法站在一個較高的角度去觀察、體會、認(rèn)識，這樣寫出的作品會很虛偽。因此，“對改革開放四十年的認(rèn)識，是對編劇最大的考驗?！?/p>

歷經(jīng)千錘百煉，方能感人至深。劇中“宋運(yùn)萍下線”登上熱搜，令無數(shù)觀眾動容。“萍萍的死是一個偶然事件，但老書記的死給我了靈魂的震撼?！痹似秸f，老書記和雷東寶是《大江大河》中最讓他感動的人物，“雷東寶的倒下，是中國第一代改革人的倒下，使我想到了霸王自刎烏江”。

好作品不只是因為寫了一個好故事，更重要的是寫活了幾個有力量的人物?！拔宜貋碚J(rèn)為成功的標(biāo)準(zhǔn)，就是留下不一樣的人物。”

作為編劇，更真誠、更努力，才能有效提升作品質(zhì)量。多元化時代下，大家的娛樂方式越來越多，袁克平覺得一部作品能吸引20%的人就不錯?！拔覐臎]想過要征服所有人，也不敢奢望，盡量讓喜歡的人多一些，是我的目標(biāo)。”

對于《大江大河》袁克平仍有遺憾，“我們對這部小說吃得還不透，沒有達(dá)到融合最佳點，但總體上結(jié)果還比較好”。

袁克平對寫作的高要求從他對女兒袁子彈的態(tài)度上就可見一斑，袁子彈是爆款劇《歡樂頌》的編劇。不過，在袁子彈愛上寫作前，袁克平從不做任何干涉，讓女兒自己想清楚是否要走這條路。

“她經(jīng)歷過很痛苦的寫作過程，第一次寫電視劇時，寫一集死一個人，寫到六七集寫不下去了，因為人死光了。但這都需要她自己認(rèn)識、自己明白、自己成長?！睆脑似綐銓嵉脑捳Z里，我們感受到他雖不強(qiáng)求女兒做任何事情，但會默默關(guān)注女兒的成長。“剛開始寫一股學(xué)生腔，文字很優(yōu)美，但優(yōu)美得不像‘人話’，我把她寫好的本子拿來撕了，讓她先學(xué)會說‘人話’?！绷牡竭@里，袁克平不好意思地笑了笑，“后來成長起來比較快，好像一眨眼就會寫戲了。最后，子彈還是成功了。”

談創(chuàng)作：沒有什么捷徑，需要“磨”的勁頭

網(wǎng)絡(luò)上對袁克平的資料記載少之又少，他不是一個活躍且高產(chǎn)的編劇，在正式退休前，編劇甚至只是他的一個“兼職”。

袁克平曾在畢業(yè)后做了十年建筑工人，考劇團(tuán)沒有成功后，開始寫小說?，F(xiàn)在的他，是湖南省藝術(shù)研究所國家一級編劇，但算上《大江大河》，15年間，他累計只創(chuàng)作了5部作品。這其中《國家行動》《下海》等電視劇都是觀眾耳熟能詳?shù)?，曾獲電視飛天獎、田漢戲劇大獎、湖南省五個一工程獎等。

作品少，但是“會用我所有的精力去努力完成”，袁克平坦誠表示自己在創(chuàng)作中沒有什么捷徑，“好的作品需要一定的時間才能‘磨’出來，匆匆忙忙上馬的影視劇，一般都經(jīng)不起時間的考驗，經(jīng)不起觀眾的期待”。

2018年恰逢改革開放四十周年，熒屏掀起一陣創(chuàng)業(yè)浪潮的獻(xiàn)禮劇，主角們在改革開放的時代背景下投身時代洪流，試圖闖出一番天地。對此袁克平認(rèn)為：“我們現(xiàn)在給很多戲打上獻(xiàn)禮劇、年代劇、主旋律的標(biāo)簽，這似乎也給這些戲打上了另一個標(biāo)簽：質(zhì)量差、假。但這并不是年代劇、獻(xiàn)禮劇造成的，而是我們的作者以及很多現(xiàn)實帶來的掣肘?！?/p>

“我不認(rèn)為主旋律就寫不好，而是我們對主旋律的理解上出現(xiàn)了偏差。我們的情感是否能與之共通，這很重要?！痹似奖硎?，如果創(chuàng)作者自身無法與作品先產(chǎn)生共鳴，勢必?zé)o法打動觀眾?！皭鄹改?、愛家庭，愛善良、愛溫暖，這些都是人類共通的情感，也是我們在創(chuàng)造中追求的共通之處。這些情感是不分年代的?！?/p>

袁克平認(rèn)為讓觀眾感到真實，是現(xiàn)代劇創(chuàng)作的最大難點，“要想寫到讓觀眾相信很難，因為做一點點假，就會被觀眾發(fā)現(xiàn)”。

如今，影視行業(yè)正在經(jīng)歷好萊塢工業(yè)化體系的熏陶，但“再工業(yè)化，也不能忽視對劇本的創(chuàng)造?！痹似秸f。

談IP泡沫：再多的繁華也要歸于冷清

袁克平作品不多，且以嚴(yán)肅的現(xiàn)實主義題材為主，但令人意外的是，他竟是個資深的網(wǎng)文愛好者?！皫浊Р烤W(wǎng)文應(yīng)該讀過吧，玄幻、修仙、都市、科幻，所有能看不能看的都看過。”笑著調(diào)侃完自己后，他卻陷入了數(shù)十秒的沉思?！爸皇亲罱笊駥懽鲾?shù)量越來越多，質(zhì)量卻越來越下降，這幾年沒有好的新網(wǎng)文作者出來，所以進(jìn)入了瓶頸。”

雖然行業(yè)講究百花齊放，但近十年來，由網(wǎng)文改編的大IP劇是最炙手可熱的題材，《甄嬛傳》《步步驚心》《花千骨》等爆款此起彼伏。但當(dāng)IP被推上資本高位時，許多并不具備粉絲轉(zhuǎn)化率的IP搖身一變賣了好價格拍攝成了劇集，結(jié)果卻往往是觀眾不買賬，口碑崩盤。

“井噴期過了，網(wǎng)文優(yōu)秀作品的缺少將會直接影響到影視劇作品的發(fā)展?！痹似街毖裕胺彩翘珖虖埩?，泡沫就會破裂，再多的繁華也要歸于冷清?！辈贿^袁克平也表示，悲觀情緒可以有，但不要絕望?！疤幱诘凸绕诤苷?，不是低谷期就活不下去了，也不是繁榮時就一定有機(jī)會。對于作者和影視公司來說，誰更耐心守得住誰就擁有將來。烈火烹油看著好，但卻是最容易出事的時候。做藝術(shù)品最重要的是堅持。”

采訪接近尾聲，袁克平透露，目前他正在籌備另一部現(xiàn)代題材的作品，時間線在上世紀(jì)70年代末到80年代初。

為何對現(xiàn)代劇情有獨鐘？因為改革開放對他的影響深遠(yuǎn)而又飽含力量，回想起這一路走來，袁克平感慨萬千：“毫無疑問中國富裕了，最重要的標(biāo)志是我再沒看到有為吃飯發(fā)愁的人，這對中國是很了不起、很偉大的事！”他看向記者，一字一字地說：“你們別以為有飯吃算不上什么大事，但對我們來說就是，我們是小時候從沒有吃飽過的一代人?！?/p>

袁克平在陷入回憶的那個瞬間，情不自禁地伸出手指比劃：“我那時在地里找到這么大（小拇指粗細(xì)）的三根紅蘿卜，農(nóng)民看到后拿著鋤頭追趕我，想把紅蘿卜拿走，我一邊跑一邊慌忙地連泥巴帶土一起吃掉了?！?/p>

“中國富裕了，要承認(rèn)改革開放給我們帶來的各種各樣的紅利?！彼氖晔且粋€漫長的過程，中國發(fā)生翻天覆地的變化，袁克平很欣慰，“哪怕農(nóng)民現(xiàn)在依然干著很沉重的勞動，但只要不是因病返貧、因故返貧或者遭遇自然災(zāi)害，生活基本都過得去，幾乎每頓飯都能喝酒。哪怕曾經(jīng)經(jīng)歷過下崗的工人，現(xiàn)在也都有了一份工資，足夠他們騰出時間去帶帶孫子，跳跳秧歌舞。”