圖片來源：攝圖網(wǎng)

完成前期概念設(shè)計(jì)和故事板視覺草圖工作近兩年后，《流浪地球》概念藝術(shù)總監(jiān)張勃在電影院看了《流浪地球》的完整呈現(xiàn)。最讓他感動(dòng)的一個(gè)鏡頭是，劉培強(qiáng)最后開著飛船撞向木星的時(shí)候，飄出的眼淚因?yàn)槭е卦诳罩袆澇龅钠嗝阑【€，這既符合物理原理，又深深切中了中國觀眾的情感。

“這是我們前期并沒有考慮到的細(xì)節(jié)，可以看出導(dǎo)演和后期團(tuán)隊(duì)在這兩年多的時(shí)間里，臻于完美的打磨過程。” 張勃說。

2019年春節(jié)，科幻大片《流浪地球》為低迷已久的內(nèi)地影視行業(yè)注入了一劑強(qiáng)心針。

雖然過去的10年里，中國電影市場迎來了高速增長，年票房從43億飆升到600億，但電影工業(yè)的發(fā)展水平卻和好萊塢存在較大的差距。每年宣傳的“超級大片”，最終多數(shù)以“五毛特效”、“垃圾劇情”、“尷尬演技”等較負(fù)面影評告終。

且在歷年票房排行前20的電影中，動(dòng)作和喜劇電影居多，而科幻、魔幻等“重工業(yè)產(chǎn)品”卻極為少見。

2015年，隨著《三體》榮獲國際科幻雨果獎(jiǎng)最佳長篇小說，國內(nèi)掀起一股科幻文學(xué)影視改編的熱潮，科幻作品版權(quán)一時(shí)間被爭搶殆盡，很多影視公司加入到開發(fā)科幻電影的陣容中。但隨著電影版《三體》折戟，很多官宣的項(xiàng)目也沒了聲音，“科幻元年”遲遲未能到來。

直到《流浪地球》出現(xiàn)，這部被粉絲們稱作“小破球”的項(xiàng)目在經(jīng)歷長達(dá)四年的制作后與觀眾見面，一周內(nèi)拿下20億票房，在預(yù)售排名第四的情況下，逆襲成為春節(jié)檔冠軍。據(jù)在線票務(wù)平臺(tái)貓眼估算，《流浪地球》最終票房或超過50億，創(chuàng)造《戰(zhàn)狼2》之后的又一票房神話。

《流浪地球》上映后，導(dǎo)演郭帆和制片人龔格爾在采訪中多次表示，影片拍攝過程中面臨著很多困難，多次幾近夭折。但能夠成功完成，又有諸多幸運(yùn)的因素，比如參與其中的團(tuán)隊(duì)在最困難的情況下也用專業(yè)態(tài)度保證了最后電影的品質(zhì)。

“很多主創(chuàng)最早是被導(dǎo)演的想法吸引過來的，對科幻電影有情懷。劇組預(yù)算有限，我們整個(gè)參與過程中都是成本價(jià)格，只能說做到不虧本。”《流浪地球》視效負(fù)責(zé)人，More VFX創(chuàng)始人蔡猛提到。

為了在并不寬裕的預(yù)算中完成制作，劇組把錢花在刀刃上，所有演員的片酬加總不過數(shù)百萬，不到總預(yù)算的10%。拍攝期間，劇組經(jīng)常連續(xù)工作30小時(shí)以上，拍攝現(xiàn)場靠倒計(jì)時(shí)把準(zhǔn)備時(shí)間調(diào)整到最短；90%以上的視效鏡頭，預(yù)期一年半完成最后花費(fèi)了10個(gè)多月，其中又有80%是由中方視效公司完成，大多數(shù)參與方只拿到了成本價(jià)格。

而整部電影生產(chǎn)環(huán)節(jié)涉及了3000張?jiān)O(shè)計(jì)圖、10000件道具制作、100000延展平米實(shí)景搭建，還有數(shù)量相當(dāng)?shù)膯渭杀境?5萬元的防護(hù)服和德國制造的、可以實(shí)地運(yùn)行的運(yùn)輸車。

在工業(yè)化沒有完全實(shí)現(xiàn)之前，郭帆的通關(guān)秘籍是一個(gè)扎實(shí)的創(chuàng)意和劇本，以及打動(dòng)觀眾的能力，郭帆甚至在采訪中感嘆，“還好我們是人情社會(huì)。”

科幻評論家、未來事務(wù)管理局合伙人李兆欣認(rèn)為，《流浪地球》最大的價(jià)值是硬磕最難的路，挑戰(zhàn)對電影工業(yè)水平要求最高的災(zāi)難主題科幻片。

然而，實(shí)現(xiàn)電影工業(yè)化沒有捷徑。

“感覺2-3年內(nèi)都不會(huì)再出現(xiàn)像《流浪地球》這樣科幻項(xiàng)目了。”蔡猛提到，他認(rèn)為要實(shí)現(xiàn)科幻元年，還將經(jīng)過更多的試錯(cuò)，也需要一個(gè)更加成熟的工業(yè)體系作為支撐。

“打造下一個(gè)漫威”，是很多影視公司打出的口號，但很多迷信大IP的公司在改編后卻生產(chǎn)出無人問津的作品；“趕超維塔、工業(yè)光魔”也是很多視效公司的愿景，但至今，國內(nèi)沒有出現(xiàn)一家以視效技術(shù)為主核心的中等以上體量的公司，疲于為項(xiàng)目打工，為劇組“收拾殘局”，還是這類行業(yè)公司的生存常態(tài)。

工業(yè)化未上馬，“科幻元年”這顆子彈，還要再飛一會(huì)。

“這部電影，在整個(gè)春節(jié)檔中（成本）屬于中等體量。”郭帆提到。雖然片方?jīng)]有公開最后的成本，但據(jù)外媒報(bào)道，《流浪地球》的投入成本在4.2億人民幣左右，而同等體量的歐美科幻大片，如《星際穿越》、《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》等，平均投入在10到20億元不等，遠(yuǎn)高于《流浪地球》。

郭帆是一個(gè)科幻迷，初入行不久曾經(jīng)拍攝了一部并不成熟的《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》，融入了科幻的思維。2014年，他執(zhí)導(dǎo)的《同桌的你》上映后反響熱烈，很多青春題材電影找上門來，但他都推掉了。當(dāng)他把拍科幻的想法和片方提出后，卻一次次地遭到拒絕。

科幻電影給人的印象是大體量，高投入，而郭帆此前并沒有操作大成本商業(yè)類型電影的經(jīng)歷。

2015年，郭帆拉著制片人龔格爾，用半年多的時(shí)間，拿出了《流浪地球》第一版劇本。2016年4月，郭帆和龔格爾到中影匯報(bào)劇本，打動(dòng)了聽眾，電影順利立項(xiàng)。據(jù)騰訊《貴圈》報(bào)道，那時(shí)還沒有拿到投資，郭帆墊資100萬，龔格爾墊了幾十萬，正式成立了項(xiàng)目組。 

在此期間，概念設(shè)計(jì)師和故事板設(shè)計(jì)師張勃、視效總監(jiān)丁燕來、副導(dǎo)演周易、美術(shù)總監(jiān)郜昂等人加入，開始長達(dá)10個(gè)月的前期策劃和概念設(shè)計(jì)工作。

張勃在為《同桌的你》制作故事板時(shí)，第一次與郭帆合作。在他眼里，這是一位“很踏實(shí)，又癡迷科幻的導(dǎo)演”。

“當(dāng)時(shí)資金還沒有到位，甚至不清楚是否開拍。”張勃提到。但是郭帆扎實(shí)的劇本，和對電影整體造型、概念上成熟的想法讓張勃心里有了底。最終，他的團(tuán)隊(duì)繪制了8000多張概念圖，并交給視效部門完成動(dòng)態(tài)預(yù)演。

憑借一屋子的圖紙，和精致的動(dòng)態(tài)預(yù)演效果，郭帆成功在關(guān)鍵時(shí)候拉到了《戰(zhàn)狼2》出品方北京文化的投資，也說服了包括李光潔在內(nèi)的主演們。

2017年5月，《流浪地球》正式在青島開拍。7月，《戰(zhàn)狼2》火遍全國，北京文化董事長宋歌在采訪中不忘安利《流浪地球》這部作品。“我剛剛從青島回來，如果你能看到郭帆的機(jī)甲和設(shè)計(jì)圖，就會(huì)認(rèn)定這會(huì)是一個(gè)里程碑。”。

在拍攝一個(gè)月后，演員們身穿的維塔工作室制作的防護(hù)服已經(jīng)出現(xiàn)了不同程度損壞。維塔的技師趕到拍攝現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)在《流浪地球》的片場，主演花6小時(shí)穿上衣服后，24小時(shí)都沒脫下來過，通宵達(dá)旦地做大尺度動(dòng)作。而按照好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)，主演穿戴這身服裝，每天穿戴6小時(shí)，實(shí)際拍攝只需要4小時(shí)。

劇組各個(gè)工種的團(tuán)隊(duì)，從開拍到后期換了三、四波。最后還是硬撐著完成了125天的拍攝。其中，龔格爾覺得最困難的是重建一套工業(yè)化的制作標(biāo)準(zhǔn)。由于好萊塢的拍攝已經(jīng)形成工業(yè)化，一環(huán)套一環(huán)，而在拍攝現(xiàn)場，很多環(huán)節(jié)之間還存在人力或是技術(shù)的缺陷，只能有“土法”補(bǔ)充。例如，演員身著重達(dá)80斤的外骨骼防護(hù)服不便休息，制片主任就用龍架吊起來，讓演員站著休息；沒有固定標(biāo)準(zhǔn)的特效綠布，就隨時(shí)舉著綠布移動(dòng)。

張勃提到，導(dǎo)演對于電影工業(yè)流程有很清晰的認(rèn)識，“比如視效和概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從劇本早期就已經(jīng)進(jìn)入，并在全流程跟進(jìn)，這為拍攝和后期節(jié)省了大量的時(shí)間。” 他認(rèn)為，理想的情況是，準(zhǔn)備階段就可以對最后效果有大致的了解，借助故事板、動(dòng)態(tài)預(yù)演等，為拍攝和后期節(jié)省大量時(shí)間。

當(dāng)影片前期完成拍攝，進(jìn)入后期制作時(shí)，北京文化最初的投資已經(jīng)用完。郭帆提到，“雙方在談判，甚至拍桌子后”，北京文化又追加了投資。他形容，這次打開科幻電影之門的過程更像是在創(chuàng)業(yè)，“作為創(chuàng)業(yè)者，從一個(gè)人到找到合伙人，從700人到4000人，人聚集在一起，才會(huì)產(chǎn)生力量。”

《流浪地球》開拍前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)去到全球最知名的視效公司——工業(yè)光魔取經(jīng)，但他們很快意識到，要完成電影，幾乎無法借助好萊塢團(tuán)隊(duì)的經(jīng)驗(yàn)。

“按照好萊塢的成本計(jì)算，一個(gè)7-15秒的高難度鏡頭，報(bào)價(jià)在12萬-28萬美元之間，太貴了，完全不用考慮”，龔格爾提到。

《流浪地球》前期拍攝完成后，總共4000多個(gè)視效鏡頭，并且大多數(shù)是A類視效難度，后期制片人孫靜在權(quán)衡預(yù)算之后，和導(dǎo)演一起把鏡頭刪到2000多個(gè)，其中80%視效由中國團(tuán)隊(duì)制作完成。

其中，More VFX、Base VFX、橙視覺，都是國內(nèi)視效領(lǐng)域的佼佼者。

蔡猛提到，一部電影后期的視效鏡頭會(huì)根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行分包。前后參與團(tuán)隊(duì)達(dá)到7000多人。其中more派出了近2000人的團(tuán)隊(duì)。“韓國的Dexter等團(tuán)隊(duì)也參與進(jìn)來，但實(shí)話說，從后期技術(shù)方面，中韓之間的差距已經(jīng)非常小。”

在張勃看來，啟用中國視效團(tuán)隊(duì)有兩個(gè)重要的優(yōu)勢，一是溝通順暢，團(tuán)隊(duì)能更好地了解電影表達(dá)的內(nèi)涵，對于中國觀眾的審美和情感有更好的把握；第二，由于中美電影工業(yè)發(fā)展階段差距較大，中方的團(tuán)隊(duì)在工業(yè)流程上相對靈活，有利于更好地與劇組對接。

“好萊塢的技術(shù)人員分工細(xì)致，就像流水線一樣，他們想的是完成自己的工作，而更多中國公司的出發(fā)點(diǎn)服務(wù)于這部電影，可以根據(jù)劇組的要求做出調(diào)整。”

More的視效負(fù)責(zé)人Ahdee提到，很多電影中的想法，在好萊塢或是其他電影中都無法找到參考方向，“行星發(fā)動(dòng)機(jī)的鏡頭是我們主要負(fù)責(zé)，這是1萬座噴射高度達(dá)萬米的火焰，推動(dòng)地球踏上2500年的流浪，這在其他電影中沒有見過。需要極大的想象力，就加上科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性。”

Ahdee回憶，在《流浪地球》的制作過程中，他連續(xù)加班了10個(gè)月，幾乎沒有一天可以在晚上10點(diǎn)之前回到家，“甚至很多員工直接在辦公室里休息。”

正如視效總監(jiān)丁燕來在微博中回應(yīng)觀眾的質(zhì)疑，雖然維塔和韓國的視效團(tuán)隊(duì)都參與了小部分制作，但《流浪地球》的核心視效團(tuán)隊(duì)來自中國。

北京文化電影事業(yè)部總經(jīng)理張苗提到，中國科幻影片和好萊塢科幻影片的最大差異，取決于有沒有一個(gè)中國的內(nèi)核，而這個(gè)內(nèi)核實(shí)際上就是中國的人物，中國的故事和中國的情感。

而《流浪地球》的故事從最初就打上了中國的烙印。

龔格爾提到，工業(yè)光魔的人在聽到這個(gè)故事時(shí)，曾表達(dá)出困惑——為什么要傾盡全力保住地球，而不是遷徙到其他星球上居住。“西方人受到大航海時(shí)代文明的影響，而中國更加安土重遷，受農(nóng)耕文明影響大，故事里連男主角的外號都叫‘戶口’。”龔格爾提到。

前期概念設(shè)計(jì)中，這樣的理念也一脈相承。因此，如何把中國元素融入一個(gè)硬核的科幻故事，是團(tuán)隊(duì)初期遇到的最大問題。

張勃提到，僅“地下城”的設(shè)計(jì)前后就改了幾十版，既要突出末世的殘破，又要突出中國特色的人情氛圍。

“我們沒有借鑒歐美科幻大片里的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是選取了前蘇聯(lián)的工業(yè)模型，打造冰封的城市和金屬機(jī)甲，這對中國觀眾來說更加熟悉。據(jù)說有觀眾在其中找到了老工廠區(qū)的感覺。”他認(rèn)為，最終呈現(xiàn)出來的教室、小餐館、麻將廳等，都實(shí)現(xiàn)了讓整個(gè)電影氛圍更人性化。

《流浪地球》籌備期間，張勃幾乎在每次會(huì)議中，都可以看到郜昂、丁燕來和More VFX CEO徐建的身影。“按理說當(dāng)時(shí)只有劇本和草圖，離他們的工作實(shí)施還有很久，但是他們都在前期貢獻(xiàn)了想法，也為中后期的制作降低了溝通成本。”

視效流程前置，影片全流程跟進(jìn)，是很多視效團(tuán)隊(duì)希望達(dá)到狀態(tài)。此前，More VFX已經(jīng)嘗試全流程的一站式視效服務(wù)，在《悟空傳》、《一出好戲》等電影中，他們參與了前期概念設(shè)計(jì)到后期的全流程跟進(jìn)，《悟空傳》更是獨(dú)家完成了80%以上的特效鏡頭。

這是科幻電影工業(yè)化的必要一步，但這樣的做法需要得到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的認(rèn)可和全行業(yè)的推動(dòng)。

《流浪地球》上映一年前，徐建曾經(jīng)在朋友圈發(fā)文，批評不負(fù)責(zé)任的片方，“公司2017年因?yàn)橹破降臒o預(yù)期日程變動(dòng)，錯(cuò)過了包括《唐人街探案2》、《邪不壓正》等多部大片的生意。2018年開始要堅(jiān)決執(zhí)行不給定金不留檔期、到期不開工定金不退等制度，以免公司破產(chǎn)。”

那時(shí)，More VFX已經(jīng)憑借《西游記之孫悟空三打白骨精》和《悟空傳》連續(xù)兩年拿下香港電影金像獎(jiǎng)最佳視覺效果獎(jiǎng)，在業(yè)內(nèi)有不小的知名度。但對于很多片方來說，視效公司還是為拍攝“修修補(bǔ)補(bǔ)”的團(tuán)隊(duì)。

“制片方經(jīng)常推遲交素材、壓縮制作時(shí)間、私自減少報(bào)酬等，對后期公司來講，利潤受到嚴(yán)重?cái)D壓。”蔡猛提到。

“如果最后留出的時(shí)間長一點(diǎn)，我們可以做得更好。”Ahdee和團(tuán)隊(duì)在1月底才完成《流浪地球》的收尾工作，雖然這個(gè)時(shí)間相對很多項(xiàng)目已經(jīng)較為充裕。

Ahdee提到，參與《流浪地球》制作最大的收獲或許是讓More VFX積累了很多科幻領(lǐng)域的視效解決包，這將在之后其他項(xiàng)目中，也發(fā)揮重要作用。

張勃目前在中國傳媒大學(xué)影視學(xué)院擔(dān)任教師，曾經(jīng)為《畫皮2》等很多知名電影做故事板，他的微博介紹一直是“概念圖藝術(shù)家、故事板藝術(shù)家”，他希望更多劇組可以關(guān)注到這個(gè)領(lǐng)域，“我們需要?jiǎng)”緞?chuàng)作初期介入，但工作室也經(jīng)常接到前期已經(jīng)完成后的修修補(bǔ)補(bǔ)工作。”

在歐美國家，很多發(fā)展形勢好的視效工資選擇IPO或進(jìn)入大公司體系，如工業(yè)光魔與盧卡斯影業(yè)一起被迪士尼收購，成為迪士尼漫威大片工業(yè)鏈條的重要一環(huán)；而數(shù)字王國、Dexter等與國內(nèi)有密切合作的公司也分別在港股和韓國上市。

在中國，隨著電影工業(yè)的發(fā)展，視效公司在最近幾年也進(jìn)入資本的視線。很多公司都完成了多輪融資，資方多為知名公司集團(tuán)，也有視效團(tuán)隊(duì)直接被上市公司收購，成為其向布局文娛體系的重要方向。

2016年，華人文化控股集團(tuán)投資了國內(nèi)最大的視效公司Base FX，雙方共同成立影視制作公司“倍視傳媒”，開發(fā)制作面向中國和全球市場發(fā)行的頂級視效大片；另一家天工異彩也在2014年及2017年獲得兩輪融資，投資方包括上市公司星輝娛樂，以及任泉的star VC等；《狄仁杰》《鬼吹燈》等國產(chǎn)大片的特效公司聚光繪影在2016年被A股上市公司圍海股份收購；2018年6月，百洋股份發(fā)布公告，擬收購電影特效公司楷魔視覺80%股權(quán)，交易對價(jià)3.4億元。

如今，隨著科幻熱潮被掀起，目前包括More VFX在內(nèi)的一些電影主創(chuàng)，已經(jīng)接到了其他科幻電影項(xiàng)目的邀約。但作為目前國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)鏈條的一部分，他們對下一步高品質(zhì)的國產(chǎn)電影科幻電影還半信半疑。

郭帆提到，科幻元年不是一部電影出現(xiàn)的結(jié)果，要有一部又一部科幻片的出現(xiàn)，并且確立這個(gè)原型，科幻元年才有意義。而這個(gè)過程中，電影工業(yè)化和科幻電影，也應(yīng)當(dāng)步調(diào)一致。

來源：全天候科技 作者：馬程