每經(jīng)記者 張春楠    每經(jīng)編輯 劉艷美 曾健輝    

▲馬逢國 每經(jīng)記者 張建 攝

提起馬逢國，很多人可能并不熟悉。其實，從影將近30年的他，不僅曾擔(dān)任香港十大電影公司之一——銀都機構(gòu)的總裁，還出品過《秋菊打官司》等膾炙人口的影片。從2013年至今，馬逢國擔(dān)任香港電影發(fā)展局主席，見證了香港電影的幾度沉浮和內(nèi)地與香港合拍片的發(fā)展蛻變。

香港電影與內(nèi)地電影在時間上幾乎同時起步，卻經(jīng)歷幾度沉浮。風(fēng)光時，曾引領(lǐng)亞洲風(fēng)潮，引發(fā)萬人空巷；但是，也有從業(yè)人員縮水近四分之三的低谷期。“我希望內(nèi)地電影市場能吸取前車之鑒，一帆風(fēng)順地平穩(wěn)發(fā)展。”馬逢國在香港立法會會議室里，對《每日經(jīng)濟新聞》記者表示。

用馬逢國的話來形容，改革開放以來，內(nèi)地電影市場有了“脫胎換骨”的發(fā)展，而香港曾經(jīng)的人才優(yōu)勢卻在慢慢消失。“發(fā)展到今天，香港電影已經(jīng)到了可以‘無障礙’進入內(nèi)地電影市場的時候。”馬逢國表示。

對于充滿神秘特色的四川景觀，馬逢國認為，這里是絕好的電影取材地。“其實想想嶺南文化和巴蜀文化的碰撞就很值得期待，雙方的合作很值得推動。”

與大灣區(qū)各城市搭建平臺

在擔(dān)任香港電影發(fā)展局主席之前，馬逢國就與內(nèi)地電影市場關(guān)系匪淺。他曾經(jīng)擔(dān)任董事和總裁的銀都機構(gòu)，是香港十大電影公司之一。馬逢國本人也曾出品過包括《最后的貴族》《秋菊打官司》等在內(nèi)地引起過極大反響的影片。

從2013年開始，馬逢國被委任為香港電影發(fā)展局主席。馬逢國對《每日經(jīng)濟新聞》記者介紹，香港電影發(fā)展局是2006年由特區(qū)政府成立的一個專門支援香港電影的機構(gòu)，職能主要為管理一項政府撥款的電影發(fā)展基金，為香港電影發(fā)展建言獻策等。

香港電影與內(nèi)地電影在時間上幾乎同時起步，卻經(jīng)歷幾度沉浮。談及其中的起起伏伏，馬逢國感觸頗深。

“香港長期以來的外向型經(jīng)濟發(fā)展，讓香港電影人對國際市場非常熟悉。”馬逢國總結(jié)。

2018年，內(nèi)地電影市場票房突破600億元大關(guān)，銀幕總數(shù)也已突破6萬塊。馬逢國用“脫胎換骨”來形容內(nèi)地電影市場近十幾年的變化。但在亞洲金融危機沖擊下，以及受內(nèi)地電影市場逐步放開等因素影響，大量電影資本和人才北上，對香港電影不可避免地形成沖擊。

“內(nèi)地地大物博，自然景觀獨特豐富，還有可以大量調(diào)動的各種人力資源，這些都是香港不具備的優(yōu)勢。”馬逢國坦承，現(xiàn)在內(nèi)地人才的創(chuàng)作水平不遜色于香港，香港正在逐步喪失自己的優(yōu)勢。

培養(yǎng)人才也一直是香港電影發(fā)展局的核心工作——每年舉辦創(chuàng)投比賽，扶持有潛力的年輕導(dǎo)演，舉辦針對在職電影人的大師班培訓(xùn)等。此外，香港電影發(fā)展局也與大灣區(qū)內(nèi)的各個城市搭建平臺，讓內(nèi)地及香港創(chuàng)作人和潛在投資者對接等。

在剛剛近期出爐的《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》中，也提及要推動粵港澳影視合作，包括充分發(fā)揮香港影視人才優(yōu)勢，加強電影投資合作和人才交流等。

馬逢國對《每日經(jīng)濟新聞》記者表示，“香港相對內(nèi)地，有獨特的歷史和文化，如果把握得好，其實會為內(nèi)地觀眾帶來一種新鮮感”。馬逢國認為，所謂“港產(chǎn)片”，應(yīng)該是很有港味的片子，甚至可以發(fā)展成一種類型片。

去年，內(nèi)地電影市場出現(xiàn)“寒冬論”，無論電影資本還是市場，都有“冬藏”的跡象。遠在香港的馬逢國也注意到這種說法。他認為，長期來看內(nèi)地電影市場依然向好，但“從業(yè)者心中也要有一桿秤，不應(yīng)該唯利是圖”。

期待嶺南文化與巴蜀文化碰撞

2003年，受金融危機影響，香港各行業(yè)投資均出現(xiàn)萎縮。《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）簽署，讓港產(chǎn)片不再受20部引進大片的限制，為當時萎靡不振的香港電影打開了一個新的市場天地。

“香港是一個很小的地方，所以打開內(nèi)地市場是一個很大的事情，可以說是找到一個出口。”香港電影導(dǎo)演麥兆輝表示。

在經(jīng)歷過最初的水土不服后，香港與內(nèi)地合拍片近年來在類型和市場上都有了新的突破。去年的票房冠軍《紅海行動》，就是香港電影工業(yè)技術(shù)和內(nèi)地主旋律題材的一次成功融合。

“曾經(jīng)有相當長的一段時間，初到內(nèi)地的香港電影人由于對內(nèi)地社情民意不熟悉，也摸不透內(nèi)地觀眾的口味，這些都阻礙了題材多元化。”馬逢國回憶，那段時間合拍片都以古裝片和動作片為主，《紅海行動》《捉妖記》等合拍片取得的市場成績，都說明合拍片類型早已不再受局限。

不過，在馬逢國看來，CEPA仍然有進一步的開放空間。“發(fā)展到今天，香港電影要達到‘無障礙’進入內(nèi)地電影市場，還有一些差距。”馬逢國表示。

他舉例說，現(xiàn)行的合拍片政策規(guī)定，內(nèi)地主要演員比例不得少于三分之一等。

“因為內(nèi)地電影市場紅火，我們要找好的內(nèi)地演員會存在檔期上的困難，而且因為香港電影曾經(jīng)不景氣，無論演員還是制作費用都會相對較低。”馬逢國表示，往后應(yīng)該要共同考慮把兩地影片一同帶入內(nèi)地市場，“我覺得香港和內(nèi)地雙方人才最好的交流形式就是共同制作電影。”

馬逢國還談到，成都就可以成為一個絕好的拍攝地。他回憶，剛進入電影行業(yè)時，曾有一段時間經(jīng)常去成都，非常喜歡成都及周邊的地方特色和風(fēng)土人情。

“尤其是三星堆和青城山都有很強的神秘特色，我一直認為四川是一個很好的電影取材地，而且自然氣候也非常好。”馬逢國對《每日經(jīng)濟新聞》記者笑稱，“想想嶺南文化和巴蜀文化的碰撞就很值得期待，雙方的合作很值得推動。”