每經(jīng)記者 張春楠    每經(jīng)編輯 杜毅    

暑期檔才剛被點(diǎn)燃，牛郎織女相會(huì)的日子已經(jīng)近了。

相比往年，今年七夕檔雖然熱鬧，但檔期的概念卻不強(qiáng)烈。貓眼專業(yè)版顯示，七夕這一周共有12部影片上映，但其中只有3部愛情片。

其中包括由中國(guó)第五代導(dǎo)演劉苗苗執(zhí)導(dǎo)的愛情文藝片《紅花綠葉》，這部影片改編自石舒清的小說《表弟》，曾在第2屆平遙國(guó)際影展獲得首映單元觀眾票選榮譽(yù)最受歡迎影片獎(jiǎng)，并亮相第27屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)少數(shù)民族影展。

圖片來源：主辦方提供

用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言來說，這部文藝片講述了一段“先婚后愛”的故事。一對(duì)過往生命中各有殘缺的少數(shù)民族青年在家長(zhǎng)的撮合下撞入了一段“包辦”婚姻，婚后的兩人從陌生隔閡走向感恩依戀，在細(xì)水長(zhǎng)流中選擇相互扶持和包容。

當(dāng)大都市的紅男綠女在“計(jì)算”和“稱量”愛情時(shí)，《紅花綠葉》或許呈現(xiàn)了一片陌生遙遠(yuǎn)土地上的一種不一樣的愛情觀。

“我覺得這兩個(gè)人是散養(yǎng)出來的愛情，沒有添加任何化肥，假如在大都市里，不是這片土壤，很難孕育出來這么質(zhì)樸的愛情。”該片的制片人高爾棣對(duì)每經(jīng)記者表示。

“一旦愛了，我們就容易不自信”

“哪怕是一只殘缺的麻雀，它的指望也是完美的，主啊，請(qǐng)你把你的考驗(yàn)放在我身上，把你的疼顧放在阿西燕身上。”

這是《紅花綠葉》影片臨近結(jié)尾時(shí)，男主角古柏因不知自己的病會(huì)否將遺傳到未出世的嬰兒身上，徘徊不安時(shí)內(nèi)心的一句獨(dú)白禱告。

這部文藝片改編自石舒清的小說《表弟》，他在2001年發(fā)表的短篇小說《清水里的刀子》曾獲得過第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。與小說的第三視角不同，電影《紅花綠葉》采用了古柏的第一人稱講述。

用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言來說，這部電影講述了一段“先婚后愛”的故事。身患隱疾，原本對(duì)愛情失去信心的回族少年古柏，在被家人逼迫相親時(shí)，卻對(duì)溫柔美麗的少女阿西燕一見鐘情。一邊自暴自棄，一邊卻又按捺不住源自本能的對(duì)愛情的期待憧憬，古柏猝不及防地走進(jìn)了與阿西燕的“包辦”婚姻?；楹蟮膬扇藦哪吧糸u走向感恩依戀，雖然逐步發(fā)現(xiàn)了彼此身上的殘缺，但在細(xì)水長(zhǎng)流的生活中相互扶持和吸引。

此片曾在第2屆平遙國(guó)際影展獲得首映單元觀眾票選榮譽(yù)最受歡迎影片獎(jiǎng)，并亮相第27屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)少數(shù)民族影展。

樸素感人的愛情綴在田園詩般的鄉(xiāng)村景色中，有豆瓣網(wǎng)絡(luò)評(píng)論這部影片意外地舒暢、溫柔與明媚。“這片土地固有的競(jìng)爭(zhēng)與謀劃淡化了，望而生畏的人際網(wǎng)絡(luò)與婚姻文化也淡化了，突出的，還是一種粗糲的柔情。”有豆瓣用戶寫道。

“其實(shí)我們每一個(gè)人都有缺憾，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)角落覺得是不能示人的，我們一旦愛了，我們就會(huì)不自信。”談及影片中古柏的那段獨(dú)白時(shí)，劉苗苗對(duì)每經(jīng)記者表示，“原著小說中最打動(dòng)我的地方就是一個(gè)有缺憾的生命對(duì)愛的那種追求，以及在追求的過程中所表現(xiàn)的那份謙卑和懇切。”

劉苗苗（圖片來源：受訪者提供）

猶如片名中紅花與綠葉那般相配，在劉苗苗心中，古柏和阿西燕就像咬合的齒輪那樣嚴(yán)絲合縫，描繪了她心中愛情最美的樣子。“盡管生命有缺憾，但是他們的愛像夢(mèng)一般完美，而且我相信現(xiàn)實(shí)中哪怕是少數(shù)，但也有人曾實(shí)現(xiàn)過這樣的夢(mèng)。”

“這是一段散養(yǎng)出來的愛情”

“在當(dāng)下我們的愛情出問題了，當(dāng)然人類在愛情這個(gè)問題上總是常常遇到麻煩。”劉苗苗對(duì)每經(jīng)記者表示。

離婚率高，年輕人晚婚甚至不婚已經(jīng)成為大都會(huì)的社會(huì)常態(tài)。人民日?qǐng)?bào)綜合民政部數(shù)據(jù)顯示，從1987年到2017年的這31年中，我國(guó)每年離婚數(shù)量上漲了超過6.5倍，同時(shí)自從2003年開始離婚率也已經(jīng)連續(xù)15年上漲。

當(dāng)大城市的紅男綠女越來越將物質(zhì)等無關(guān)的砝碼加在情感的天平上時(shí)，愛情可能就失衡了。

“我希望這個(gè)故事能給當(dāng)下處在困惑當(dāng)中的年輕情侶們一些慰藉，人生如此艱難，當(dāng)生活面臨考驗(yàn)時(shí)，很多時(shí)候我們可以選擇彼此扶持，繼續(xù)走下去。”劉苗苗表示。

“我覺得這兩個(gè)人是散養(yǎng)出來的愛情，是沒有添加化肥的愛情，假如在大都市里，不是這片土壤，很難孕育出來這么質(zhì)樸的愛情。”談及投資這部影片的初衷，該片的制片人高爾棣對(duì)每經(jīng)記者表示，“實(shí)際上我們看好它表現(xiàn)出了多元文明下一種不一樣的愛情觀。”

高爾棣曾任中國(guó)東方歌舞團(tuán)總導(dǎo)演組組長(zhǎng)，他第一部作為制片人參與的電影作品就選擇了一部文藝片。當(dāng)被問及如何考慮《紅花綠葉》的經(jīng)濟(jì)回報(bào)時(shí)，高爾棣認(rèn)為目前影片獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)值回投資了，“我們有很多片子是為了賺錢的，但我認(rèn)為《紅花綠葉》是一部有嚼頭的電影。”

隨著觀眾鑒賞能力的提高和口味的多元化，文藝片市場(chǎng)正在逐步向好，近年來不乏《二十二》《岡仁波齊》等不僅票房成績(jī)過億，同時(shí)也引發(fā)了廣泛社會(huì)討論的文藝片。不過，文藝片在營(yíng)銷中也招致了很多爭(zhēng)議，究竟是只拍給適合自己的受眾還是要想辦法出圈？這似乎是文藝片天然的矛盾。

“我選擇這個(gè)小說的時(shí)候是想出圈的，這部片子里沒有任何晦澀難懂的鏡頭語言，沒有任何不親近觀眾的愿望。”劉苗苗表示，“我是想拍一個(gè)人人都能看得懂的，在視聽語言上盡量做到樸素大方的影片，說的簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是不要為藝術(shù)而藝術(shù)，形式大于內(nèi)容。”

“所謂商業(yè)片隨著視聽手段的進(jìn)步，它的時(shí)代感更強(qiáng)，可以去刺激市場(chǎng)，但是講述永恒情感和人性的真正好的文藝片，可以長(zhǎng)時(shí)間不褪色，市場(chǎng)和觀眾需要這樣的影片。”高爾棣表示。