每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 杜毅    

距離2020年的春節(jié)檔剩下不到兩個月，各大影片的預(yù)熱宣傳已經(jīng)進行得如火如荼，戰(zhàn)線越拉越早。

每年的春節(jié)檔都稱為“史上最強春節(jié)檔”，但隨著春節(jié)檔效應(yīng)的凸顯，實際上影片的豪華配置也在刷新紀錄。

圖片來源：主辦方提供

《唐人街探案3》《緊急救援》《姜子牙》《中國女排》《囧媽》《急先鋒》《熊出沒·狂野大陸》……目前已經(jīng)有9部影片定檔春節(jié)檔，且?guī)缀醵际谴笃?，在這有限的時間內(nèi)廝殺，競爭可想而知有多激烈。

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根據(jù)微博電影數(shù)據(jù)的統(tǒng)計，微博網(wǎng)友對春節(jié)檔的關(guān)注和討論逐年上升。2019年檔期在映電影相關(guān)話題討論量為197億，較2018年增長了近75%；2019年微博網(wǎng)友對春節(jié)檔的關(guān)注較上年增長超過了140%。

陳思誠、陳可辛、徐崢集中亮相 首次揭秘春節(jié)檔影片細節(jié)

在本屆金雞百花電影節(jié)的新浪潮產(chǎn)業(yè)論壇上，2020年春節(jié)檔《唐人街探案3》《中國女排》《囧媽》三部電影的導(dǎo)演陳思誠、陳可辛、徐崢匯聚一堂，首次分享了關(guān)于影片的最新動向。

陳可辛： 我一直要找一些新鮮的東西去質(zhì)疑自己，使自己在拍攝的時候更有熱情，也挑戰(zhàn)自己的弱點，讓自己更沒安全感，所以一直希望找一些新的題材。拍了《親愛的》之后，我在想寫實題材還有什么東西能夠往前一步，做一些自己不懂的東西。就想到體育片中國好像沒有拍過，所以就開始籌備體育片。期間我看很多體育節(jié)目，看女排的比賽，當看到所有的人對女排的反應(yīng)，我覺得已經(jīng)遠遠超越了體育本身的東西。中國女排已經(jīng)完全超越了體育，連接了社會跟全民的希望、自信。

徐崢：囧這個字，我覺得到現(xiàn)在已經(jīng)審美疲勞了，我看到很多留言說又來炒冷飯。本來這個電影并不想叫囧，但是沒有辦法，因為市場和觀眾已經(jīng)成熟了，觀眾對你的電影已經(jīng)有內(nèi)在的認知，希望往這個方向去。我做了很多調(diào)查，大部分觀眾還是傾向于叫囧，這說明大家在心里面還是有這樣一個概念。我想做一部比較中國式的跟家庭有關(guān)的電影。中國的家庭和美國家庭有很大的不同，中國各種關(guān)系里面有很多撕扯，如果用很正的方向去講，就過于痛心疾首，如果用喜劇方式表達，可以讓大家在這個里面照見到自己的影子。

陳思誠： 做完第一部做第二部故事的時候，我在想如何讓這個故事變得更大，我們有五千年的文化歷史，很多東西是可以深入探究的，包括唐人街在全世界各地都有。這是在其他國家，中華文化和當?shù)匚幕蝗?，碰撞出具備不同特點的文化感受，所以我就說做一個唐探的系列。

除了以上三部之外，《緊急救援》又是一部博納拿手的主旋律大片；《姜子牙》則是光線傳媒繼《哪吒》后的最新力作，也為“封神宇宙”的新篇章；《熊出沒·狂野大陸》為《熊出沒》系列的續(xù)集，該系列已連續(xù)4年征戰(zhàn)春節(jié)檔。

融合題材成為中國電影新類型

2000初，張藝謀導(dǎo)演的《英雄》正式開啟了國內(nèi)電影的商業(yè)大片時代。隨著《英雄》在內(nèi)地與北美票房上的成功，各大導(dǎo)演紛紛投身商業(yè)大片。隨之而來的是七八年內(nèi)，一千萬小成本體量的電影無人問津，要上億的成本投資方才有興趣。

直到2012年《泰囧》上映，開啟了喜劇逆襲路，最終拿下接近13億的票房。從此中國電影市場徹底被激活，電影票房開始突破10億、20億、30億，直到2017年《戰(zhàn)狼2》近57億，中國商業(yè)類型片開始騰飛。

張一白、陳可辛、徐崢、陳思誠（從左至右） 圖片來源：主辦方提供

在新浪潮產(chǎn)業(yè)論壇上，張一白表示：“出現(xiàn)了一批越來越和現(xiàn)實相結(jié)合，實現(xiàn)了商業(yè)和藝術(shù)平衡的作品，同時具備了巨大的社會價值和影響力。”這種票房突破了30億以上的階段，叫做新商業(yè)大片階段。

“我覺得中國觀眾的耐受力，對新內(nèi)容的饑渴程度、接納程度都是非常厲害的”，徐崢原來認為，《我不是藥神》的票房表現(xiàn)能達到《老炮兒》就滿足了，沒想到會成為2018年的爆款，“創(chuàng)作過程中導(dǎo)演用了很多類型片的商業(yè)元素，結(jié)合在一起產(chǎn)生一種發(fā)酵作用，像扔了一顆原子彈一樣”。發(fā)現(xiàn)了這種現(xiàn)象，也讓徐崢意識到，對創(chuàng)作者提出了更高的要求，包括主題要做商業(yè)化、類型化的處理，就要讓內(nèi)容本身具有現(xiàn)實的價值，對所謂原來商業(yè)大片僅僅是一個娛樂層面的需求尺度，一下子抬高了。

跨類型片的混合，徐崢是先驅(qū)者，陳思誠則是另一位發(fā)揚光大的成功者。不過他直言，創(chuàng)作“唐探”系列是受到了徐崢“囧”系列的啟發(fā)，才想到將喜劇和偵探做融合。 

這兩年來，獲得好的票房表現(xiàn)的電影，大多是復(fù)合型的類型片。“今年兩部《流浪地球》和《哪吒》，充分的說明了只要創(chuàng)作者在一種類型上深耕細作，好好把內(nèi)容做好都有成功的可能性。”陳思誠表示。

無論類型，只要深耕做好，都有可能受眾中國觀眾的追捧。陳思誠坦言，《唐人街探案3》是他執(zhí)導(dǎo)的最后一部“唐探”系列電影，他希望和團隊多一些具備產(chǎn)業(yè)外延的作品。“會有很多新導(dǎo)演加入，更像漫威。”

不過，張一白對中國跨類型片的發(fā)展持了反對意見。不論是《我不是藥神》，還是《我和我的祖國》，這些成功電影都具有強社會屬性，正是觀眾關(guān)注的話題。他預(yù)判，下一個會火爆的題材為親情題材。