每經(jīng)記者 杜蔚    每經(jīng)編輯 董興生    

11月26日，“2020成都中日韓企業(yè)版權(quán)產(chǎn)業(yè)發(fā)展峰會”正式拉開帷幕，中國與日韓兩國的版權(quán)大咖齊聚蓉城，從文博、動漫、游戲等版權(quán)相關(guān)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域展開深度交流，與此同時，11月26日至11月28日將進行“中日韓企業(yè)版權(quán)精品展”。

每日經(jīng)濟新聞記者在展會上看到，既有熊貓、葫蘆娃等經(jīng)典國漫IP，還有叮當貓、蠟筆小新等耳熟能詳?shù)娜毡綢P，也有風靡世界的韓國IP——搞笑無對白動畫短片的主角Larva等。

中國IP館里的葫蘆娃系列產(chǎn)品 圖片來源：每經(jīng)記者 杜蔚 攝

“版權(quán)作為全球知識產(chǎn)權(quán)的三大支柱之一，已廣泛嵌入于新技術(shù)、新產(chǎn)業(yè)、新業(yè)態(tài)，成為一個國家或地區(qū)文化軟實力的直接體現(xiàn)。”活動現(xiàn)場，國家版權(quán)交易中心聯(lián)盟理事長李蘅指出，版權(quán)產(chǎn)業(yè)所創(chuàng)造的價值，正支配著世界財富中心的轉(zhuǎn)移與世界知識財富主權(quán)的變革。

在眾多版權(quán)領(lǐng)域，非遺是中華傳統(tǒng)文化的重要載體與表現(xiàn)形式，如何加強非遺項目應(yīng)對市場化挑戰(zhàn)的造血能力，備受關(guān)注。此外，短視頻的出現(xiàn)，激活了非遺生命力，但侵權(quán)等問題也隨之而來……

既要沿著舊軌跡，也要會跨界

非遺，是文明和文化的血肉與靈魂。不過，隨著信息時代的到來，非遺也面臨著各種挑戰(zhàn)。如何平衡非遺的傳承與發(fā)展，是困擾業(yè)界的一大難題。

“所有非遺，不管是表演，還是以非遺為代表的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，各種各樣的存在形式，其實都是我們生活中的一部分。”成都漆器工藝廠負責人王岳峰在論壇上表示，非遺的發(fā)展，既需要功能，也需要美感，還得遵循當下美的需求和趨勢。

“2020成都中日韓企業(yè)版權(quán)產(chǎn)業(yè)發(fā)展峰會”現(xiàn)場 圖片來源：每經(jīng)記者 杜蔚 攝

近年來，王岳峰一直在推廣漆器文化，是漆器的“守藝人”，守著這份工藝與傳承。他說，“我不建議今天的非遺從業(yè)者穿越回某個朝代當復(fù)刻機器，別鉆進那個時代的思維體系，而是需要想象，如果古代的匠人穿越到了今天會做出怎樣的東西。”

上海文化執(zhí)法總隊三支隊支隊長陳萍則認為，“傳統(tǒng)文化在當代發(fā)揚光大，不光是沿著原來的軌跡，還需要從更多產(chǎn)業(yè)角度來跨界發(fā)展”。

對于非遺的傳承和創(chuàng)新，今年100歲的成都詩婢家，也有著自己的體會與思考。這個創(chuàng)建于1920年的品牌，與北京榮寶齋、上海朵云軒、天津楊柳青并稱四大文化老字號。據(jù)悉，詩婢家精良之筆墨以及工細之裝裱，常為名家首選，而且它所產(chǎn)的木版水印譜，古樸清雅，享有盛名。徐悲鴻、張大千、齊白石等名人均與詩婢家來往密切。

“文化的傳承創(chuàng)新離不開‘在地’，比如成都文創(chuàng)企業(yè)大都繞不開熊貓IP。所以，我覺得需要有一個在地的文化，去落地、完成。”成都詩婢家文化有限責任公司總經(jīng)理柏添表示，未來非遺會有更廣泛的應(yīng)用場景，因為要加強對其的版權(quán)保護，而“在地”之外，還需“‘展望’，要有一個想象的空間，這不僅僅是一個地方性的問題，還需要有一個放眼的東西。”

非遺不能守舊，需要二次創(chuàng)作

正如論壇現(xiàn)場大咖們所言，非遺的發(fā)展要堅持傳統(tǒng)，但傳統(tǒng)并不意味著一成不變。每個時代都有自身的痕跡，而這些痕跡就是其創(chuàng)新點。因此，非遺從業(yè)者要找尋文化的精髓，吃透老祖宗留下來的東西，然后再根據(jù)流行審美加以創(chuàng)新。

“中日韓企業(yè)版權(quán)精品展”上日本IP館內(nèi)的展品 圖片來源：每經(jīng)記者 杜蔚 攝

現(xiàn)在已經(jīng)進入5G時代，越來越多的智能終端設(shè)備普及。網(wǎng)上下單，就能在全球各地買到想要的東西，但問題也隨之顯露：人們創(chuàng)作的內(nèi)容更容易被侵權(quán)，甚至在一瞬間就會被復(fù)制，并擴散到全世界?？梢?，信息時代新技術(shù)的迅速發(fā)展，雖然豐富了內(nèi)容的傳播方式，創(chuàng)造了新商業(yè)模式和新平臺，但也給版權(quán)保護帶來了更為嚴峻的挑戰(zhàn)。

“我們也在朝非遺傳統(tǒng)方面努力。以新媒體為載體，讓人們認識、了解、喜歡上非遺，進而促進非遺的傳播。”字節(jié)跳動維權(quán)法務(wù)總監(jiān)葉曉在現(xiàn)場分享道，“我們的‘非遺合伙人計劃’從去年4月啟動以來，到現(xiàn)在已累計引進了482個非遺大項目代表產(chǎn)品，1372個國家級的非遺項目，其中抖音已引進1318項，涵蓋率高達96%。相關(guān)的視頻數(shù)量達到了4800萬，播放次數(shù)超過了2000億，點贊次數(shù)達到了64.8億次。”

可見，在年輕人喜歡的抖音等短視頻上，非遺也備受歡迎和認可。“我們愿意在非遺傳承跟傳播上貢獻出自己的努力，非遺是中國傳統(tǒng)文化，但是同時它也能成為潮流，形成一個新市場。”葉曉認為。

韓國IP館里陳列的展品 圖片來源：每經(jīng)記者 杜蔚 攝

盡管短視頻具備傳播速度快、范圍廣的優(yōu)點，但也有被侵權(quán)搬運速度更快的無奈。“我們需要保護的內(nèi)容數(shù)量是‘天量’數(shù)據(jù)。還得從‘天量’短視頻中排查可能性的侵權(quán)。”葉曉希望，技術(shù)發(fā)展能為內(nèi)容提供更強有力的保障。“非遺僅從名字角度，就能看出它所強調(diào)的歷史文化傳承，但在目前已經(jīng)岌岌可危的情況下，如何讓非遺進行更大范圍的傳播，非常重要。”

對此，柏添期待有更多版權(quán)普及的培訓(xùn)，“我覺得非遺不能老是守著傳統(tǒng)的東西，而是需要二次創(chuàng)作。對非遺企業(yè)來講，最核心的是能創(chuàng)造出更多的內(nèi)容，讓別人知曉我們、保護我們的非遺二次創(chuàng)作，這也是我們現(xiàn)在面臨的最大的挑戰(zhàn)。”