“來(lái)，趕緊把鏡子擦干凈，準(zhǔn)備開(kāi)始。”監(jiān)視器前，導(dǎo)演王淑志對(duì)著對(duì)講機(jī)喊道，監(jiān)制葛震松坐在他右手邊。他們面前的三塊監(jiān)視器，上面是如影，下面是A、B機(jī)，對(duì)面三臺(tái)監(jiān)視器處，坐著以攝影指導(dǎo)身份進(jìn)入劇組的江兆文導(dǎo)演。

屏幕里，現(xiàn)場(chǎng)美術(shù)正在擦拭女主對(duì)面鏡子上的一處污漬，場(chǎng)務(wù)組布置鬼刀搖臂，燈光組調(diào)整光影，準(zhǔn)備就緒，執(zhí)行導(dǎo)演李冬喊：“錄！”全場(chǎng)安靜。女主從桌上拿起一個(gè)小盒，旁邊的丫鬟叫住她：“小姐……”

“好，過(guò)。”王淑志喊停，一場(chǎng)戲結(jié)束。院內(nèi)聲音再起，換機(jī)位，準(zhǔn)備下一個(gè)鏡頭。

這是3月底，上海松江勝?gòu)?qiáng)影視基地的督軍府中，一部微短劇的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。確切說(shuō)，在這前后的40天內(nèi)，該劇組要完成三部8分鐘一集和兩部2分鐘一集的微短劇拍攝。這五部戲是5個(gè)相互獨(dú)立的作品，一起打包拍攝，制作團(tuán)隊(duì)不變，男女主演不變，其他角色因劇本而變。

這是屬于微短劇的速度。

2017年，抖音、快手作為新型娛樂(lè)平臺(tái)走入更大眾視野，越來(lái)越多的人在節(jié)奏性十足的音樂(lè)中不斷上滑手機(jī)屏幕，此時(shí)，一些影視行業(yè)從業(yè)者已注意到一種2分鐘左右一集的故事短片的出現(xiàn)。它們以連載形式更新，劇情簡(jiǎn)單，只有幾位主要演員，故事呈現(xiàn)出類(lèi)型化。

此后，這種短劇在品相上經(jīng)歷從粗制濫造到精細(xì)化的轉(zhuǎn)變，制作方也從個(gè)人團(tuán)隊(duì)，擴(kuò)展到專(zhuān)業(yè)影視機(jī)構(gòu)再到平臺(tái)。2020年，“網(wǎng)絡(luò)微短劇”在國(guó)家廣電總局重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇信息備案系統(tǒng)中擁有了姓名，其被定義為“單集時(shí)長(zhǎng)不超過(guò)10分鐘的網(wǎng)絡(luò)劇”。隨后，快手、微視、抖音相繼發(fā)布相關(guān)扶持計(jì)劃，一批專(zhuān)業(yè)制作者涌入這片未被開(kāi)發(fā)的藍(lán)海。

正在勝?gòu)?qiáng)影視基地趕工的劇組就是在藍(lán)海里找機(jī)會(huì)的一個(gè)真實(shí)案例。

01| 什么是微短劇

微短劇是一個(gè)未被充分定義的市場(chǎng)，怎樣才是好的微短劇作品，在制作上，它應(yīng)該更靠近短視頻還是更靠近劇？都還沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。每個(gè)劇組都在用行動(dòng)給出嘗試性回答。

導(dǎo)演王淑志的答案是，在制作流程與人員配置上靠近電視劇，但比電視劇速度更快，對(duì)精密程度與默契度的要求更高。

整個(gè)劇組不大，70人左右，但導(dǎo)演、監(jiān)制、攝影、美術(shù)、錄音、燈光、服裝、化妝、武術(shù)指導(dǎo)，甚至劇照師和編劇全程在場(chǎng)，連吊車(chē)，威亞也配備齊全，且全組所有人都有大制作網(wǎng)劇電視劇的項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)。

大家叫王淑志“條哥”。條哥今年58歲，作品包括《新洛神》《劍俠》《真命天子》等，他10多年前定居上海松江，對(duì)當(dāng)?shù)氐膱F(tuán)隊(duì)和劇場(chǎng)新變化都較為熟悉。條哥的加入，不僅解決了劇組高額的器材費(fèi)用，也把拍攝團(tuán)隊(duì)搭建得更為默契，負(fù)責(zé)拍攝的核心人員多為條哥多年的合作伙伴。

監(jiān)制葛震松是位90后，2009年開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作，5年后成立公司簽約版權(quán)，至今囤積了2300多部小說(shuō)IP。2016年，葛震松在公司內(nèi)部設(shè)立編劇部門(mén)，做IP孵化，此后嘗試過(guò)抖漫、各種長(zhǎng)度的微短劇拍攝。

一切長(zhǎng)劇的拍攝流程這個(gè)劇組都有。他們會(huì)提前20天建組，看景，選景，準(zhǔn)備道具。演員試鏡，定妝，圍讀劇本。葛震松還有個(gè)規(guī)矩，“我們不出飛頁(yè)”，劇本不定稿不開(kāi)機(jī)。

但相比傳統(tǒng)網(wǎng)劇、網(wǎng)大，微短劇的制作節(jié)奏更快。

劇組所在的松江勝?gòu)?qiáng)影視基地建于1999年，以明清和民國(guó)建筑為主，曾服務(wù)過(guò)《十月圍城》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》等劇組。年代久遠(yuǎn)，基地內(nèi)的有些景稍顯破舊，但整體還能用。關(guān)鍵是，這里的景比較集中，且基地對(duì)面就有一個(gè)酒店，方便劇組人員居住，省去了不少路上的時(shí)間和車(chē)費(fèi)、油費(fèi)。

貴的是群演。松江的群演一天120塊錢(qián)，高于橫店同水平群演的價(jià)格。有一次，為了讓群演充分發(fā)揮作用，喪戲和婚禮被安排在一起拍攝，同一批人，換上不同的服裝。那天，劇組的化妝師們累慘了。“從早上5點(diǎn)化到下午沒(méi)吃一口飯。”造型指導(dǎo)陳慧君告訴我們。

整個(gè)劇組都在“搶時(shí)間”。演員們通常早上5點(diǎn)起床化妝，7點(diǎn)開(kāi)拍，很多時(shí)候拍到夜里9、10點(diǎn)鐘。院內(nèi)一個(gè)屋子被用作演員休息室，一下午沒(méi)有一個(gè)演員進(jìn)去。每天拍完收工，導(dǎo)演、監(jiān)制、編劇、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演等人還會(huì)一起開(kāi)劇本會(huì)兩三個(gè)小時(shí)，討論第二天的拍攝內(nèi)容。

只要喊了“開(kāi)機(jī)”，整個(gè)劇組就在一刻不停地高速運(yùn)轉(zhuǎn)。

 02 | “故事為王”

某種程度上，微短劇是短視頻制作能力的一種溢出，也是一種市場(chǎng)需求倒逼下的產(chǎn)物?，F(xiàn)代人看劇用二倍速，在短視頻平臺(tái)上靠幾個(gè)片段看完了一部劇等行為，都在呼喚一種節(jié)奏更快、主線(xiàn)更明確的電視劇形式的誕生。

市場(chǎng)是不斷自我進(jìn)化的。從2017年萌芽到現(xiàn)在，微短劇在保持快節(jié)奏和主線(xiàn)明確等基本特點(diǎn)之外，也進(jìn)行著自身品質(zhì)的進(jìn)階。

2019年，葛震松的第一部2分鐘微短劇《落難王妃》在優(yōu)酷上線(xiàn)，制作、服化道，甚至演員表演都無(wú)法和長(zhǎng)劇比，但故事好、節(jié)奏好，取得了很好的播放效果。這讓葛震松感受到了微短劇未來(lái)的創(chuàng)作方向，“故事為王”。“如果我們?cè)侔阎谱魈嵘蟻?lái)，效果一定更好。” 

這就是他們現(xiàn)在做的事。題材、節(jié)奏等操作延續(xù)這幾年做短劇的經(jīng)驗(yàn)，時(shí)長(zhǎng)從2分鐘提升到8分鐘一集，制作上引入更專(zhuān)業(yè)的導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，服化道團(tuán)隊(duì)，以及演員。“我們現(xiàn)在測(cè)試的，就是我們正在做的這種微短劇有多大的市場(chǎng)，能不能和長(zhǎng)劇PK。”葛震松說(shuō)道。

葛震松的理解中，題材上，目前的微短劇市場(chǎng)約等于女頻市場(chǎng)，以女強(qiáng)、甜寵、穿越、仙俠等為主。懸疑等需要鋪設(shè)太多支線(xiàn)，或好萊塢大片等強(qiáng)調(diào)視覺(jué)體驗(yàn)的作品，都不適合微短劇來(lái)表現(xiàn)。

至于人設(shè)、故事線(xiàn)、節(jié)奏、臺(tái)詞等，編劇界有自己的說(shuō)法。

2016年，葛震松在公司設(shè)立編劇部門(mén)，把責(zé)編和編劇對(duì)應(yīng)了起來(lái)，一個(gè)責(zé)編配2個(gè)編劇。目前，他的編劇部門(mén)共10個(gè)人，1個(gè)總監(jiān)，3個(gè)責(zé)編，6個(gè)編劇。這些人坐班辦公，每天10點(diǎn)到辦公室，編劇周五交稿，一周雙休，責(zé)編周六加班審稿，周一全體劇本會(huì)，周二編劇繼續(xù)寫(xiě)，直到周五進(jìn)入下一個(gè)循環(huán)。

在這樣的機(jī)制下，一套完整的劇本制作流程在公司短劇部門(mén)順暢運(yùn)轉(zhuǎn)。

一部小說(shuō)被選中改編后，先由編劇試寫(xiě)，后經(jīng)責(zé)編確認(rèn)，向內(nèi)容總監(jiān)匯報(bào)。然后，大家在劇本會(huì)上討論故事走向和人物性格，通常這個(gè)時(shí)候，整部短劇的故事大綱甚至前10集的分場(chǎng)都已經(jīng)寫(xiě)好。故事走向確定后，編劇繼續(xù)寫(xiě)，把上面的流程再走一遍。

不出意外的話(huà)，一部?jī)煞昼姷亩虅?，兩周即可完成；一?span id="ilcwjztbiwi" class="s1">8分鐘的短劇，20天左右初稿已經(jīng)誕生，40到60天內(nèi)整個(gè)劇本完成。

這些編劇多為年輕人，最大的94年出生，最小的98年，他們多經(jīng)人介紹來(lái)到這里，按基本工資+提成獲得每月薪水。葛震松說(shuō)，這樣的薪資結(jié)構(gòu)不僅保證了編劇們的基本收入，也為年輕編劇向成熟編劇以及短劇編劇向長(zhǎng)劇編劇的上升提供了通道。

成熟的長(zhǎng)劇編劇和短劇編劇在寫(xiě)作技巧上略有不同。

葛震松要求手下的短劇編劇，“你的每一句臺(tái)詞，要么傳遞信息，要么表達(dá)情緒”。他拿自己舉例，以前做長(zhǎng)劇編劇的時(shí)候，“很少有人說(shuō)自己從沒(méi)寫(xiě)過(guò)水詞”。

還有一些基本的創(chuàng)作默契要遵守。在人設(shè)上，女主可以作，但不能沒(méi)有底線(xiàn)，最終還是要讓人喜歡。在節(jié)奏上，觀(guān)眾可以腦補(bǔ)的地方不要再多寫(xiě)，除非在他腦補(bǔ)的地方加反轉(zhuǎn)。

比如這次拍攝的其中一部8分鐘作品《公子何時(shí)休》，劇本里，女主非常“愛(ài)搞事情”，但男主依然對(duì)她非常好，有人曾問(wèn)為什么。“沒(méi)有原因”，葛震松說(shuō)，編劇可以加一個(gè)男女主是青梅竹馬，但這樣一來(lái)，“一是太俗了，二是我們就是要讓觀(guān)眾討論，男主究竟喜不喜歡女主”。短劇更在乎與觀(guān)眾的互動(dòng)，他們也會(huì)直接為一部戲拍兩版結(jié)局，根據(jù)觀(guān)眾反饋選一個(gè)播放。

至于大多數(shù)人談到劇本創(chuàng)作時(shí)都會(huì)提起的兩個(gè)詞，“極致”和“張力”，葛震松也承認(rèn)它們的價(jià)值，但他有另外的理解。他說(shuō)，一些常用的創(chuàng)作技巧確實(shí)可以把故事推向極致，比如強(qiáng)故事線(xiàn)，“女主不做這件事就會(huì)死”；強(qiáng)情感，“女主愛(ài)上了自己的殺父仇人”，但他追求的極致，不是人設(shè)、故事達(dá)到極致，而是“把觀(guān)眾的情緒推到極致”。

他還說(shuō)，理想情況下，好的劇本應(yīng)做到情感、節(jié)奏和邏輯形成一個(gè)黃金三角，但實(shí)際操作中，他會(huì)把情感排在第一位，“情感高于節(jié)奏，節(jié)奏高于邏輯”。

03 | 機(jī)會(huì)

微短劇是一片藍(lán)海，這片海洋里，沒(méi)有固定的航線(xiàn)，沒(méi)有所謂的巨頭。正因如此，許多人都想在這里找到新的機(jī)會(huì)。抖音等平臺(tái)出錢(qián)投資微短劇，黃磊、關(guān)曉彤等明星開(kāi)始在微短劇里演戲，辣目洋子因?yàn)槲⒍虅　渡顚?duì)我下手了》登上綜藝《我就是演員》，并面向大眾曝光。他們的故事在觀(guān)眾看來(lái)可能是又一朵微小的浪花，但卻鼓勵(lì)了許多想要找機(jī)會(huì)的影視從業(yè)者，包括演員。

杜雨宸就是從傳統(tǒng)電視劇進(jìn)入微短劇的一個(gè)演員代表，她也是上述三部微短劇的女主。杜雨宸并不算無(wú)名演員，曾飾演《香蜜沉沉燼如霜》里的“鄺露”，《錦繡南歌》里的“謝韞之”，她的微博粉絲251萬(wàn)，B站有她的角色集錦。她之前的角色多是溫婉可人型，粉絲給她留言，“姐姐，你不要總演被人欺負(fù)的角色，你也去甜一甜”，她說(shuō)，“那好，我就來(lái)甜一甜”。

她之所以接這幾個(gè)角色，除了時(shí)間合適等客觀(guān)原因，最主要的主觀(guān)考量就是它們與之前的角色存在差異，杜雨宸不再只是扮演溫柔，還可以“強(qiáng)勢(shì)”或“調(diào)皮”。

  導(dǎo)演王淑志和男女主講戲 

杜雨宸自己也是一部演員的奮斗史。

她1993年生，大連人，2012年在鄭嘉穎主演的《英雄》里做跟組演員出道。那時(shí)她還沒(méi)大學(xué)畢業(yè)，每個(gè)月拿5000塊錢(qián)月工資，今天串丫鬟，明天串路人甲、路人乙。后來(lái)在《四大名捕》演劉亦菲的替身，在《少年四大名捕》里演一個(gè)跟組角色，從跟組演員到跟組角色是一個(gè)跨越，她在劇中有了自己的名字，叫“蝴蝶”，總共大概30場(chǎng)戲，這是2014年。

“因此我特別珍惜這種主要角色的機(jī)會(huì)。”杜雨宸說(shuō)。 

在勝?gòu)?qiáng)影視基地，杜雨宸是最辛苦的一位演員。她是女主，且是強(qiáng)主線(xiàn)的女強(qiáng)戲的女主，每天早上5點(diǎn)起床化妝，7點(diǎn)開(kāi)拍，“晚上回到酒店背著臺(tái)詞就直接睡過(guò)去了”。

微短劇的表演也和之前不太一樣，她感受到自己比之前更“敢想”，會(huì)思考一些地方是否可以有不一樣的演法，也會(huì)主動(dòng)和導(dǎo)演交流。微短劇節(jié)奏快，沒(méi)有支線(xiàn)情節(jié)做鋪墊，這就要求演員在表演時(shí)，很多東西要直給。比如我如果要?jiǎng)有⌒乃嫉脑?huà)，就會(huì)轉(zhuǎn)一下眼睛”，但傳統(tǒng)長(zhǎng)劇里可能不需要她這么表達(dá)。

跟杜雨宸搭戲的男主是李明源，2017年參加《明日之子》第一季，與毛不易同屆，最終進(jìn)入魔音賽道12強(qiáng)。參賽時(shí)，李明源是一名大三學(xué)生，因喜歡唱歌被找來(lái)比賽，但他并不喜歡跳舞，也不想要做偶像。比賽結(jié)束簽約公司，開(kāi)始演員生涯，他想“靠作品被大家記住”。

李明源進(jìn)入這個(gè)劇組的其中一個(gè)原因，也是想拓寬一下自己的戲路。他之前的角色多是秀氣書(shū)生，“幾乎本色出演”，但這幾部戲的男主性格迥異。“有一場(chǎng)戲我演得快分裂了”，那部戲里，女主總是做夢(mèng)，夢(mèng)里的男主和現(xiàn)實(shí)的男主是兩種人格，很多戲要連著拍兩次，李明源要貢獻(xiàn)兩種完全不同的演出。

另一個(gè)原因，是李明源注意到，近兩年，身邊好多人開(kāi)始拍微短劇。制片人、公司同事、朋友圈里，都會(huì)有人時(shí)不時(shí)提到這個(gè)市場(chǎng)。他也想來(lái)試一試。原本，他對(duì)微短劇沒(méi)有抱多大希望，但來(lái)了之后發(fā)現(xiàn)所有的流程和普通長(zhǎng)劇差不多，“就只琢磨劇本，沒(méi)想其他事了”。 

04 | 品牌感

2020年之前，葛震松的公司已經(jīng)可以自給自足，自負(fù)盈虧，拿到融資后，開(kāi)始更大限度投入微短劇制作，他現(xiàn)在已經(jīng)不寫(xiě)內(nèi)容了，更多站在市場(chǎng)角度考慮公司發(fā)展。

他會(huì)看每一部新出的受歡迎的劇，日劇、韓劇、泰劇，日漫、國(guó)漫，像研究“參考書(shū)”一樣研究觀(guān)眾為什么喜歡它們。也會(huì)看一些選秀，學(xué)習(xí)如何剪輯，如何把握節(jié)奏，當(dāng)然也看選手，“看到特別喜歡的，我們用”。B站的一些UP主曾給過(guò)他啟發(fā)，“他們能用完全不相干的電影剪輯出一部小說(shuō)故事”，這讓他覺(jué)得感到很有創(chuàng)意。

崔洪偉是上述劇組的制片人。他要站在全局的角度統(tǒng)籌項(xiàng)目的招商引資、碼盤(pán)建組以及同步宣傳發(fā)行。他有十多年的新媒體平臺(tái)工作經(jīng)驗(yàn)，互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容行業(yè)瞬息萬(wàn)變，他每天閱讀行業(yè)新聞保持對(duì)市場(chǎng)的敏銳關(guān)注。也是基于此，他注意到了微短劇里可能存在的新機(jī)會(huì)。

微短劇的發(fā)展還處于相對(duì)早期的階段，受眾的觀(guān)劇喜好也需要一段時(shí)間培養(yǎng)，崔洪偉也承認(rèn)，他們拍攝的作品有可能達(dá)不到很高的利潤(rùn)，但他和團(tuán)隊(duì)都很看好微短劇的前景。“短劇的核心就是短平快，快速變現(xiàn)，這就意味著我們能更快啟動(dòng)下一個(gè)項(xiàng)目，在短期內(nèi)進(jìn)行不同的探索。”崔洪偉說(shuō)。而且，逐漸工業(yè)化的生產(chǎn)模式也有利于他們?yōu)槠脚_(tái)不斷輸送新的內(nèi)容。

因此，這次他們?cè)谂臄z《公子何時(shí)休》時(shí)，還同時(shí)拍攝了《聞香識(shí)君子》《奈何御妃是瓦匠》等共5部不同故事、不同設(shè)定的微劇。

對(duì)于微短劇，崔洪偉有自己的目標(biāo)，他想要自己所在的公司“能在短劇分賬劇領(lǐng)域占得先機(jī)”，如果讓這個(gè)目標(biāo)再具體一點(diǎn)，他希望做到“先Top10吧”。他追求的是一種品牌感。他了解到，做短劇分賬的平臺(tái)有很多，有些平臺(tái)甚至?xí)鶕?jù)劇的質(zhì)量進(jìn)行采買(mǎi)，“這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是件好事”。

計(jì)劃中，崔洪偉制片的這幾部戲的播出時(shí)間是6月到10月，每隔一個(gè)月上新一部，演員們?cè)谶@期間會(huì)一直處于宣傳期，不同的戲，不同角色，不同造型，也會(huì)采用不同的宣傳方式。

對(duì)微短劇來(lái)說(shuō)，宣傳是很重要的一部分。“我們經(jīng)費(fèi)本來(lái)就少，一定要抓住一切能宣傳的機(jī)會(huì)。”所以，雖然時(shí)間緊，任務(wù)重，資金少，劇組還是有劇照師，并請(qǐng)了一些網(wǎng)紅達(dá)人來(lái)搭戲，“這樣對(duì)到時(shí)候宣傳也是有幫助的”。

下午的拍攝結(jié)束，天色漸漸暗了下去。晚上還有一場(chǎng)打戲，李明源需要吊威亞，起重機(jī)已經(jīng)升起，幾個(gè)20多歲的年輕人合伙把兩個(gè)6K大燈豎立在六節(jié)高臺(tái)上。攝影師拍下這個(gè)畫(huà)面，輕輕感嘆，“看著他們爬上爬下，感覺(jué)自己老了”。崔洪偉也在感嘆，他看著眼前的吊車(chē)、威亞、大燈說(shuō)道，“我們真的在拍微短劇嗎？”

本文由三聲（tosansheng）授權(quán)轉(zhuǎn)載，作者：龐夢(mèng)圓