每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)實(shí)習(xí)編輯 楊夏    

此心安處是吾鄉(xiāng)。

多少年來，房子一直是中國家庭繞不開的話題，也最能展現(xiàn)老百姓真實(shí)的生活狀態(tài)。與房子有關(guān)的話題，極易成為社會熱題，引發(fā)觀眾共鳴。

由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，又一部以房子作為切入點(diǎn)的電視劇《心居》正在熱播。該劇由騰訊影業(yè)投資，這也是導(dǎo)演滕華濤與演員海清13年后的再度聯(lián)手。在《心居》中，我們再次看到，雖然過去13年，但海清依舊“買”不起房子，她依舊在上海為高昂的房價而發(fā)愁。

《心居》宣傳海報 圖片來源：《心居》劇組供圖

近日，《心居》總制片人馬好、導(dǎo)演滕華濤和編劇滕肖瀾接受了包括每日經(jīng)濟(jì)新聞記者在內(nèi)的媒體采訪。

“《心居》雖然以買房子開始，但最終并不是說房子的事?！缎木印沸≌f特點(diǎn)也在于，現(xiàn)階段大家討論房子已不是說有沒有地方住了，而是社會發(fā)展到另外一個階段的需求。”滕華濤表示，《心居》最后的落點(diǎn)在家庭與社會各個階段的變化上。

“《心居》是社會的橫截面，核心是講百姓的生活”，馬好補(bǔ)充說。

《心居》劇中人買房的困境，也是大城市打拼人的縮影

新春大劇《人世間》收官后，聚焦房產(chǎn)的《心居》又接檔熱映。根據(jù)數(shù)據(jù)，截至3月30日，《心居》東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視雙臺收視突破1.9%，愛奇藝站內(nèi)熱度逼近9000大關(guān)。

《心居》改編自魯迅文學(xué)獎獲得者滕肖瀾的同名小說，以當(dāng)代上海城市生活為故事背景，講述了顧家四代人在置換住房的過程中所經(jīng)歷的生活巨變——從外地嫁入上海的馮曉琴（海清飾）是照料著顧家一家的“全職太太”，不過她一直渴望在這座城市擁有一套屬于自己的房子；而馮曉琴的大姑姐顧清俞（童瑤飾）則是一位事業(yè)有成、優(yōu)雅成熟的“獨(dú)立女性”。

《心居》海報 圖片來源：劇組供圖

顧清俞是典型的上海精英人群，擁有體面的工作和財富自由，再加上知曉了馮曉琴深藏于心的秘密，她本能地對外來的馮曉琴抱有懷疑和不信任。對于馮曉琴這般從外地加入上海的新上海人而言，需要付出更多的努力才能融入這座城市。

“在上海，即便是我這樣一個天天買菜燒的外地媳婦，都懂得房子是一個人的臉面。上只角，下只角，內(nèi)環(huán)中環(huán)外環(huán)，商品房，經(jīng)適房，拆遷房……買什么樣的房子，就是什么樣的人。至于租房的，那都是無根的浮萍。而對我來說，房子可不止是臉面。更像是刀刀見肉的里子，傷筋動骨。”海清在《心居》第一集的出場，就無奈道出了“滬漂”的心酸，電視劇毫不掩飾地揭開了現(xiàn)實(shí)生活中的這股焦慮和壓力。

與房子有關(guān)的話題，幾十年來一直牽動著中國人的神經(jīng)，房子是臉面，是象征，還是為下一代遮風(fēng)擋雨和上好學(xué)校的希望?？此朴射摻罨炷罱ǖ睦浔姆孔樱瑓s因?yàn)橛辛巳硕a(chǎn)生了溫度。

心有居所，身體也有居所，因此有了《心居》。在接受采訪時，滕肖瀾稱有“心”而“居”，將“心”放在“居”之前，也直接表明了作品雖然以房子為切入點(diǎn)，但更多的是想展現(xiàn)人跟人之間的關(guān)系。“顧家這么一個大家庭衍生出來形形色色的人，他們對未來的希望，以及他們?yōu)榱诵闹兴胄闹兴溉^斗著，去努力地生活著，是我想寫的。”

最開始，滕肖瀾想寫的就是一部能反映上海當(dāng)下各個階層老百姓生活的一部作品，可以真實(shí)反映城市百姓的生存狀態(tài)，而上海房子是繞不過去的一點(diǎn)。

時至今日，很難再界定新上海人與老上海人的區(qū)別。作為上海人，滕肖瀾回憶自己小時候上海人都會說上海話，口音是判斷是否上海人的關(guān)鍵點(diǎn)，但現(xiàn)在已完全不一樣。上海成為海納百川的城市，不斷有新的人才引入，使得城市人口結(jié)構(gòu)多元化。但經(jīng)歷過房價飆升，上海外來人口又成為擺在“滬漂”面前新的難題，在大都市擁有自己的房子談何容易，因此馮曉琴呈現(xiàn)的買房困境，也正是大城市打拼人的縮影。

導(dǎo)演滕華濤：不加劇社會矛盾，給掙扎于生活泥淖的人以力量

《心居》由騰訊影業(yè)主導(dǎo)開發(fā)，出品人、騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武表示：“2019年夏天，第一次讀到《心居》時，就被滕肖瀾老師真摯、細(xì)膩的筆觸所感動，透過顧家三兄妹的小日子，我們能感受到普通人身上的大情懷，以及這個時代的滬上味道與人間煙火。盡管當(dāng)時小說還沒有完結(jié)，但團(tuán)隊(duì)就已一致決定，希望將這個故事拍成影視作品。滕老師非常爽快地同意了這個想法，而且，還接下了一個新的重?fù)?dān)——擔(dān)任這部劇的編劇。”

出品人、騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武（左三） 圖片來源：騰訊影業(yè)供圖

在騰訊影業(yè)的推薦下，滕華濤閱讀了當(dāng)時尚未完結(jié)的原著小說，立即確認(rèn)這部帶有濃厚都市現(xiàn)實(shí)色彩的作品是自己一直在尋找的。“我比較愿意跟原作者合作做影視改編，這樣比較容易抓住當(dāng)時我們看到小說時我更想拍的核心本質(zhì)的東西。”隨后，滕華濤帶著團(tuán)隊(duì)多次采風(fēng)。“《心居》是一個能夠還原上海風(fēng)情的現(xiàn)實(shí)主義作品，它能夠讓當(dāng)下掙扎于生活泥淖的人們感受到力量。”

在闊別小熒幕10余年后，滕華濤再度決定重新執(zhí)導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇?！缎木印犯抑皥?zhí)導(dǎo)的戲稍有不同，這次側(cè)重刻畫當(dāng)代都市各個不同階層，在這上面花了比較大的力氣。階層有差異化，也有共同點(diǎn)。小說是以上海為中國都市的一個代表，全景式展現(xiàn)了都市之中各個典型人物，電視劇的體量35集也足夠了，主要突出顧清俞為代表的都市白領(lǐng)高知階層的女性和馮曉琴為代表的社會中堅(jiān)力量的普通家庭。與十年前的《裸婚時代》等不同的可能就是現(xiàn)在階層的清晰度更明確了些。”滕華濤表示。

現(xiàn)實(shí)主義題材雖然近年在逐漸回歸，但滕華濤坦言很多年沒有見到這樣一部可以代表現(xiàn)實(shí)都市的一部小說了。上海作家寫的上海人和故事，本就扎根于真實(shí)生活，其中既有代表大都市的地方，又有本土接地氣的一面，《心居》也正是著重刻畫了這一點(diǎn)。不過，滕華濤坦言，《心居》沒有過多大起大落，跌宕起伏的情節(jié)。

滕華濤強(qiáng)調(diào)，《心居》與傳統(tǒng)都市女性題材不同，本劇最大的核心不是加劇社會焦慮，不是呈現(xiàn)階級對立，而是著重于生活和人性中溫暖和善意的一面。馬好也表示，《心居》其實(shí)就是一個大家庭的故事，里面有姑嫂、有父母，有孩子，是一個家庭生活緊密的連接體，“生活感特別強(qiáng)，家長里短、柴米油鹽、日夜轉(zhuǎn)換都會很真實(shí)。”

原著作者、編劇滕肖瀾：改了五六稿，探索人與人之間的關(guān)系

原小說的開頭以一場聚餐開始，主要人物悉數(shù)上場，自報家門，人物關(guān)系也隨之明朗，而在改編過程中，滕肖瀾坦言做了調(diào)整，花了力氣思考如何切入，既能讓觀眾迅速了解到人物關(guān)系，又能明白故事核心。因此我們最終見到，電視劇《心居》的打開方式為兩位女主，選擇了顧清俞和馮曉琴這對姑嫂關(guān)系為突破口，在前6集中，迅速抓住觀眾眼球。

《心居》中的大家庭 圖片來源：劇組供圖

“小說會相對寫得隨性些，節(jié)奏進(jìn)展的會緩慢些，更多是我主觀情緒的抒發(fā)，但電視劇要考慮到觀眾的接受程度，我們會把更多的人物、事件交代清楚明了，用畫面的形式呈現(xiàn)。”滕肖瀾表示。而在戲劇表現(xiàn)中，雖然乍一看去是雙女主，有天然的敵對性，但滕肖瀾并不希望為了沖突而沖突。“里邊所有的人物都這樣，沒有傳統(tǒng)意義上的壞人。馮曉琴跟顧清俞，大家都是女人，從女人的角度我覺得她們都是比較通情達(dá)理的?！缎木印肥瞧胀ò傩者^日子，一方面我希望它非常真實(shí)，可作為劇集，也需要有戲劇性在里面。”

以房子為切入點(diǎn)，《心居》實(shí)則想探索的是人與人之間的關(guān)系。在滕肖瀾眼中，隨著故事發(fā)展，每個人的價值觀、努力的分寸感都在發(fā)生轉(zhuǎn)變。從小說轉(zhuǎn)到電視劇，滕肖瀾也改動多次。“小說寫得寫意，但劇本具體落實(shí)怎么來切入，前幾集差不多改了五六稿。”

《心居》與正在二輪播出的《人世間》，以及去年七一上映的電影《1921》，共同組成騰訊影業(yè)與閱文影視的“時代旋律三部曲”，相同點(diǎn)都在于“關(guān)注這個時代正在發(fā)生的故事”。程武表示：“現(xiàn)實(shí)題材，始終是IP最大的‘富礦’。記錄時代的IP，凝聚了全社會的集體情感，是最大的確定性。同時，要講好現(xiàn)實(shí)題材故事很難，但卻是講好中國故事的‘必修課’。”

封面圖片來源：劇組供圖