每經(jīng)記者 朱鵬    每經(jīng)編輯 魏官紅    

若要票選近兩月最具熱度的電影，《瞬息全宇宙》一定榜上有名。

由獨(dú)立電影公司A24制作、楊紫瓊主演的《瞬息全宇宙》自3月底上映后便迅速?zèng)_至電影圈頭排位置，票房口碑雙豐收。據(jù)Box Office數(shù)據(jù)，截至6月5日，制作成本僅2500萬美元的《瞬息全宇宙》全球票房已超7800萬美元，位列2022年全球電影票房榜第19位。

《瞬息全宇宙》宣傳海報(bào)  圖片來源：豆瓣

在關(guān)于這部電影的討論中，多元宇宙的設(shè)定無疑是被津津樂道的一點(diǎn)。同時(shí)，被冠以“元宇宙電影”的標(biāo)簽，電影似乎也擁有了更多的討論空間。

但多元宇宙并非該片的開創(chuàng)性構(gòu)思，漫威電影等就常用這一設(shè)定?！吨┲雮b：平行宇宙》和《奇異博士2：瘋狂多元宇宙》等作品均以此為核心展開敘事。即使是元宇宙概念，《頭號(hào)玩家》《失控玩家》等也已率先試水。

當(dāng)下，元宇宙概念風(fēng)頭不減，電影產(chǎn)業(yè)能從中汲取什么？6月5日，北京文化產(chǎn)業(yè)投融資協(xié)會(huì)電影專委會(huì)秘書長朱玉卿接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者微信采訪時(shí)表示：“技術(shù)理念創(chuàng)新很好，但只是一方面，就像《阿凡達(dá)》曾帶火3D，后來的3D電影少有超過它的。對(duì)電影而言，技術(shù)只能改變局部，改變不了電影講故事的根本屬性。”

“元宇宙”標(biāo)簽只是一個(gè)吸引點(diǎn)

在楊紫瓊身上，始終離不開她的“打星”標(biāo)簽格外亮眼。

作為華裔女星中闖蕩好萊塢的代表，楊紫瓊受到過好萊塢的認(rèn)可，也有過榮譽(yù)時(shí)刻。但在《瞬息全宇宙》之前，她一直沒能在一部好萊塢電影中擔(dān)綱絕對(duì)主演。這和其身上矚目的“打星”標(biāo)簽不無關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)世界中，楊紫瓊30多年來享受著這一身份的光環(huán)，也時(shí)刻承受著其所帶來的局限性。

該片原定的主角并非她，而是成龍，但“因緣際會(huì)”之下，導(dǎo)演轉(zhuǎn)變思路，重新將劇本為楊紫瓊進(jìn)行了量身打造。

《瞬息全宇宙》劇照 圖片來源：豆瓣

片中，楊紫瓊飾演的主人公是位美國華裔移民，中年時(shí)家庭事業(yè)雙雙陷入危機(jī)，她卻意外獲得了在多個(gè)平行宇宙間來回穿梭的能力，影片敘事也隨著她的旅程穿插交互。她突然發(fā)現(xiàn)，自己的人生似乎擁有無限可能，甚至可以拯救世界。

討巧的結(jié)構(gòu)設(shè)定只是吸引觀眾進(jìn)入電影的一把鑰匙，如何讓觀眾在跟隨主角穿越不同宇宙時(shí)保持沉浸感和內(nèi)容體驗(yàn)的連貫性，劇本的扎實(shí)度和演員表演的豐富性才是“宮殿”。

朱玉卿認(rèn)為，形式只是表面的，要想吸引觀眾走進(jìn)影院，電影方首先得向觀眾表達(dá)一種誠意。“這個(gè)誠意就是內(nèi)容端的創(chuàng)新。要讓觀眾能對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，這是核心。單純想指望技術(shù)和形式創(chuàng)新吸引觀眾，解決不了根本問題。”

就《瞬息全宇宙》而言，觀眾的好評(píng)也驗(yàn)證了這一點(diǎn)。社交媒體上對(duì)于該片的贊譽(yù)大多集中于劇情內(nèi)容和演員表演。

雖然該片被冠以“元宇宙”標(biāo)簽，但在朱玉卿看來，元宇宙對(duì)于觀眾而言只是一個(gè)吸引點(diǎn)。“概念性的東西都是輔助，屬于錦上添花，做不到雪中送炭。電影產(chǎn)業(yè)的雪中送炭還得靠創(chuàng)作端和制作端。”

或許楊紫瓊本人愿意出演這樣一部設(shè)定復(fù)雜、概念性強(qiáng)的小成本電影，正是因?yàn)樗吹搅恕端蚕⑷钪妗吩趧?chuàng)作端的“雪中送炭”。

在接受雜志媒體采訪時(shí)，60歲的楊紫瓊動(dòng)情地說：“當(dāng)我讀劇本的時(shí)候，我想這就是我等了太久的角色。我終于有機(jī)會(huì)向我的觀眾和家人展示我的能力，那就是我也可以搞笑、真實(shí)、悲傷。終于有人明白我也可以做到這一切。”

楊紫瓊接受《GQ》采訪 圖片來源：視頻截圖

《阿凡達(dá)》的成功不只是3D，元宇宙不是電影救世主

元宇宙火爆之下，營造虛擬內(nèi)容產(chǎn)品的電影，也被視作發(fā)揮元宇宙想象力的一大領(lǐng)域。

《頭號(hào)玩家》的全民熱議，《瞬息全宇宙》的黑馬式成功，似乎都驗(yàn)證了元宇宙與電影能夠創(chuàng)造出新的價(jià)值和市場(chǎng)。

朱玉卿并不否認(rèn)概念創(chuàng)新和技術(shù)創(chuàng)新的重要性。他表示：“我覺得非常好，就像當(dāng)年3D創(chuàng)新引起了電影的一場(chǎng)革命，元宇宙概念也很有吸引力。”

提及3D電影在國內(nèi)的興起，便繞不開《阿凡達(dá)》。2009年，耗資近五億美元的3D電影《阿凡達(dá)》橫空出世，隨后便被引入國內(nèi)市場(chǎng)，奇幻的設(shè)定和精妙的內(nèi)容點(diǎn)燃了觀眾的熱情，也刺激了一眾院線負(fù)責(zé)人，隨后國內(nèi)的3D銀幕數(shù)量迅速增加。

《阿凡達(dá)》劇照 圖片來源：豆瓣

隨后，《少年派的奇幻漂流記》《地心引力》延續(xù)了3D電影的火熱。在這之后，3D似乎成為大制作電影的技術(shù)標(biāo)配。但除非物超所值，觀眾并不會(huì)心甘情愿購買更貴的3D電影票。例如，去年一些影院只提供3D版《沙丘》就曾引起眾多觀眾不滿。

在朱玉卿看來，電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的內(nèi)容制作如果不達(dá)標(biāo)，把粗制濫造的電影投放進(jìn)市場(chǎng)，某種程度上其實(shí)是在“得罪”觀眾。“觀眾一看電影都這么差，可能就不愿意進(jìn)影院了。”

元宇宙之于電影的價(jià)值之所以被廣泛討論，或許離不開當(dāng)前電影市場(chǎng)面臨的困境。

自3月中旬起，全國多地影院出現(xiàn)休市。多部國產(chǎn)電影撤檔，票房收入銳減。隨著疫情防控態(tài)勢(shì)走向平穩(wěn)，復(fù)工的院線卻面臨著“缺片”的尷尬。

以剛剛結(jié)束的端午檔為例，全國3天累計(jì)票房約1.79億元，僅有《暗戀·橘生淮南》《奪寶聯(lián)盟》《遇見你之后》三部新片上映，降低了觀眾進(jìn)影院的期待值。

“從票房走勢(shì)來看，說明觀眾對(duì)觀影還是有需求的，但內(nèi)容沒那么有吸引力，所以后續(xù)就不去了。電影業(yè)當(dāng)前的核心問題是疫情防控常態(tài)化之下，電影市場(chǎng)缺乏有吸引力的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。”朱玉卿稱。

回到由《瞬息全宇宙》引起的元宇宙電影討論的話題，朱玉卿認(rèn)為，技術(shù)一定是錦上添花。“就像《阿凡達(dá)》之后雖然出現(xiàn)了很多3D電影，但基本沒有超過它的。所以我認(rèn)為元宇宙也一樣，它只是技術(shù)創(chuàng)新，最終電影想要吸引人，還得要靠故事、人物和情感。”