每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 張海妮    

圖片來源：《夢(mèng)華錄》官方微博視頻截圖 

經(jīng)過一個(gè)多月的熱播，《夢(mèng)華錄》走向尾聲。 

導(dǎo)演楊陽拿到劇本后，便被幾個(gè)女人的奮斗、友誼和愛情所打動(dòng)?！秹?mèng)華錄》不只著力于“發(fā)糖”，它在宣揚(yáng)宋朝歷史文化的同時(shí)，描繪了女性群像，借古人之手，賦予現(xiàn)代女性新的思考。 

身為國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、編劇、制片人，楊陽執(zhí)導(dǎo)過《牽手》《心術(shù)》《在一起》等多部?jī)?yōu)秀電視劇，她履歷中的代表作類型各有千秋、不盡相同。 

在《夢(mèng)華錄》接近收官之時(shí)，楊陽接受了《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者的專訪。楊陽說：“《夢(mèng)華錄》是我為從各地到北京、上海等大城市打拼奮斗、尋找生命價(jià)值的女性拍的一部劇。我希望這部戲的生動(dòng)建立在具有真實(shí)感的生活基礎(chǔ)上，觀眾看完以后可以共情。”

圖片來源：《夢(mèng)華錄》官方微博

“通過劇本聯(lián)想到如今在北京、上海打拼的女性”

2020年的夏天，楊陽接觸到《夢(mèng)華錄》的劇本，讀完后便被幾個(gè)女人的奮斗、友誼和愛情所打動(dòng)。

《夢(mèng)華錄》的故事發(fā)生在北宋，楊陽卻通過劇本聯(lián)想到如今從各地到北京、上海等大城市打拼奮斗、尋找生命價(jià)值的女性。

楊陽身邊有很多北漂、滬漂的女性朋友，她也經(jīng)常傾聽她們的故事。“我想為這些女孩子們拍一部劇。”楊陽告訴每經(jīng)記者她當(dāng)時(shí)內(nèi)心萌生的信念。“你們的自立、自強(qiáng)是值得讓自己驕傲的事情。每個(gè)人都會(huì)有自己的不容易，但我們依然選擇堅(jiān)持、努力、前進(jìn)，讓自己的人生無悔。”

“大家喜愛《夢(mèng)華錄》的原因，我覺得是因?yàn)槟軌驈墓适庐?dāng)中看到自己的影子。大家剛開始可能是慕名而來，想看看演員的顏值、畫面有多美，但這只是吸引(觀眾)打開(該劇)的原因而已，怎么讓觀眾沉浸到故事里面產(chǎn)生共情，這就需要演員的表演和扎實(shí)的故事了。我選這幾位演員做主角，是希望大家看到演員的另外一面。這個(gè)搭配既有新鮮感，演員們也能通過自己的努力展示不同的表演風(fēng)格，給自己(帶來)新的代表作。這可能也是我作為導(dǎo)演的一個(gè)野心。”

在楊陽的理解中，《夢(mèng)華錄》是一部故事豐富的劇，里面既有女人的成長(zhǎng)和不易，也有輕喜劇好玩的點(diǎn)，還有愛情中極致的推拉和甜蜜。

從一眾古裝劇中脫穎而出，《夢(mèng)華錄》另辟蹊徑展現(xiàn)了成年人勢(shì)均力敵的愛情。“顧盼生輝”CP被觀眾“磕瘋了頭”，但楊陽對(duì)記者強(qiáng)調(diào)了“克制”和“留白”。

例如，趙盼兒是個(gè)性格比較復(fù)雜的女孩，她的人生理念是不依賴任何人，非常自強(qiáng)自立，這跟她的身世有關(guān)。她從小受過良好的教育，但是后面因?yàn)楦赣H的原因成為官伎，成長(zhǎng)之路一波三折。這就是人物鮮明又真實(shí)的矛盾點(diǎn)：“如果她沒有那么聰明，可能也不會(huì)那么敏感，但是她的性格又是不甘于(受)命運(yùn)(擺布)，有著頑強(qiáng)的生命力。”

顧千帆與趙盼兒相似，有著不幸的過往，母親在他小時(shí)候離世，但是他的親生父親又是擅于擺弄權(quán)謀之術(shù)的大官。“他內(nèi)心是一個(gè)追求正義的人，這一點(diǎn)他很矛盾，所以一直不愿意喊父親一聲爹。他進(jìn)士出身，由文轉(zhuǎn)武，是一個(gè)文武雙全的人。”

這樣兩個(gè)各有創(chuàng)傷的人在遇到彼此之前，都曾經(jīng)歷過自己人生的谷底。楊陽堅(jiān)信他們不是普通的男女，而是遭遇過艱難歷程、擁有成熟心態(tài)的人。“兩個(gè)這樣的人遇到，首先一定是克制的。”楊陽強(qiáng)調(diào)。

趙盼兒對(duì)自己的經(jīng)歷自卑，她害怕顧千帆瞧不起自己。然而，顧千帆見到趙盼兒的第一面，就知道她不是一般的女子。“到洗手的那場(chǎng)戲，顧千帆說‘在我心里，你從來不低賤’，趙盼兒才覺得自己是被尊重的。成年人之間克制的情感，在兩人之間存在了很長(zhǎng)時(shí)間，到后來，盼兒流著淚對(duì)三娘說‘喜歡他’，但心里怕很多東西，不知道感情如何發(fā)展。這是（對(duì)）他們前面情感的一種塑造。”

圖片來源：《夢(mèng)華錄》官方微博截圖

“克制”就像水墨畫中的“留白”

2021年2月，《夢(mèng)華錄》正式開拍，從冬天到春天再到夏天，地點(diǎn)則從橫店、無錫、象山輾轉(zhuǎn)到了襄陽，歷時(shí)四個(gè)半月。

作為一部大制作的劇，選景不是件易事，尤其在橫店影視城，每年數(shù)百部戲從那里誕生，古裝劇更是擠破了腦袋。“有些景要提前數(shù)月登記、搶占。即便拿到了，拍攝時(shí)間也是有限制的。”楊陽坦言。

在條件束縛下，劇組只能去尋找沒有人搶的景，卻也意外發(fā)現(xiàn)一條有水有橋的街道。那是一個(gè)民國(guó)時(shí)期的景，幾乎荒廢了。“我們把房頂、門窗修繕成宋代風(fēng)格，擺設(shè)植物、盆栽，讓這個(gè)沒人來搶的景‘活’了起來。”

《夢(mèng)華錄》的開場(chǎng)，便是主演趙盼兒在湖上劃船，幾個(gè)小橋流水的景象，展現(xiàn)了江南錢塘的婉約風(fēng)光。在拍攝前，這組場(chǎng)景已在楊陽腦海中呈現(xiàn)，當(dāng)她把“水上威尼斯”的概念描述給美術(shù)、攝影聽時(shí)，大家都雀躍了起來。“女人如水，《夢(mèng)華錄》流暢、美輪美奐的調(diào)性得益于我對(duì)水的靈感。”

場(chǎng)景、劇情的克制和留白，在《夢(mèng)華錄》中處處可見。楊陽認(rèn)為：“我一直覺得中國(guó)古代文化很深邃。古裝劇需要一種古典和含蓄的美，就像中國(guó)畫講究留白。”

比如趙盼兒與顧千帆隔水相望那場(chǎng)戲，滿船清夢(mèng)壓星河。“那場(chǎng)戲原本有很多臺(tái)詞，但最終我把臺(tái)詞放在了次要位置。二人無言，隔水相望，漸行漸遠(yuǎn)，心中的漣漪在靜默中流淌。這種克制的處理，大概就是古代畫中的留白。我相信這樣的含蓄是一種古典美，觀眾是能夠感受到的。”

趙盼兒救出宋引章，在衙門狀告周舍那場(chǎng)戲，橫店的場(chǎng)地只給《夢(mèng)華錄》劇組兩天時(shí)間。楊陽尚在構(gòu)思顧千帆是否該從木門后面出來時(shí)，天降大雨，靈感也來了。“雨也是水的元素，于是我讓道具組趕緊把黃澄澄的油紙傘都拿來。在雨中盼兒本來是要挨板子的，然后有個(gè)人出現(xiàn)了，卻是盼兒不認(rèn)識(shí)的陳廉。等盼兒再?zèng)_出人群，顧千帆從屏風(fēng)后面出來，兩個(gè)人眼神對(duì)視，那種朦朧、命中注定的感覺就(出)來了。”

“《夢(mèng)華錄》是一部很豐富多彩的女性題材劇，如果用幾個(gè)詞來概括(會(huì))很難”。楊陽試圖總結(jié)，“活色生香，很鮮活、美麗、美艷、生動(dòng)、迷人，或者說香風(fēng)拂面。我希望這部戲是很生動(dòng)的，但生動(dòng)是建立在一個(gè)具有真實(shí)感的生活基礎(chǔ)上，我不太把它當(dāng)成是一部古裝劇”。

楊陽告訴《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者，自己既是導(dǎo)演，也是受眾的一份子。當(dāng)楊陽本人、團(tuán)隊(duì)和演員們都被《夢(mèng)華錄》的故事打動(dòng)時(shí)，當(dāng)拍攝現(xiàn)場(chǎng)笑聲不斷時(shí)，楊陽心里的石頭落了地。“我知道觀眾們也會(huì)被打動(dòng)，這樣的創(chuàng)作很有意思。但拍的時(shí)候真不能想太多，必須保持專注，認(rèn)真創(chuàng)作。”

圖片來源：《夢(mèng)華錄》官方微博

借“趙盼兒”之手展示茶百戲韻味

《夢(mèng)華錄》的好看毋庸置疑。在豆瓣，《夢(mèng)華錄》以8.3分開始，目前穩(wěn)定在8.5分，口碑超越了近幾年大多的劇。而佳作背后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還懷揣著弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的責(zé)任感。

《夢(mèng)華錄》中有一集用了大量篇幅展現(xiàn)“斗茶”，有觀眾表示不理解，“糖分突然變少”，但也有觀眾表示，竟然從一部影視劇中了解了“茶百戲”。

主角趙盼兒的身份是錢塘趙氏茶鋪老板，之后又在東京開了茶坊，“茶”的劇情貫穿了《夢(mèng)華錄》。楊陽透露，劉亦菲不僅專門上課，也做了很多練習(xí)，希望借“趙盼兒”之手展示中國(guó)茶百戲的韻味。

“茶文化這部分，我們請(qǐng)教了福建省非遺茶百戲代表性傳承人章志峰老師進(jìn)行授課指導(dǎo)，也希望在影視作品中可以更多地展示中國(guó)傳統(tǒng)文化的韻味。”具體到拍攝環(huán)節(jié)上，楊陽則表示這是具有挑戰(zhàn)的部分。“‘斗茶’這場(chǎng)戲很復(fù)雜，人物多，程序煩瑣。因?yàn)椴枘男纬尚枰獣r(shí)間，每個(gè)環(huán)節(jié)的把控很難，能順利拍攝得益于章先生的指導(dǎo)。”

拍攝時(shí)，章志峰的大弟子親自到現(xiàn)場(chǎng)對(duì)拍攝進(jìn)行指導(dǎo)。楊陽回憶道，劇集一集時(shí)長(zhǎng)40分鐘，但“斗茶”部分初剪出來就達(dá)25分鐘，占了超一半的篇幅。“后續(xù)精簡(jiǎn)了，可真的舍不得刪太多。能夠在中國(guó)影視劇中弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，是我們作為影視人的責(zé)任。”播出后，章志峰老師也錄制了茶百戲相關(guān)的科普視頻，讓傳統(tǒng)文化被更多的人了解和喜愛。

在整部劇的拍攝中，劇組做了大量的功課，包括閱讀有關(guān)宋代的書籍，請(qǐng)茶文化的顧問、歷史顧問、宋宴專家進(jìn)行指導(dǎo)等。楊陽表示，編劇張巍也對(duì)宋代歷史研究花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，在寫劇本時(shí)認(rèn)真查閱大量史書，對(duì)宋代人的衣食住行有了深入的研究。“劇中的菜名、飲料名、街道名，各階層人的稱謂、穿著打扮，張巍都了如指掌。”

造型指導(dǎo)黃薇則參考了大量描繪宋代人生活方式的宋畫，包括《清明上河圖》《聽琴圖》《焚香聽阮圖》《磚刻廚娘圖》等，再結(jié)合現(xiàn)代拍攝手法，呈現(xiàn)出楊陽理解中既有煙火氣又符合人物形象的服裝服飾。

“我覺得宋朝是個(gè)集大雅為一體的朝代，宋代的審美是精致、簡(jiǎn)約、高級(jí)的。宋代人喜歡含蓄的美，不繁復(fù)、不張揚(yáng)，那時(shí)候流行的四雅——焚香、點(diǎn)茶、插花、掛畫，也是我喜歡的。宋詞和宋瓷也美，所以我努力把這些宋代的浪漫、意境和美都融入到《夢(mèng)華錄》中。”楊陽表示。

身為國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、編劇、制片人，楊陽執(zhí)導(dǎo)過《在一起》《將夜》《心術(shù)》《牽手》等多部?jī)?yōu)秀的電視劇，她履歷中的代表作類型各有千秋、不盡相同。

《夢(mèng)華錄》是楊陽第一次嘗試女性向的群像劇。“這次創(chuàng)作跟以往很大的不同點(diǎn)是用古裝表現(xiàn)現(xiàn)代生活?！缎男g(shù)》《牽手》《愛的婦產(chǎn)科》是純粹展現(xiàn)現(xiàn)代生活，《將夜》則是男頻古裝?！秹?mèng)華錄》大篇幅在女性上，當(dāng)然也有男性的篇幅，如何將它們很好地結(jié)合，與我以往的創(chuàng)作是不同的，但之前我對(duì)于男性劇的表達(dá)和經(jīng)驗(yàn)，對(duì)《夢(mèng)華錄》的拍攝有一些幫助。”

對(duì)于接下去的工作安排，楊陽透露會(huì)尊重機(jī)緣。“無論什么時(shí)候，如果遇到能讓我感動(dòng)的題材，我就會(huì)努力。我對(duì)職業(yè)抱有崇敬的心，它不是我單純的謀生手段。”