每經(jīng)記者 畢媛媛    每經(jīng)編輯 董興生    

一場激烈的國際股東大會上，孫和平跟全球各地的投資商探討關于北方機械廠上市后的挫折，尋求破局辦法。這是《大博弈》原本設定的開場。

《大博弈》初剪后，作為編劇和藝術總監(jiān)的周梅森進行了審看。

《大博弈》編劇周梅森 圖片來源：出品方供圖

“不對。”看片過程中，周梅森反應過來，“如果用這場國際股東大會開場的話，觀劇的門檻太高，大部分觀眾被擋在場外了。”

周梅森找到出品方上海耀客，商量重新修改，前面整段全球股東大會的戲徹底拿掉，將劇由沉重的倒序改為正序：“從孫和平在東南亞賣老鼠藥，碰見槍戰(zhàn)開始，然后發(fā)現(xiàn)公司馬上就要倒閉而緊急上任”。

這就是真實的段落。從《人間正道》《絕對權力》，到《人民的名義》《人民的財產(chǎn)》，被稱為“中國政治小說第一人”的周梅森始終生活在創(chuàng)作一線。

早年，周梅森做過煤礦工人，在政府機關掛過職，后來又創(chuàng)辦實業(yè)，從過商。

“我在相當一段時間里研究中國的企業(yè)和企業(yè)家，比如改革開放中、中國制造變革歷史中，出現(xiàn)的典型人物和典型故事，在《大博弈》中都能找到影子。”在接受《每日經(jīng)濟新聞》記者（以下簡稱“每經(jīng)記者”或“NBD”）專訪時，周梅森表示。他曾經(jīng)在與某重裝企業(yè)老板的交流中得知，公司困難時該老板遠赴東南亞市場，發(fā)現(xiàn)當?shù)厥蠡紘乐兀瑥闹袊鴰淼囊稽c老鼠藥利潤甚至超過一臺小發(fā)動機。

《大博弈》劇照 圖片來源：出品方供圖

企業(yè)改制暗流涌動，三個年輕人為了各自的夢想持續(xù)博弈。《大博弈》是周梅森作品中難得的一部沒有“反派”的作品，但又具有強烈的“周梅森風格”。他是一位取材于人民的作家。

這部改編自周梅森同名小說的《大博弈》，于近日在東方衛(wèi)視與浙江衛(wèi)視聯(lián)播，騰訊視頻在線獨家播出，出品方是推出過《安家》《在一起》等多部現(xiàn)實主義題材劇集的耀客傳媒。周梅森透露，《大博弈》寫出來后，耀客傳媒第一時間看到，雙方達成一致意見，做出一部直面中國制造“這二十多年來走過的艱巨、復雜又悲壯的道路的電視劇”。

賣掉最后一只煤炭股，告別股市

周梅森的作品，擅長描寫復雜多樣的人性，對經(jīng)濟大局的展現(xiàn)刻畫也細致入微。

他可以說是少有的因為炒股經(jīng)歷而對資本市場、社會變局有著深刻理解的作家。鮮為人知的是，周梅森曾是江蘇省最早的10個大散戶之一，蘇童、葉兆言、黃蓓佳等作家都被他帶到資本市場當中。2005年，周梅森對金豐投資股權分置改革方案說不，公開發(fā)表了《致全國中小流通股東的公開信》，曾轟動一時。

正因為對多家企業(yè)和多位企業(yè)家都有過深入研究，《大博弈》中民營企業(yè)、國營企業(yè)、混合企業(yè)的創(chuàng)作立體起來了。不過，周梅森對每經(jīng)記者表示，他在今年賣掉了最后一只煤炭B股，手里已經(jīng)沒有股票。

NBD：《大博弈》并非你第一部影視化的作品,之前為何一直不做《大博弈》的影視化？

周梅森：《大博弈》的影視化比較困難，因為這部劇有技術門檻，前面部分關于重卡裝備企業(yè)的技術性問題很多，后面關于資本市場博弈的專業(yè)內(nèi)容很多，高層政治對經(jīng)濟的影響也有很多。

再者，企業(yè)家、民營企業(yè)、國營企業(yè)、股份制企業(yè)、混合所有制企業(yè)之間由于各自的企業(yè)性質(zhì)決定了他們博弈的層次、博弈的境界。（影視化）做起來就相當難。

《大博弈》劇照 圖片來源：出品方供圖

NBD：破產(chǎn)、上市、重組……《大博弈》中有不少專業(yè)的證券知識，如何讓這些專業(yè)知識更簡單易懂地被觀眾接受？

周梅森：我長期關注經(jīng)濟社會發(fā)展，置身時代的建設之中，參與的事情特別多，領域也比較廣，如炒股，投資，拍電視。

在中國的股改過程中，在一些制造業(yè)企業(yè)的領域，我都有比較深入的參與。相當長一段時間里，我都在研究中國的企業(yè)和一個個企業(yè)家，比如很多在改革開放歷程中出現(xiàn)的典型人物和典型故事，在《大博弈》中都能找到影子。一些大型企業(yè)例如三一重工、中聯(lián)重科、徐州重工，他們的故事和人物我都研究過。

另一個重要的立足點，就是我熱切地關注著我們這個時代的復雜劇烈變化。作為一個在場者，我會根據(jù)現(xiàn)實生活中發(fā)生的一些痛點和熱點，在文學作品中發(fā)表我的意見，也是因為這樣，我的作品中，生活素材和題材都是用不完的，源泉也不會枯竭。

NBD：如何讓現(xiàn)實主義題材更真實、更落地？

周梅森：一定要接地氣，一定要生活化，一定要真實，一定要寫出一個時代的本質(zhì)，寫出人物、人性的復雜性。主題宏大的題材，絕不能端著架子教育觀眾和讀者，絕不能狗血，絕不能懸浮。

主旋律故事要想講好，第一是要緊緊抓住這個時代的本質(zhì)，第二是一定要講好關于人的故事，而不是神仙打架。我在寫《大博弈》的時候，還真的想到過《三國演義》，各有各的出發(fā)點和利益，最終分久必合，合久必分。

NBD：作為曾經(jīng)的著名散戶，你現(xiàn)在在資本市場還有布局嗎？

周梅森：我曾經(jīng)在2005年是中國著名的散戶，中小股東的代表，在股改之前，我大概虧損了有幾百萬，一時引起了我的憤怒。

我當時對資本市場非常不滿，參加股改博弈，也引起了各路眼光的關注，被推到了這個聚光燈下。此后，我一直陸陸續(xù)續(xù)在資本市場，在股市上進行投資。

到目前為止，幾乎沒什么股票了。我可以透露一個小小的秘密，我在今年告別市場的最后一筆交易是賣了一個煤炭的B股，我持有這只股票大概兩年多，賺了一倍多，算是告別股市的最后一筆交易。

“我們有必要創(chuàng)作一些被市場冷落的工業(yè)題材”

從瀕臨破產(chǎn)的百年老廠，到擁有國際領先技術的創(chuàng)新型企業(yè)的轉(zhuǎn)型，《大博弈》直面改革開放以來中國制造企業(yè)走過的艱巨又悲壯的道路。

“中國制造幾十年來的崛起震驚了世界，改變了中華民族的面貌，這個不能不正視。”周梅森強調(diào)。作為文藝工作者，更有必要創(chuàng)作一些當下市場冷落了的工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材。

孫和平、劉必定、楊柳，劇中三人的設定，既是亦師亦友的老同學，又是為了各自制造業(yè)夢想拼一個“你死我活”的競爭對手。

《大博弈》劇照 圖片來源：出品方供圖

NBD：從創(chuàng)作角度而言，你當初為何寫《大博弈》這樣一個故事，想表達的精神是什么？

周梅森：《大博弈》有別于《人民的名義》《人民的財產(chǎn)》，它直面中國制造這二十多年來走過的艱巨、復雜又悲壯的道路。中國制造幾十年來的崛起震驚了世界，改變了中華民族的面貌，這個不能不正視。

很多人講，工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材沒人看，我覺得我們國家還是以農(nóng)民、工人為主，他們是我們的基礎，文藝工作者有必要、有義務為他們做些事情。這些年，這類作品太少了，我就是要做這樣的嘗試。

NBD：操作《大博弈》影視化，你覺得具體的難點是什么？最后是怎么解決的？

周梅森：一方面，我力求要做出時代的高度和深度，要寫出一個個栩栩如生的人物；另一方面，又要讓最廣大的觀眾和讀者進入我的作品，能夠接受我的作品，難點在這里。

比如說，本來這部劇是以一場國際股東大會開場的，開場的前五分鐘到七分鐘，是孫和平和全球各地投資商關于“北機”上市后的一場討論。整部劇是倒敘的形式，戲拍完以后，我在審看的過程中覺得不對，如果這樣的話，觀劇門檻太高，把大部分的觀眾擋在場外了。

我當時就和出品方商量，把前面的關于全球股東大會的戲拿掉，從倒序改為正序，從在東南亞抓老鼠開始?！洞蟛┺摹酚靡粋€非常生活化的方式體現(xiàn)了處于逆境的孫和平如何逆風飛揚，人物形象和觀眾也就拉近了。

NBD：《大博弈》的風格與你以往的作品不太一樣，里面也沒有所謂的好人與壞人？

周梅森：北機廠的故事就是一部時代變遷史。孫和平、楊柳、劉必定隨著時代的變遷發(fā)展而博弈出了各自精彩的人生，創(chuàng)造了中國制造的輝煌。

孫和平、楊柳、劉必定這三個角色，我把它設計為大學時代的老同學。這三個人物代表三種不同的人格和類型，他們沒有一個是壞人，他們都是大時代下一個個有血有肉的、有理想有抱負的人物寫照。同時他們可以為了自己的理想，為了自己的制造業(yè)、制造夢，拼一個你死我活。好人之間并不是沒有矛盾，有時候矛盾還是相當尖銳的。

他們最讓我喜歡的精神，就是英雄主義、奮斗精神，逆風翻盤，不承認失敗，不甘心于失敗。在復雜的人性和歷史的轉(zhuǎn)軌期，他們最大可能發(fā)揮了自己人格、人性的潛力。

“《人民的名義》并沒有走到時代前面，僅僅只是追上了時代”

2017年，由周梅森編劇、李路執(zhí)導的《人民的名義》創(chuàng)造了收視神話，打破近十年國內(nèi)電視劇的收視紀錄，周梅森也被評價為“中國政治小說第一人”。

周梅森做過礦工，掛職過政府機關，從過商，在每日生活變化的點滴中感知創(chuàng)作細節(jié)。他強調(diào)，《人民的名義》并沒有走到時代的前面，僅僅只是追上了時代。

周梅森創(chuàng)作的小說均已影視化改編，他也證明了主旋律可以被觀眾評價為“精彩”和“好看”。時至今日，周梅森依舊堅持每日創(chuàng)作3000字以上，讓自己保持在高漲的創(chuàng)作熱情中。

NBD：與小說相比，電視劇《大博弈》做了哪些改動？

周梅森：小說可以寫得更深入一些。在電視劇中，孫和平有一個非常圓滿的結(jié)局，小說里的結(jié)尾實際是他面臨了一個新的危險處境。

NBD：《人民的名義》曾創(chuàng)造了收視神話，你也被稱為“中國政治小說第一人”。回過頭看，你是如何創(chuàng)作出多部經(jīng)典又好看的作品的？

周梅森：在早年間，機緣巧合下我在政府機關有過一段掛職經(jīng)歷，我了解了體制內(nèi)的工作流程，了解了權力帶給一個人的影響，對人的侵蝕，這些對于我之后當代題材小說的寫作打下了重要的基礎。

創(chuàng)作對我來說是件十分愉快的事，每天從事不同的創(chuàng)造，從不重復。我從十幾歲寫到今天，就沒覺得有什么困難。

圖片來源：《人民的名義》官方微博

NBD：在創(chuàng)作《人民的名義》前，你曾封筆10年。在創(chuàng)作中，你的標準和原則是什么？你現(xiàn)在所關注的，想要創(chuàng)作的又是什么？

周梅森：《人民的名義》并沒有走到時代的前面，我所做的也僅僅只是追上了時代。但它也恰恰證明了文學必須要在場，應該對現(xiàn)實生活有認識、有思索、有反應。長期以來，我一直都在堅持這樣的寫作，不管這樣的寫作是否被認為落伍、老套，我都頑強地堅守著現(xiàn)實主義文學陣地，頑強地堅守著對現(xiàn)實的思考，對時代變化的觀察、積累。

寫作精神不變，變化的是時代是內(nèi)容。我為什么20多年能一直寫下去不重復？最重要的是因為我的生活每天都在變。我希望市場能夠接受我一次又一次的變化。

NBD：你接下去的工作計劃是什么？

周梅森：我目前在寫一部政法整頓題材的作品，已經(jīng)創(chuàng)作有半年了，這部作品暫定名是《刀刃向內(nèi)》。