每經(jīng)記者 丁舟洋    每經(jīng)編輯 董興生    

“我想把獎杯分成五份，今年這個獎的競爭很厲害，入圍者的電影我都看了，我特別想把最佳男配角這份榮譽分成五份，胡軍、雷佳音、金巴、王一博、李雪健，五位入圍者一人一份。”

11月4日晚上，入行已40多年的李雪健在第36屆中國電影金雞獎頒獎典禮舞臺上表示，電影是集體創(chuàng)作，他獲得的榮譽是屬于大家的。“我一定努力當(dāng)好這個獎杯的保管員。”李雪健的獲獎感言一如他獲得的最佳男配角一樣，征服了場內(nèi)外觀眾。隨著各大獎項的揭曉，第36屆中國電影金雞獎頒獎典禮圓滿落幕。

李雪健

金雞獎是電影行業(yè)的專業(yè)獎項，金雞電影創(chuàng)投大會也是行業(yè)的專業(yè)場。黃建新、吳京、郭帆、韓延、古天樂、薛曉路……2023金雞電影創(chuàng)投大會終極路演的臺下，坐著中國電影界的中堅力量。他們作為本屆金雞創(chuàng)投的評審凝神靜聽，為了點燃青年人的電影夢想，也為了發(fā)掘新的創(chuàng)作力量。

正如演員吳京所說：“在座的各位評委都是好朋友，平時在北京見不到，在這見到了。”“之前我跟很多同行說我這有很多項目，有沒有編劇或者新人導(dǎo)演介紹過來。大家總說，‘老吳，我們遇到的都是同一個問題，青年人才可能比較短缺’。所以咱們就一起來金雞創(chuàng)投看看，有沒有更合適的青年電影人才。”

2023年11月1日~4日，金雞電影創(chuàng)投大會在廈門舉行。每日經(jīng)濟(jì)新聞作為金雞創(chuàng)投連續(xù)多年的官方深度合作媒體，又一次來到廈門、來到金雞創(chuàng)投，關(guān)注電影新生力量的誕生。

中國電影家協(xié)會分黨組副書記、秘書長閆少非介紹，2023年是金雞創(chuàng)投設(shè)立的第五年，金雞創(chuàng)投迎來自己的第一個收獲季。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者注意到，今年有曾經(jīng)從金雞創(chuàng)投主單元中走出來的項目重返金雞創(chuàng)投，來到制作中項目單元（WIP）接受新一輪的“審閱”；也有曾在WIP單元中勝出的創(chuàng)作者，帶來制作完成的全片，向金雞創(chuàng)投“匯報”。

11月4日，2023年金雞電影創(chuàng)投大會榮譽名單公布?！丢{子回頭》《教室外面很危險》《失戀同伙》獲評“評委會優(yōu)勝項目”；《生息之地》《高原上的棒球場》被評為“評委會優(yōu)勝制作中項目”。王人超導(dǎo)演和編劇的《飛向群星的少年》獲得評委會優(yōu)勝科幻項目。譚玉坤、張雨杉、扎西青朋、霍猛、王人超被評為最具潛力導(dǎo)演。

“它永遠(yuǎn)為我們儲備新的力量”

第五代導(dǎo)演代表人物之一的黃建新，用“回到這個工作環(huán)境”來表達(dá)他對金雞創(chuàng)投的熟悉感。“這是我第四次來到金雞創(chuàng)投擔(dān)任主評審。”黃建新說，今年暑期檔出現(xiàn)了很多中青年導(dǎo)演的作品，在市場上得到強烈反響。這說明，“一個新的電影時代真的來了，新的一波創(chuàng)作力量起來了，帶來新的美學(xué)特征。創(chuàng)投的意義就在這，它永遠(yuǎn)為我們儲備新的力量”。

首次來到金雞創(chuàng)投擔(dān)任評審的導(dǎo)演韓延感嘆：“我當(dāng)年（做新人時）怎么沒有那么好的平臺，那時候沒有這么大規(guī)模，這么多大咖聽我們的項目，沒有這樣的機會。對現(xiàn)在的青年創(chuàng)作者而言是非常好的事情，大家應(yīng)該好好珍惜，雖然路演時長只有20分鐘，但這20分鐘可能改變你做電影的軌跡。”

從項目征集的情況來看，金雞創(chuàng)投已展現(xiàn)出中國電影新人新作第一賽道的吸引力。

記者了解到，自2023年5月4日征集啟動以來，金雞創(chuàng)投三大單元累計征集1006個項目。經(jīng)統(tǒng)計,有效報名項目中，原創(chuàng)劇本項目843個,占比92%；導(dǎo)演處女作項目661個，占比66%。項目創(chuàng)作者年齡層跨度大，但主力軍仍集中在80后90后，總體趨于年輕。

從項目題材上看，延續(xù)往屆聚焦現(xiàn)實的作品居多，占比47%，也從側(cè)面體現(xiàn)出創(chuàng)作者和受眾日趨成熟，對中國故事、對自身周邊的人和事共情和共鳴的需求變得更大。除此之外,報名的項目題材也比較多元化,出現(xiàn)了武俠、體育、傳記、歷史、軍事等相對少見的題材。

“2023年金雞電影創(chuàng)投大會主單元賽道擴(kuò)大了選片范圍，細(xì)化作品定位，繼續(xù)堅持挖掘藝術(shù)創(chuàng)新項目，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行商業(yè)探索，力求發(fā)現(xiàn)、扶持更具市場潛力的商業(yè)電影長片項目。”閆少非表示。

“今年，金雞創(chuàng)投迎來自己的第一個收獲季。”閆少非稱，“在往屆主單元入圍項目中有3個項目成功入圍本次創(chuàng)投的金雞報曉制作中項目單元終極路演，創(chuàng)作者將接受評審老師們的審閱和建議，也將在產(chǎn)業(yè)放映環(huán)節(jié)與業(yè)界同仁交流分享。”

值得一提的是，今年是金雞電影創(chuàng)投大會創(chuàng)立五周年，本屆大會同步設(shè)立“報曉·金雞創(chuàng)投五周年新片展映”活動。11月1日至3日，開展了《臍帶》《屋頂足球》等7個往屆大會入圍的優(yōu)秀項目成片展映及主創(chuàng)交流活動，展示大會電影創(chuàng)作扶持成果。

縫合從文本到畫面的距離

由霍猛擔(dān)任導(dǎo)演、編劇的《生息之地》（原名《大地之子》），在去年的金雞獎?wù)脛?chuàng)投主單元“評委會優(yōu)勝項目”，霍猛也獲得“最具潛力導(dǎo)演”。今年，霍猛和該片制片人張凡，帶著正在制作中的《生息之地》參與到金雞報曉制作中項目單元終極路演的角逐。

霍猛（左）、張凡（右)

這是一部現(xiàn)實題材影片，《生息之地》的故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代的河南農(nóng)村，影片的演員全部由當(dāng)?shù)厮厝藫?dān)任。

11月2日的金雞報曉制作中項目單元終極路演上，評審薛曉路對《生息之地》不吝贊美。她對霍猛說：“這么多非職業(yè)演員都是你一個家庭一個家庭地選出來，這太值得尊敬了。我還有一個電影學(xué)院教師的身份，我特別希望有機會請你來講一次課，從編劇的角度、從演員的角度，如何把文字呈現(xiàn)出來，如何與演員溝通，這對于讓電影學(xué)院的學(xué)生了解如何將一個個構(gòu)思實現(xiàn)，是非常好的案例。”

而從劇本上的文字到銀幕上的畫面，電影工業(yè)的每一步實現(xiàn)都需要錢。金雞創(chuàng)投縫合了《生息之地》從文本到畫面的距離。

張凡在接受《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者采訪時表示：“這部影片的劇本成型大概在去年9月，當(dāng)時正好霍猛趕上了金雞創(chuàng)投在北京的中期路演。到（2022年）11月，站上金雞創(chuàng)投主單元終極路演的舞臺。通過金雞創(chuàng)投的路演，我們找到了這部影片最初的兩個投資方——上海電影集團(tuán)以及姚晨老師的壞兔子影業(yè)，用這筆資金，支持我們拍攝了電影的春夏秋三個季節(jié)的故事。”

對于為籌錢發(fā)愁的青年創(chuàng)作者，金雞創(chuàng)投可以讓他們一次性面對二十多個影視公司的老板。“這是非常寶貴的機會，如果在北京一家一家約這些人，可能半年都約不齊。”張凡說。

重回金雞創(chuàng)投，從主單元路演，到WIP單元路演，《生息之地》這次想尋求的幫助也相當(dāng)明確——繼續(xù)找錢，把電影拍完。“我們還需要一些投資，才能把冬天的故事拍攝完畢，包括后期的制作，也需要錢。”

而上一階段的樣片在WIP路演環(huán)節(jié)得以展示后，給了更多投資方信心。張凡坦言，作為一部作者風(fēng)格強烈的藝術(shù)電影，每家電影公司在投資時都會有商業(yè)的考量。當(dāng)創(chuàng)作者拿出影像的東西讓臺下的投資方看到后，他們就會更有興趣和底氣，與創(chuàng)作者繼續(xù)聊下一步的投資。

創(chuàng)投新作探路分線發(fā)行

還有一批從金雞創(chuàng)投中走出來的“前輩”項目，今年也作為“報曉”項目成為金雞創(chuàng)投五周年新片展映的一員。

青年導(dǎo)演飛魚上一次來到金雞創(chuàng)投，帶著因為缺錢只做了一半的作品。今年，再回金雞創(chuàng)投，飛魚迎來了《屋頂足球》的全片展映。這是一部純素人出演的電影，并非傳統(tǒng)意義上的商業(yè)爆款，卻吸引了黃建新任監(jiān)制、任寧任制片人，華誼兄弟聯(lián)合創(chuàng)始人、CEO王中磊為總制片人，華誼兄弟為該片聯(lián)合出品方。

左二起依次為：黃建新、飛魚、王中磊、任寧

“我在這個行業(yè)做了快三十年，看過國內(nèi)外各種類型的電影。要從類型上來看，《屋頂足球》也不稀奇，這個故事也并不新鮮，甚至能看出它的拍攝有一些笨拙之處。但它就是能用一種很真誠的方式打動我。”王中磊表示，決定投資《屋頂足球》，“拍板”非常堅決。“當(dāng)時宣傳、發(fā)行的同事跟我一起看，然后說老板咱們要不上去開會討論一下。我說別開會了，因為他們會拿出很多數(shù)據(jù)做市場分析。”

王中磊回想起自己當(dāng)年投拍的一些年輕導(dǎo)演項目，無論是陸川的《可可西里》，還是曹保平的《李米的猜想》，包括馮小剛的第一部戰(zhàn)爭片《集結(jié)號》，放在市場中分析都“沒有賣相”，但都走了出來。

“當(dāng)然，做了沖動的投資決定以后，現(xiàn)在的壓力就會蠻大的。”王中磊坦言，“因為我們分工不同，我這邊的工作更主要是考慮如何將這部電影推向市場，讓更多觀眾看到，這里頭需要做很多很細(xì)致的工作。”

但這種為創(chuàng)投新生代作品想盡辦法的探索，未嘗不是中國電影分院線發(fā)行的新探索。

“中國電影發(fā)展到今天，還面臨一些待解決的問題。我們是全世界放映銀幕數(shù)最多的一個國家，但從每年放映電影的數(shù)量上來看又是落后的。”王中磊認(rèn)為，中國的八萬多塊銀幕，每年只承載300多部電影。相比市場更小、銀幕更少的日本，連續(xù)幾年上映電影達(dá)到了1000部以上。

“而我們每個電影院、每塊銀幕基本都扎堆放映同樣的影片，這其實一種資源浪費。所以借由《屋頂足球》，我們也在討論用什么樣的發(fā)行放映方式，可以讓這類非常優(yōu)秀但還不具備最直白的市場號召力的電影，綻放出它應(yīng)有的光芒。”王中磊說。

圖片來源：組委會供圖