每經(jīng)記者 吳林靜    每經(jīng)編輯 楊歡

世界科幻大會(huì)首次“登陸”中國(guó)，選擇了成都這座擁有豐富科幻文脈的城市作為舉辦地。大會(huì)成功舉辦的背后，是成都乃至中國(guó)科幻文脈傳承的“開花結(jié)果”。這條科幻文脈不僅體現(xiàn)在作家的豐碩成果上，也體現(xiàn)在科幻文化的傳播和推廣上。

為此，我們將「大家的城市公開課」第四期主題設(shè)為“科幻之都造‘城’記”，特別邀請(qǐng)到《科幻世界》雜志社副總編輯、成都市科幻協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、《三體》系列圖書出版策劃人、第81屆成都世界科幻大會(huì)專職主席姚海軍，聊聊科幻文學(xué)的魅力與科幻產(chǎn)業(yè)的未來，也為大家解答“科幻之都，何以成都”的疑惑。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

以下是姚海軍公開課演講實(shí)錄：

世界科幻大會(huì)已經(jīng)有80多年的歷史了，我們舉辦的是第81屆。

最開始世界科幻的中心是歐洲。1818年，英國(guó)詩人雪萊的妻子瑪麗雪萊，創(chuàng)作了《弗蘭肯斯坦》（或譯《科學(xué)怪人》）之后，就開啟了科幻小說這一形式。這個(gè)故事多次被搬上熒幕，幾乎家喻戶曉。

那個(gè)時(shí)候工業(yè)革命還沒有開始，但是科幻作家敏銳地預(yù)感到工業(yè)革命的到來，誕生了這樣一部偉大的作品。

英國(guó)后來有很多的作家，像我們中國(guó)讀者所熟悉的赫伯特·喬治·威爾斯，他寫了《大戰(zhàn)火星人》。美國(guó)一家廣播公司將其改編成廣播劇，當(dāng)聽眾聽到演員喊“火星人入侵地球”的時(shí)候，還以為是真的。那時(shí)候民眾分不清科幻和現(xiàn)實(shí)的邊界，這是科幻發(fā)展中一段有趣的插曲。

法國(guó)也產(chǎn)生了很多的作家，像我們最熟悉的是寫《海底兩萬里》《從地球到月球》《80天環(huán)游地球》的儒勒·凡爾納?，F(xiàn)在書店里的科幻小說區(qū)還放著大量的凡爾納的作品。他一直是兒童閱讀的經(jīng)典讀物，很多人的科幻啟蒙也是受凡爾納作品的影響。

科幻誕生在歐洲，但在“一戰(zhàn)”“二戰(zhàn)”之后，它的中心轉(zhuǎn)移到了美洲大陸，美國(guó)科幻真正進(jìn)入了“黃金時(shí)代”。

美國(guó)科幻作家創(chuàng)作了很多流傳于世的、今天仍被奉為經(jīng)典的作品，出現(xiàn)了諸如羅伯特·海因萊因（被譽(yù)為“美國(guó)現(xiàn)代科幻小說之父”）、艾薩克·阿西莫夫（《銀河帝國(guó)》作者）、弗蘭克·赫伯特（《沙丘》作者）等非常有名的作家。美國(guó)科幻還發(fā)展出太空歌劇、賽博朋克、新浪潮等分支，愈加繁榮。

科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也是始于美國(guó)。包括科幻電影、科幻游戲、科幻的動(dòng)漫等，都在美國(guó)得到了非常好的發(fā)展。所以，世界科幻大會(huì)也在美國(guó)誕生。最開始，它只是幻迷聚在一起交流、像一個(gè)party那樣的活動(dòng)。

80多年后，今天的世界科幻大會(huì)已經(jīng)具備了非常的影響力。尤其是每年大會(huì)頒發(fā)“雨果獎(jiǎng)”，對(duì)科幻文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在劉慈欣獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)之后，“雨果獎(jiǎng)”迅速地為國(guó)人所知。

事實(shí)上，中國(guó)科幻作家獲得“雨果獎(jiǎng)”是很困難的。首先是語言上的問題，整個(gè)評(píng)選過程主要都是英語，你需要把作品翻譯成英文版，才能進(jìn)入到獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)價(jià)體系中。

劉慈欣當(dāng)年《三體》入圍，一開始排在了第七位。那一年科幻界出現(xiàn)了一些爭(zhēng)論，導(dǎo)致一位美國(guó)作家退選，這樣一來，《三體》得以進(jìn)入決選的“短名單”，最后促成了“雨果獎(jiǎng)”。

劉慈欣說，獲獎(jiǎng)是一種偶然。但我覺得這部作品本身是一部非常偉大的作品，代表了中國(guó)科幻文學(xué)的最高水平。而且，它不僅僅在中國(guó)是最優(yōu)秀的，放眼世界科幻文壇，它也是一流的。作品中的想象力，對(duì)未來人類、未來科技的展望，體現(xiàn)的深邃思考，都是一流的。

2008年我們到圣何塞參加世界科幻大會(huì)，萌生了把大會(huì)引進(jìn)中國(guó)的想法。2018年，我們才正式提出“申幻”。很多外賓在此次成都世界科幻大會(huì)結(jié)束的時(shí)候說，“這是我有生以來參加的最輝煌的一次科幻大會(huì)”，給了非常高的評(píng)價(jià)。

我們知道“科幻之都”的競(jìng)爭(zhēng)其實(shí)蠻激烈的，成都、上海、北京、重慶甚至深圳這樣的城市都在競(jìng)爭(zhēng)。接下來重點(diǎn)談一談，新名片為什么最后花落成都？

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

文脈傳承一：巴蜀文化提供豐富土壤

這里有金沙遺址，有三星堆文明。當(dāng)我們?nèi)ミ@些歷史文化場(chǎng)館參觀的時(shí)候，里面的文物給了我們很多聯(lián)想，不僅僅是學(xué)習(xí)歷史知識(shí)，更會(huì)促使我們產(chǎn)生一些科幻的想法。

古蜀的文明、巴蜀的文化，這種漫長(zhǎng)的歷史，給我們提供了非常寬闊的想象空間，也因此誕生了一些科幻作品，去闡釋那段神秘的歷史。

比如童恩正先生就寫過一些考古的科幻小說，內(nèi)容就與巴蜀考古學(xué)上的一些發(fā)現(xiàn)相關(guān)。可以說，整個(gè)巴蜀地區(qū)的文化給了科幻非常豐富的土壤。

文脈傳承二：四川作家占據(jù)重要位置

中國(guó)現(xiàn)代科幻小說的歷史，實(shí)際上和美國(guó)科幻史的長(zhǎng)度差不了多少。清末，在梁?jiǎn)⒊?、魯迅等有識(shí)之士的努力下，西方科幻小說進(jìn)入中國(guó)。魯迅先生翻譯了很多凡爾納的作品，他還寫過一篇文章，文內(nèi)說：“導(dǎo)中國(guó)人群以行進(jìn)，必自科學(xué)小說始。”對(duì)科幻小說給中國(guó)帶來新的改變，魯迅給予了非常高的期望。

很快，中國(guó)的作家也有了自己的創(chuàng)作，1904年荒江釣叟所著《月球殖民地小說》堪稱中國(guó)最早的科幻小說。只不過，我們的現(xiàn)代科幻文學(xué)發(fā)展的連續(xù)性受到一些客觀的影響。

在這個(gè)發(fā)展過程中，成都的作家或者說四川的作家，占據(jù)了非常重要的位置。

上世紀(jì)五、六十年代，第一批科幻作家中就有兩位是四川人，一個(gè)是剛才提到的四川大學(xué)考古學(xué)教授童恩正先生，《古峽迷霧》是他非常經(jīng)典的作品，后來他在八十年代創(chuàng)作的《珊瑚島上的死光》被拍成中國(guó)第一部科幻電影。

另一位是成都理工大學(xué)地質(zhì)學(xué)的劉興詩教授，他也從五十年代起開始創(chuàng)作科幻小說，雖然劉興詩回憶稱自己寫科幻是被“抓壯丁”的，但也不妨礙他是一個(gè)非常優(yōu)秀的科幻作家。

老一輩中國(guó)科幻“四大天王”中就有兩位是四川的。后來四川、成都的科幻作家就更多了，寫《冰下的夢(mèng)》的作者王曉達(dá)、新“四大天王”中的何夕都是四川籍。年輕的一代里，諸如謝云寧、程婧波、七月、阿缺都是銀河獎(jiǎng)的得主，這個(gè)名單可能會(huì)拉很長(zhǎng)。

文脈傳承三：《科幻世界》保留最后一塊園地

科幻文脈沒有斷掉的一個(gè)重要原因，是有一本雜志，就是我所在的這本雜志《科幻世界》，它發(fā)揮了非常重要的作用。

上世紀(jì)70年代末80年代初被稱為“中國(guó)科幻的春天”，國(guó)家號(hào)召向科學(xué)進(jìn)軍，誕生了很多科普雜志，《科幻世界》的前身《科學(xué)文藝》是其中一本。但那個(gè)時(shí)候，它不是一本完全的科幻類雜志，而是科普類雜志，只是刊發(fā)的科幻小說稍多一些。

1983年，科幻進(jìn)入到冬天，雜志都不再發(fā)科幻小說，刊物也關(guān)停并轉(zhuǎn)，只有《科學(xué)文藝》沒有放棄，選擇了最艱難的路，一直在堅(jiān)持，讓中國(guó)科幻保留下最后一塊園地。如果這塊小天地失守，中國(guó)科幻是什么樣子？我們今天是難以想象的。

90年代初，雜志經(jīng)過了一系列改造，中間還一度更名為《奇談》。1991年正式改刊名為《科幻世界》。這是一個(gè)非常重要的年份，因?yàn)橹袊?guó)終于誕生了一本真正的正式的科幻雜志。

圖片來源：每經(jīng)記者 張建 攝

文脈傳承四：國(guó)際化視野積累國(guó)際力量

1991年還辦了另外一件事情，就是成都的世界科幻小說協(xié)會(huì)年會(huì)，這也是一個(gè)國(guó)際性的會(huì)議，主要針對(duì)作家和藝術(shù)家。當(dāng)時(shí)的申辦過程經(jīng)歷了很多曲折，如期在成都舉辦時(shí)，時(shí)任四川省委書記、省長(zhǎng)都接見了與會(huì)的科幻作家代表。

很多重要的作家參加這次年會(huì)，在當(dāng)時(shí)那樣一個(gè)困難的背景下來到中國(guó)，給與中國(guó)科幻非常堅(jiān)定的支持。這個(gè)年會(huì)之后的改變就是又開始出版科幻小說了，雖然不多，但這種春風(fēng)又綠的感覺讓人有了希望。

直到1997年，《科幻世界》才真正把科幻小說的負(fù)面社會(huì)形象徹底扭轉(zhuǎn)過來。1997年北京國(guó)際科幻大會(huì)，主會(huì)場(chǎng)在北京，成都有個(gè)分會(huì)場(chǎng)，那次大會(huì)一個(gè)非常成功的操作是請(qǐng)來了俄羅斯和美國(guó)的宇航員。

舉辦這些科幻的會(huì)議，讓我們從一開始就保持著一個(gè)國(guó)際化的視野，和世界科幻建立非常緊密的聯(lián)系。這些重要的國(guó)際力量，是成都能成為科幻之都，能舉辦世界科幻大會(huì)的一個(gè)重要因素。如果沒有這些國(guó)際友人對(duì)中國(guó)科幻的支持，我們“申幻”的結(jié)果可能沒法推測(cè)。

今年的世界科幻大會(huì)與以往不同之處在于，經(jīng)過組委會(huì)的努力，使中文作品可以直接進(jìn)入“雨果獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)體系，不用再翻譯成英文。這次海漄拿到了第三座“雨果獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯，科幻插畫家趙恩哲獲得最佳職業(yè)藝術(shù)家，兩位科幻迷朋友辦的愛好者雜志《零重力報(bào)》也獲了最佳粉絲雜志獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)名單中有了更多的中國(guó)面孔，這也是非常大的變化。未來可能有更多中國(guó)人捧起“雨果獎(jiǎng)”獎(jiǎng)杯。

文化傳承五：出版長(zhǎng)篇，培養(yǎng)“破圈”作家

1997年之后，中國(guó)科幻進(jìn)入到一個(gè)非?？焖侔l(fā)展的通道，大量作家重新出現(xiàn)，特別是《科幻世界》收獲了像王晉康這樣的明星級(jí)作家。同時(shí)還有“新生代”的崛起，吳巖、韓松、星河、凌晨、趙海虹等作家為中國(guó)科幻帶來了青春的氣息。

細(xì)分市場(chǎng)的特征日趨明顯，我們刊物也隨之變化。2000年前后，《科幻世界》進(jìn)行了一系列品牌多元化的改革，出現(xiàn)了《科幻世界·譯文版》《科幻世界畫刊》《科幻世界·少年版》，特別是做了出版科幻圖書的“視野工程”，這個(gè)工程最后誕生了劉慈欣《三體》的作品。

有了“視野工程”之后，我們最根本的改變是要培養(yǎng)自己的暢銷書作家。作為類型小說，如果沒有自己的王牌作家，你很難立得住。

比如言情小說，你不能想象沒有瓊瑤會(huì)怎么樣；武俠小說，不能想象沒有金庸、古龍、梁羽生會(huì)怎么樣?？苹眯≌f也是一樣，只有出現(xiàn)破圈的作家，影響力才能發(fā)生真正的變化，突破原來固有的范圍，產(chǎn)生更多的社會(huì)影響。加上作家也有了創(chuàng)作長(zhǎng)篇的想法，我們提出，《科幻世界》要伴隨作家一起成長(zhǎng)。

今天看來，這一步的變化起到了非常重要的作用，讓今天的中國(guó)科幻變得與眾不同。

文化傳承六：獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)證、推廣意義

在類型文學(xué)發(fā)展過程中，獎(jiǎng)項(xiàng)的重要性是不言而喻的，沒有獎(jiǎng)項(xiàng)的加冕過程，想向其他領(lǐng)域、其他地區(qū)做推廣是非常困難的。

所以，我們每年會(huì)把最優(yōu)秀的作品，通過值得信賴的評(píng)價(jià)體系，以“銀河獎(jiǎng)”“華語科幻星云獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)的方式，做一個(gè)認(rèn)證，向電影、游戲等行業(yè)推廣，獎(jiǎng)項(xiàng)能發(fā)揮重要的價(jià)值認(rèn)證作用。

文化傳承七：科幻迷的群眾基礎(chǔ)

綜上所述，從歷史文化的傳統(tǒng)到科幻作家的文脈傳承，再到科幻獎(jiǎng)項(xiàng)、國(guó)際性會(huì)議，以及《科幻世界》這個(gè)重要的平臺(tái)，都是造就“科幻之都”的重要元素。

另外沒提到的是成都的科幻迷文化。比如，成都的大學(xué)里普遍設(shè)有科幻迷社團(tuán)，他們?cè)陂_展各種各樣的活動(dòng)。比如，成都科幻企業(yè)的聚集，不僅有《科幻世界》，還有八光分文化、賽凡，以及很多做科幻書籍、影視開發(fā)、科幻周邊的企業(yè)。

又比如，成都聚集了非常多的科幻游戲、科幻漫畫的人才，我感受到了成都科幻基因的存在。這些都是成都能夠建成“科幻之都”非常重要的群眾基礎(chǔ)。

成都之所以能成為“科幻之都”，這不是偶然，是各種各樣客觀條件的累積，不同人群的努力，共同促成了這樣一個(gè)結(jié)果。非常榮幸在這個(gè)科幻氛圍濃郁的城市里生活。